□
楊振聲
①
今天又想到了我那書房的窗子。說起窗子，那真是人類穴居之后一點靈機的閃耀才發(fā)明了它。它給你清風(fēng)與明月，它給你晴日與碧空，它給你山光與水色，它給你安安靜靜的坐窗前，欣賞著宇宙的一切。一句話，它打通你與天然的界限。
②
窗子的功用，雖是到處一樣，而窗子的方向，卻有各人的嗜好不同。我獨喜歡北窗，那就全是光的問題了。說到光，我有一致偏向，就是不喜歡強烈的光而喜歡清淡的光，不喜歡敞開的光而喜歡隱約的光，不喜歡直接的光而喜歡反射的光。就拿日光來說罷，我不愛中午的驕陽，而愛“
晨光之熹微”
與落日的古紅�？v使光度一樣，也覺得一片平原的光海，總不及山陰水曲間光線的隱翳，或枝葉扶疏的樹蔭下光波的流動。至于反光更比直光來得委婉，“
殘夜水明樓”
，是那般的清虛可愛，而“
明月照積雪”
使你感到滿目清暉。
③
不錯，特別是雪的反光。在太陽下是那樣霸道，而在月光下卻又這般溫柔。其實，雪的反光在陰陰天宇下，也滿有風(fēng)趣。特別是新雪的早晨，你一醒來全不知道昨宵降了一夜的雪，只看從紙窗透進(jìn)滿室的虛白，便與平時不同，那白中透出銀色的清暉，溫潤而勻凈，使屋子里平添一番恬靜的滋味，披衣起床且不看雪，先掏開那尚未睡醒的爐子，那屋里頓然煦暖。然后再從容揭開窗簾一看，滿目皓潔，庭前的枝枝都壓垂到地角上了，望望天，還是陰陰的，那就準(zhǔn)知道這一天你的屋子會比平常更幽靜。
④
至于拿月光與日光比，我當(dāng)然更喜歡月光。在月光下，人是那般隱藏，天宇是那般的素凈。現(xiàn)實的世界退縮了，想象的世界放大了。我們想象的放大，不也就是我們?nèi)烁竦姆糯�？放大到感染一切時，整個的世界也因而富有情思了。“
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”
比之“
晴雪梅花”
更為空靈，更為生動；“
無情有恨何人見，月亮風(fēng)清欲墮時”
比之“
枝頭春意”
更富深情與幽思；而“
宿妝殘粉未明天，總立昭陽花樹邊”
也比“
水晶簾下看梳頭”
更動人憐惜之情。
⑤
這里不止是光度的問題，而且是光度影響了態(tài)度。強烈的光使我們一切看得清楚，卻不必使我們想得明透；使我們有行動的愉悅，卻不必使我們有沉思的因緣；使我們像春草一般的向外發(fā)展，卻不能使我們像夜合一般的向內(nèi)收斂。強光太使我們與外物接近了，留不得一分想象的距離。而一切文藝的創(chuàng)造，決不是一些外界事物的推攏，而是事物經(jīng)過個性的熔冶、范鑄出來的作物。強烈的光與一切強有力的東西一樣，它壓迫我們的個性。
⑥
以此，我便愛上了北窗。南窗的光強，固不必說，就是東窗和西窗也不如北窗。北窗放進(jìn)的光是那般清淡而隱約，反射而不直接。說到反光，當(dāng)然便到了“
窗子以外”
了。我不敢想象窗外有什么明湖或青山的反光，那太奢望了。我只希望北窗外有一帶古老的粉墻，最低限度地要老到透出點微黃的顏色；假如可能，古墻上生幾片青翠的石斑。這墻不要去窗太近，太近則逼窄，使人心狹；也不要太遠(yuǎn)，太遠(yuǎn)便不成為窗子屏風(fēng)；去窗一丈五尺左右便好。如此古墻上的光輝反射在窗下的桌上，潤澤而淡白，不帶一分逼人的霸氣。這種清光絕不會侵凌你的幽靜，也不會擾亂你的運思。
⑦
假如，你嫌這樣的光太樸素了些，那你就在墻邊種上一行疏竹。有風(fēng)，你可以欣賞它婆娑的舞容；有月，你可以欣賞窗上迷離的竹影；有雨，它給你平添一番清凄；有雪，那素潔，那清勁，確是你清寂中的佳友。即使無月無風(fēng)，無雨無雪，紅日半墻，竹蔭微動，掩映于你書桌上的清暉，泛出一片青翠，幾紋波痕，那般的生動而空靈。你書桌上滿寫著清新的詩句，你坐在那兒，縱使不讀書也“
要得”
。
(
選自《品味人生》，湖南文藝出版社1992
版，有刪改)
10
．窗子在全文的結(jié)構(gòu)中有什么作用？試作簡要說明。(4
分)
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【解析】 考查分析文章結(jié)構(gòu)，把握文章思路。在我們的中學(xué)課本中，以標(biāo)題為線索的文章不少，如《白楊禮贊》《荷塘月色》《百合花》《故鄉(xiāng)》等等�？忌梢詮闹新�(lián)想到本題的解答思路。文章的行文、構(gòu)思，可以先看標(biāo)題、開頭和結(jié)尾；再看文章大意。本文標(biāo)題“
書房的窗子”
和題干“
窗子”
自然有某種聯(lián)系；文章的主要內(nèi)容又與“
窗子”
有關(guān)，或是其延伸、或以其為思想奔流的觸發(fā)點。因此，“
窗子”
就是“
線索”
。
【答案】�、�
窗子是本文的一條重要線索。②
作者開篇寫窗子的功用，接著主要寫“
我”
喜歡北窗的理由，最后具體形象地描繪想象中北窗的景象。
11
．本文語言典雅，請以第②
段為例，從詞語運用、句式選擇、修辭方法三個方面加以簡要賞析。(6
分)
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【解析】 考查鑒賞文學(xué)作品的語言。題干明確給出了賞析的切入點。考生要注意舉例說明，切忌空發(fā)議論；在說明其特點或作用時要扣住題干“
語言典雅”
的“
典雅”
二字。
【答案】 ①
選用了諸如“
山陰水曲”“
隱翳”“
枝葉扶疏”“
清虛”“
清暉”
等有文言色彩的詞語，格調(diào)典雅。或：在用詞上使用了對比手法，如“
強烈”
與“
清淡”“
敞開”
與“
隱約”“
中午的驕陽”
與“
落日的古紅”
等成對的詞語并舉，使語言繁富而典雅。②
句式上長短相間，以長句為主，且整散結(jié)合，錯落有致，具有典雅之美。③
使用排比，如接連使用了三個“
不喜歡……
喜歡……”
，顯得整齊、工整、典雅�；颍憾嗵幹苯右昧斯诺湓娢拿洌�“
晨光之熹微”“
殘夜水明樓”“
明月照積雪”
，使語言具有古典韻味。
12
．作者為什么說“
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”
比之“
晴雪梅花”
更為空靈、更為生動？請聯(lián)系第④
、⑤
段作簡要分析。(6
分)
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【解析】 考查文章的構(gòu)思和中心意思的理解與評價。比較兩個句子哪個更生動，往往從修辭、句式和描寫對象的特點幾方面入手。本題給出的參考答案就是從對象的特點來比較的。關(guān)鍵是考生要找到比較點：兩者都寫到梅花，而前者寫月下梅花，后者寫日光下的梅花，這是其區(qū)別，也就是答題時的比較點。
【答案】�、�
月下梅花因光色幽暗而比晴雪梅花更顯空?靈動。②
因為幽光能激發(fā)人的想象，人的想象被放大，人格也就被放大，更富有情思。③
因為光度影響了態(tài)度，月光與日光所帶來的美感是不同的。
13
．在第⑥
、⑦
段中，作者為什么要著意描寫想象中的古墻和疏竹？(5
分)
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【解析】 考查文章的表達(dá)技巧和文章的思路的分析與評價�？忌獜膬�(nèi)容、結(jié)構(gòu)(
或行文、構(gòu)思)
和表達(dá)技巧幾方面來回答。從內(nèi)容上回答要容易些。后兩個要點相對較難，考生需要調(diào)動平時的積累。課文示例：《荷塘月色》中第五自然段寫月下荷塘：“
薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處—
酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。”
作者借樹葉、樹影來寫月光，選文與之有相似點。
【答案】�、�
通過古墻和疏竹把北窗的光影之美形象地描繪出來，強化了作者對北窗的偏愛，因為此處更宜于讀書和寫作。②
虛實相生，動靜結(jié)合，增強了畫面感，營造了詩的意境。③
寫想象中的古墻和疏竹，使行文搖曳多姿，富有變化。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/gaozhong/381504.html
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