簾
楊
絳
①
人不怕擠,不論怎樣擠軋,大家也擠不到一處。像殼里的仁,各自各;像太陽光里飛舞的輕塵,各自各。憑你多熱鬧的地方,窗對(duì)著窗,各自人家,彼此不相干只要掛上一個(gè)窗簾,只要拉過那薄薄一層,便把別人家隔離在千萬里以外了。
②
隔離,不是斷絕。窗簾并不堵沒窗戶,只在彼此間增加些距離一一欺哄人招引人的距離。窗簾并不蓋沒窗戶,只隱約遮掩一一多么引誘挑逗的遮掩!所以,赤裸裸的窗口,不引起任何注意;而一角掀動(dòng)的窗簾,惹人窺望測(cè)度,生出無限興趣。
③
光禿禿赤裸裸,當(dāng)然表示天真樸素。何必這些虛偽,遮遮掩掩的不老實(shí)!可是,逢人只說三分話,就不能一見傾心,肝膽相照?開口見喉嚨,也未免淺顯。有乖巧的人,把天真樸素,做了窗簾的質(zhì)料,做了窗簾的顏色。一個(gè)沽白素凈的簾子,堆登疊著的透明的軟紗,在風(fēng)里飄曳。這種樸素,只怕比五顏六色更經(jīng)得起人為的漂洗而更富有魅力。認(rèn)真要赤裸裸不假遮飾,除非有希臘神像那樣完美的身體,有天使般純潔的靈魂。培根(Bacon
)說過:“
赤裸裸是不體面的;不論是裸露的身體,或是裸露的心。”
人從樂園里驅(qū)逐出來的時(shí)候,已經(jīng)體味刻這句話了。
④
所以赤裸裸的事實(shí)總需要些掩飾,便是赤裸裸的真理,也需要一些襯托裝飾。白晝的陽光,無情地照徹了人間萬物,不能留下些幽暗讓人這惑,讓人夢(mèng)想,讓人希望,沒有輕云薄霧把日光篩漏出五色霞彩來,天空該多么單調(diào)荒涼!
⑤
隱約的模糊中,才容許你做夢(mèng)和想象。距離增添了神秘。看不見邊際,變?yōu)闆]邊沒際的遙遠(yuǎn)與遼闊。云霧中的山水,暗夜的星辰,希望中的未來,高超的理想,仰慕的名人,心許的“
相知”
,------
隔著窗簾,惝迷離、相看一眼,越加添了想望;偶然目逆,給你無限欣喜;每一次試探是冒險(xiǎn),每一個(gè)發(fā)現(xiàn)是驚奇。偉大,偉大!在陶醉迷戀中,也忘卻了自己簾后的狹小與簡(jiǎn)陋。
⑥
這時(shí)候,你掀起了窗簾。后面,有什么?赤裸裸的真實(shí)!像泰尼生( Tennyson)
詩中的夏洛特女郎(Lady of Shalott)
,看厭了鏡中反映的天地,三步跑到窗前,望一望外面真實(shí)的世界。她的鏡子破裂成兩半,她毀滅了以前快樂而無知的自己。悄悄地放下窗簾,失望而悲哀。
⑦
可是,失去的只是一個(gè)迷夢(mèng)。有時(shí)也能換到窗簾后面的安靜和休息,不論那間屋子多么簡(jiǎn)陋狹小。
⑧
人家掛著窗簾呢,別去窺望。寧可自己也掛上一個(gè),華麗的也好,樸素的也好如果你不屑掛,或懶得掛,不妨就敞著個(gè)赤裸裸的窗口。不過,你總得尊重別人家的窗簾。
〔原載1945
11
月《新語》
第3
期〕
18
.概要回答文中句子的含義。(4分)
(1)第⑤
自然段“
偉大,偉大!”
所稱頌的具體內(nèi)容是什么?
答:
(2)第⑧
自然段“
你總得尊重別人家的窗簾”
的深層含義是什么?
答:
19
.正確理解下面兩處寫法的表達(dá)作用。(4
分)
(1)第⑤
自然段連舉“
云霧中的山水”
等六個(gè)意象,在表達(dá)上主要有什么作用?
答:
(2)第⑥
自然段舉夏洛特女郎的故事,在表達(dá)上主要有什么作用?
答:
20
.從一下列兩題中任選一題,寫一篇150
字左右的賞析短文。(5
分)
(l)試析“
窗簾”
這一意象在文中的作用。
(2)談?wù)勎恼碌冖?br />段的表現(xiàn)手法及其表現(xiàn)作用。
答:
參考答案:中小學(xué)作文答案網(wǎng)整理
18. (1)
距離所增添的神秘。(隱約所產(chǎn)生的美感。)
(2
)你總得尊重別人的掩飾。(你總得尊重別人的隱私。)
19. (1)
形象表明“
距離增添神秘”
,也表明其適應(yīng)范圍之廣。
(2)
用實(shí)例說明赤裸裸的真實(shí)會(huì)毀滅快樂。
20. (1)
《窗簾》是一篇情致小品,“
窗簾”
在文中是一個(gè)化境之象。文章探討的是人際間應(yīng)有必要的善意的掩飾,應(yīng)該保持適當(dāng)?shù)目臻g距離或心理距離,距離、含蓄產(chǎn)生美感,尊重、保留構(gòu)成和諧。而以“
窗簾”
形象說理致意,一以貫之。同時(shí),“
窗簾”
也成為了結(jié)構(gòu)全文的線索。
文章開頭以自然之物作比,說明人的個(gè)體本質(zhì)特征,有“
隔離”
而無“
斷絕”
的“
窗簾”
,正是個(gè)體的人之間必要的“
遮掩”
,“
遮掩”
得當(dāng),則成為“
裝飾”
,產(chǎn)生美感。文章接著以人沒有絕對(duì)的完美和純潔的事實(shí)根據(jù),有力地表明了“
赤裸裸的真實(shí)總需要些掩飾”
的觀點(diǎn)。接下來,文章先以“
云霧中的山水”
等世間物象從正面闡明“
模糊容許想象”
,“
距離增添神秘”
,再以夏洛特女郎的故事從反面說明人為消除距離的后果,最后歸結(jié)人當(dāng)換得窗簾后面的安靜和休息。
(2)第③
段開筆以退為進(jìn),先承認(rèn)“
赤裸裸”“
天真樸素”
的可愛,馬上筆鋒一轉(zhuǎn),以“
可是”
反為正面立論,說明掩飾的必要。接著照樣以“
窗簾”
作比,表明另一種樸素—
潔白素凈的簾子的“
魅力”
?少F之處還在自然而來的一個(gè)推論一一普遍意義上的人不可能有絕對(duì)的完美和純潔,因而也不可能真正赤裸裸不假遮飾。由此完成了對(duì)開筆的姑且“
承認(rèn)”
的回應(yīng)反駁。末尾以引言論證,一——
采用培根的話支撐觀點(diǎn),“
赤裸裸是不體面的:不論是裸露的身體,或是裸露的心”
。“
不論……
或是”
來得特別煞勁:順手以事例照應(yīng)觀點(diǎn),——
自人類的起始,亞當(dāng)夏娃走出伊甸園就以樹葉遮下體,充分表明身體的“
赤裸裸”
和心靈的“
赤裸裸”
都是不可能的。全段有力地支撐了全文的觀點(diǎn)。
這一段短短三百余字,采用了六七種表現(xiàn)手法,可謂刀槍棍棒,各逞其能.
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