出自唐代詩人的《芙蓉樓送辛漸》

寒雨連江夜入?yún)�，平明送客楚山孤�?br />洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

賞析
“寒雨連江夜入?yún)恰�，迷蒙的煙雨覆蓋著吳地江天，織成了無邊無涯的愁網(wǎng)。夜雨增加了蕭瑟的秋意，也渲染出告別的黯淡氛圍。那寒意不僅洋溢在滿江煙雨之中，更沁透在兩個離人的心頭�！斑B”字和“入”字寫出雨勢的安穩(wěn)綿延，江雨悄悄而來的動態(tài)能為人明顯地感知，則人因離情縈懷而一夜未眠的情景也自可想見。 然而，這一幅水天相連、浩渺迷茫的吳江夜雨圖，不也展示了一種極其高遠壯闊的境界嗎？中晚柔順約派往往將雨聲寫在窗下梧桐、檐前鐵馬、池中殘荷等等瑣物上，而卻并不實寫如何感知秋雨降臨的細節(jié)，他只是將聽覺視覺跟設(shè)想概括成連江入?yún)堑挠陝�，以大片淡墨染出滿紙煙雨，這就用浩瀚的魄力襯托了“平明送客楚山孤”的寬闊意境。凌晨，天氣已明，辛漸行將登舟北歸。詩人遙望江北的遠山，想到行人未幾便將隱沒在楚山之外，孤寂之感油然而生。在廣闊的江面上，進入詩人視線確當然不止是孤峙的楚山，浩大的江水原來是最易引起別情似水的聯(lián)想的，唐人由此而得到的也多得不計其數(shù)。 然而王昌齡不將別愁寄托隨友人遠去的江水，卻將離情凝注在聳立于蒼茫平野的楚山之上。由于友人回到洛陽，即可與親友相聚，而留在吳地的詩人，卻只能象這孤零零的楚山一樣，鵠立在江畔空望著流水逝去。一個“孤”字猶如情感的引線，天然而然牽出了后兩句臨別叮嚀之辭：“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺�！痹娙藦拿鞒簾o瑕、澄空見底的玉壺中捧出一顆晶亮純粹的冰心以告慰友人，這就比任何相思的言辭都更能表白他對洛陽親友的蜜意。

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