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《憶琴臺(tái)(節(jié)選)》閱讀答案

編輯: 路逍遙 關(guān)鍵詞: 高中散文閱讀 來(lái)源: 逍遙右腦記憶


憶琴臺(tái)(節(jié)選) 張繼高 ①早期的浪漫詩(shī)人認(rèn)為心也是有弦的,是乃有乎我的心弦顫動(dòng)了之佳句。我推想:如果人心真的有弦,最容易感動(dòng)它的恐怕是琴弦了。 ②生活在今天,可說(shuō)是朝 憶琴臺(tái)(節(jié)選)
張繼高
①早期的浪漫詩(shī)人認(rèn)為心也是有弦的,是乃有乎“我的心弦顫動(dòng)了”之佳句。我推想:如果人心真的有弦,最容易感動(dòng)它的恐怕是琴弦了。

②生活在今天,可說(shuō)是朝夕琴聲不輟,無(wú)論中西土洋,獨(dú)奏合奏,擦弦撥弦或打弦,各色各樣的,通過(guò)廣播電視、唱片、唱碟,火車(chē)飛機(jī)之上,餐館酒肆之中,到處琴聲紛陳,想不聽(tīng)都不行。也許正因?yàn)樘嗔耍欠萸夙嵵,往往也就被沖淡了。所以像李義山筆下那種坐在琴前“一弦一柱思華”的善感琴仕,或是如白樂(lè)天所形容的“滿座重聞皆掩泣,江州司馬青衫濕”——聽(tīng)了一段琵琶就那么容易灑淚的縣長(zhǎng),也就不多了。不過(guò),有些如洋人所謂之
seriouslistener
(
專(zhuān)重的聆聽(tīng)者)
,倒是每每懔于琴聲之雅麗,深沉,跳躍,凄清之不同韻律,依然會(huì)有所感。
③我愛(ài)琴;自己也拉過(guò)小提琴,隨事之增長(zhǎng),今已變得無(wú)琴不愛(ài)。只要演奏者有水準(zhǔn),琴弦和心弦真如一脈相通,感人極了。

④小提琴可說(shuō)是美神的化身,那琥珀色的琴身,兩側(cè)卷紋而微微后仰的琴頭,黑色的指板和四支弦柱,連兩個(gè)f
字形的聲孔,悠然和諧地搭配在一起,有如天造地設(shè),可說(shuō)完美無(wú)瑕,真是“增一分則肥,減一分則瘦”,它看起來(lái)充滿質(zhì)感,拿起來(lái)卻很輕盈。等到用那支約兩尺長(zhǎng),上掛著兩百條馬尾的Tourte
琴弓一拉,其聲音之富麗與多變,凄涼與溫暖,哭泣與狂喜,都在指顧之間一瀉千里。在樂(lè)器世界里,像小提琴這樣撩人的樂(lè)器,太難得了。

⑤小提琴的音樂(lè)也是無(wú)所不包的,它是一件獨(dú)奏樂(lè)器,有數(shù)不清的、曼妙的奏鳴曲。近來(lái)我特別愛(ài)聽(tīng)一首舒伯特的A
大調(diào)(
作品一六二)
,好像比莫扎特、貝多芬的奏鳴曲更為親和溫婉。此外,它自己也能巍然自立,不需要鋼琴伴奏而聽(tīng)來(lái)表情更細(xì)膩的獨(dú)奏樂(lè)曲,此中巴赫的《夏康舞曲》
(Chaconne)
、帕格尼尼的二十四首狂想曲、易沙意和威尼奧斯基的小品,都是精華所在。這些大師們充滿巧思地把小提琴的音色范圍擴(kuò)大,除了用弓拉以外,還可以用手撥,早海飛茲在安可時(shí),常常奏那首
PizzicatoPolka
(
撥弦《波爾卡舞曲》)
,昂揚(yáng)跳躍,是小提琴的另一表情,可惜如詩(shī)人劉長(zhǎng)卿所感喟過(guò)的“古調(diào)雖自愛(ài),今人多不彈”。如果能夠細(xì)心聽(tīng),在許多管弦樂(lè)大曲中,偶然也有一兩句神來(lái)之筆的撥弦樂(lè)句,如在芭蕾舞樂(lè)雪兒薇亞的一段,就很神采飛揚(yáng)的。撥弦之外,跳弓
(staccato)
也很撩人,艾塞·史特恩的那一小段
Hora Staccato
(
霍拉斷奏曲)
雖然一兩分鐘,便令人久久不能忘懷。
⑥我生也晚,最遺憾是沒(méi)能趕上聽(tīng)克萊斯勒。讀許多描述他的書(shū)文,再細(xì)心聆賞他的唱片,總覺(jué)得他是用小提琴寫(xiě)詩(shī)的人。他演奏時(shí),斯文淡定,從容瀟灑,哪里像今天輕一代的高手,如帕爾曼、朱克曼那樣的聳身?yè)u頭,激烈張狂?記得有一在倫敦聽(tīng)鄭京和,走出臺(tái)來(lái),完全一派東方少女的儀表,但一舉琴揮弓,登時(shí)劍拔弩張,表情昂揚(yáng)。第三樂(lè)章奏完,她的長(zhǎng)發(fā)已有部分甩到臉上,拂蓋了一半她那一雙劍眉下的丹鳳眼,可說(shuō)靈秀盡失。我猜想,兩百前,帕格尼尼、克羅采、魏奧地、柯萊里等大師在演奏時(shí),其動(dòng)作一定沒(méi)有這么夸張,不然皇后、大主教們會(huì)嫌他們粗魯無(wú)文的。吳大猷
先生十多前曾在《傳記文學(xué)》上寫(xiě)過(guò)一篇他聽(tīng)克萊斯勒的回憶,真令人神往不已。這位大師不僅在演奏方面有詩(shī)人的高貴氣質(zhì),偶成的小品,如《愛(ài)的憂郁》、《中國(guó)花鼓》,委曲婉轉(zhuǎn),百聽(tīng)不厭,無(wú)不令人有生死相許之感。
⑦我雖沒(méi)趕上聽(tīng)克萊斯勒,但有幸在二十余前聽(tīng)過(guò)一次艾爾曼,惜乎他登臺(tái)時(shí)已呈龍鐘,每曲奏完,由伴奏扶他下去,那時(shí),他的弓已舉不高,自然那馳名樂(lè)壇的艾爾曼音
(ElmanTone)
,也就大打折扣了,但表情依然堂皇雍容,有大匠風(fēng)。如今他的墓木已拱,不知他當(dāng)用的那一具“姚欽·史特拉地樺里”名琴,如今流落何方?

(節(jié)選自《憶琴臺(tái)》)
13.
下列對(duì)文章內(nèi)容的概括和分析,不正確
的兩項(xiàng)是(
5
分)(

)(


A.
本文以“憶琴臺(tái)”為題,寫(xiě)自己對(duì)琴聲的鐘愛(ài),但卻從“早期的浪漫詩(shī)人認(rèn)為心也是有弦的”落筆,這樣寫(xiě)的目的是使文章的內(nèi)容更豐富。
B.
當(dāng)今世界,到處琴聲紛陳,但雅麗、深沉、跳躍、凄清等不同的琴韻之美,卻被沖淡了,善感琴仕也不多了。
C.
作者用飽含情感的筆墨描寫(xiě)小提琴,既表現(xiàn)了對(duì)這種樂(lè)器的喜愛(ài)之情,在結(jié)構(gòu)上也起到了為后文做鋪墊的作用。
D.
第⑦段作者寫(xiě)自己二十余前聽(tīng)艾爾曼演奏的感受,目的是用艾爾曼反襯克萊斯勒,表現(xiàn)出自己沒(méi)能趕上聽(tīng)克萊斯勒的遺憾。
E.
文章由物及人,由實(shí)入虛,層層深入,寫(xiě)出了作者對(duì)小提琴藝術(shù)的獨(dú)特感悟以及對(duì)該藝術(shù)現(xiàn)今境況的思考。
14.
文章第⑤段劃線的句子“是小提琴的另一表情”,小提琴的“表情”指的是什么?為什么會(huì)有“另一表情”?請(qǐng)聯(lián)系上下文談?wù)勀愕睦斫。?br />4
分)




15.
在文章中作者表達(dá)了自己對(duì)克萊斯勒等大師以及“今天輕一代的高手”怎樣的褒貶
?你贊同作者的評(píng)價(jià)嗎?請(qǐng)簡(jiǎn)述理由。(
6
分)




參考答案:
13.

5
分)
AD

A.“
最容易感動(dòng)它的恐怕是琴弦了

,可見(jiàn)作者從心弦落筆是表明他懷念的是能觸人心懷的琴聲。
D.
不是

反襯

,正如文章中所說(shuō)

我雖沒(méi)趕上聽(tīng)克萊斯勒,但有幸在二十余前聽(tīng)過(guò)一次艾爾曼

。)

14

“表情”指的是小提琴的音色。“用弓拉”而產(chǎn)生的音色是小提琴的最普通常見(jiàn)的“表情”,“另一表情”指的是用“撥弦”,“跳弓”等特殊方法而達(dá)到的別樣的音色。它們來(lái)自大師們因?qū)λ囆g(shù)的投入和熱愛(ài)而有的巧思。

15.
問(wèn)題一,作者認(rèn)為克萊斯勒等大師“是用小提琴寫(xiě)詩(shī)的人”,演奏時(shí),斯文淡定,堂皇雍容,有大匠風(fēng)。而“今天輕一代的高手”,則粗魯無(wú)文,靈秀盡失。

問(wèn)題二,學(xué)生可以對(duì)作品進(jìn)行個(gè)性化閱讀。

參考示例:我以為作者有厚古薄今之嫌。美的表現(xiàn)形式是多樣的,過(guò)去大師們的斯文淡定、從容瀟灑固然是一種美,但“今天輕一代的高手”的激烈張狂、表情昂揚(yáng)未必不值得欣賞。美的評(píng)價(jià)主體亦要多元。“我猜想,兩百前,帕格尼尼、克羅采、魏奧地、柯萊里等大師在演奏時(shí),其動(dòng)作一定沒(méi)有這么夸張,不然皇后、大主教們會(huì)嫌他們粗魯無(wú)文的。”可見(jiàn),作者是藏于象牙塔中來(lái)欣賞小提琴藝術(shù),他所肯定的藝術(shù)是為貴族服務(wù)的藝術(shù),但以今日的觀點(diǎn)看,藝術(shù)也應(yīng)面對(duì)大眾,作者所否定的,例如鄭京和,也許恰是草根階層所喜愛(ài)的。

本文來(lái)自:逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/gaozhong/525315.html

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