朱以撒
①一次在曲水邊坐了下來(lái)，準(zhǔn)備觴詠。
②幾次來(lái)蘭亭，都與流觴有關(guān)，做一個(gè)親水的游戲。時(shí)間過(guò)去那么久了，曲水流觴卻一直不被遺忘。舊日游戲今人為之，便有一種舊瓶裝新酒的味道。
③遵照主人的美意，每個(gè)人都換了件晉時(shí)的長(zhǎng)衫，一直延伸到腳下，有點(diǎn)徐徐舒展。試走幾步，仿東晉文人的優(yōu)雅從容，便覺(jué)得回去以后要依此仿制幾件，穿起來(lái)古色古香。東晉人服食五石散多了，衣衫都裁剪得寬大，布料也柔和，便不會(huì)刮著細(xì)膩的皮膚，同時(shí)也使揮毫的動(dòng)作更加婉轉(zhuǎn)。
④忽然，我看到長(zhǎng)衫下露出锃亮的皮鞋尖了，隨著走動(dòng)的擺幅，一伸一縮地探頭探腦。顯然是主人疏忽了，忘了為每個(gè)人配備一雙晉履，便使足下有些異樣。不過(guò)，讓今人穿上晉履，會(huì)否在移步時(shí)踉蹌不安？正思量，有人手機(jī)響起，是雄健的進(jìn)行曲，鏜鏜嗒嗒洶洶而起。他急匆匆解開(kāi)晉衫，從貼身口袋掏出手機(jī)，哇啦哇啦地叫喊起來(lái)。眼看著偽造好的仿古氣氛，一剎那沖蕩得毫無(wú)影蹤。還是黑格爾說(shuō)得好：一個(gè)人不能脫離他的環(huán)境，就好像一個(gè)人不能脫離他的皮膚一樣。
⑤同樣的暮春之初，同樣的茂林修竹，不同的文人情懷，如同筆調(diào)凌亂的草書(shū)，已經(jīng)不是魏晉時(shí)的章法。
⑥繽紛的花瓣從上游星星點(diǎn)點(diǎn)地飄了下來(lái)——春天就是這樣，鮮花是她的容顏，燦爛地綻放，使江南的每一個(gè)角落都充滿(mǎn)了艷麗�；ò赀^(guò)后，盛著黃酒的觴緩緩地飄了下來(lái)。按規(guī)定，觴停在誰(shuí)面前，得即興賦詩(shī)，賦詩(shī)不成者則要罰酒了。
⑦我是做好罰酒的準(zhǔn)備的，如果觴停在我的面前，那就看造化了，也許即興就成了一首詩(shī)，博得眾人喝彩；也許一時(shí)憋住，臉紅耳赤，傳了出去，說(shuō)此人胸?zé)o點(diǎn)墨。注視著觴的動(dòng)靜，卻見(jiàn)身邊的人變戲法似地掏出筆記本，上邊都有幾首早早做好的詩(shī)，準(zhǔn)備應(yīng)對(duì)。
⑧天啊，怎么可以這樣？
⑨可惜，觴到我跟前轉(zhuǎn)了個(gè)彎，不愿停下，以至于不能讓我的才華有所表現(xiàn)。
⑩公元353
暮春，那個(gè)觴詠的文人游戲中，雅集的四十二人，有二十六人詩(shī)才敏捷，把詩(shī)做出來(lái)了。在那個(gè)流連詩(shī)酒的時(shí)代，居然還有十六人未能成詩(shī)，從而罰酒三巨觥。當(dāng)時(shí)，八九歲光景的王獻(xiàn)之也跟了來(lái)，一路行走已是勞頓，觴到跟前一時(shí)亂了方寸，詩(shī)興全無(wú)，只好喝酒，想必被罰得天旋地轉(zhuǎn)，還得由幾個(gè)兄長(zhǎng)輪流背回去。文人游戲就是這樣，玩玩而已，真情是雅集的基礎(chǔ)，不可太認(rèn)真了。詩(shī)才遲速歷來(lái)就有，像三國(guó)時(shí)的王粲，“舉筆便成，無(wú)所改定”，而南朝謝靈運(yùn)，“久之乃就”，卻不能因此認(rèn)為謝的才華不如王粲。自然而然是人的稟性中最實(shí)在的部分，沒(méi)有矯飾，也沒(méi)有污染，就如幼的王獻(xiàn)之，完全不會(huì)事先請(qǐng)求王羲之：“父親大人，替我作詩(shī)二首，以備明日觴詠之需。”作為父親的王羲之，也不牽掛兒子是否能詩(shī)，是否當(dāng)眾出丑。雅玩就是隨其情性，得其自然，倘若一切都在安排、預(yù)設(shè)之中，那真是談不上名士風(fēng)度了。
?
想想如此自在的文人交游歲月，已經(jīng)像走馬燈一般過(guò)去了。
?
有些燥熱，我站了起來(lái)，走出搖頭晃腦吟誦的人群。脫下晉人長(zhǎng)衫，反而舒暢起來(lái)。舊時(shí)蘭亭并不在此地，這里的一切都是后人仿制的，滲透了人工的痕跡，就連王羲之喜愛(ài)的白鵝，王徽之喜愛(ài)的修竹，都長(zhǎng)得如此精致，沒(méi)有一點(diǎn)野性，植物和動(dòng)物都有自己的本性，它們是在野的生命，卻在修剪和圈養(yǎng)中，被改造得溫順起來(lái)。只有澄澈之水還是舊日模樣，在迎來(lái)送往中潺?無(wú)息，越來(lái)越多的人工匠意被卷入水庫(kù)成為舊事，連同當(dāng)時(shí)的詩(shī)篇，都已不知所終。只有那蘭亭雅集的詩(shī)文，依舊傳誦。
?
人自古親于水。筑巢于水湄，枕濤聲于夢(mèng)中；擊楫于中流，凌萬(wàn)頃之茫然，卻越來(lái)越不能如水這般自然。這也是生而為人的一個(gè)缺憾吧。
19
．在下面□中填入相應(yīng)的內(nèi)容。（4
分）
蘭亭雅集的文壇樂(lè)事發(fā)生在晉朝，地點(diǎn)在今天的□□，王羲之和當(dāng)時(shí)的名士濟(jì)濟(jì)一堂，盛況如《蘭亭集序》所描繪的“□□□□，□□□□”；他們面對(duì)曲水流觴，飲酒賦詩(shī)，事后匯編成集，王羲之為詩(shī)集寫(xiě)了序文，作為書(shū)法作品的《蘭亭序》被稱(chēng)作“古今第一□書(shū)”。
20
．下列對(duì)文章內(nèi)容的理解，不正確的兩項(xiàng)是（4
分）
A.
曲水流觴是中國(guó)古代文人的一種游戲，現(xiàn)代人效法古人，舊瓶裝新酒，別具風(fēng)雅。
B.
第⑥段寫(xiě)花瓣順著曲水漂流，創(chuàng)設(shè)了春光燦爛的美景，有助于激發(fā)人們的詩(shī)情。
C.
現(xiàn)代人胸?zé)o點(diǎn)墨，不具有即興賦詩(shī)的詩(shī)才，不能像古人一樣才思敏捷，臨殤吟詠。
D.
蘭亭雅集，王羲之并不關(guān)心和幫助幼的兒子；王獻(xiàn)之雖未成詩(shī)，卻并不因此出丑。
E .
無(wú)論形式上怎樣刻意的模仿，現(xiàn)代人再也無(wú)法還原古代的情境，回歸古人的情懷。
21
．在第⑤段中，作者將不同于魏晉文人的今人情懷比喻為“筆調(diào)凌亂的草書(shū)”，請(qǐng)結(jié)合全文內(nèi)容，回答 “凌亂”有哪些方面的表現(xiàn)？造成這些“凌亂”的原因是什么？（6
分）
22
．解釋第⑧段畫(huà)線句中“這樣”的含義，從上一段看，作者“身邊的人”又為什么會(huì)“這樣”？（5
分）
23
．在第⑩段中，作者認(rèn)為“雅玩就是隨其情性，得其自然，倘若一切都在安排、預(yù)設(shè)之中，那真是談不上名士風(fēng)度了”，請(qǐng)你結(jié)合全文說(shuō)說(shuō)作者心目中的“名士風(fēng)度”是怎樣的？聯(lián)系當(dāng)今現(xiàn)實(shí)生活，你又如何看待“名士風(fēng)度”？（6
分）
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19
．（4
分）浙江（或紹興）；群賢畢至，少長(zhǎng)咸集；行。每處1
分。
20
．（4
分）A. C
（每項(xiàng)２分）
21.
（6
分）“凌亂的表現(xiàn)：①人們觴詠時(shí)裝扮上的不倫不類(lèi)和行為上的矯揉造作，失去了率真隨性、自在自然的名士風(fēng)度。②觴詠的環(huán)境皆是人工仿制的古時(shí)舊景，雖精致溫順，卻失去了自然而然的野趣本性。（每個(gè)要點(diǎn)2
分，意思對(duì)即可。）
造成“凌亂”的原因：時(shí)代變遷帶來(lái)的人們心態(tài)的浮躁。（2
分，意思對(duì)即可。）
22
．（5
分）“這樣”：指為應(yīng)對(duì)觴詠活動(dòng)預(yù)先準(zhǔn)備好詩(shī)作（1
分）
原因：“作弊”可以“博得眾人喝彩”；避免作不出詩(shī)時(shí)“臉紅耳赤”的尷尬和“胸?zé)o點(diǎn)墨”的非議。（原因包括兩個(gè)方面，每個(gè)要點(diǎn)2
分，共4
分，意思對(duì)即可。）
23
．（6
分）名士風(fēng)度：率真隨性（自在自然）；富有才情。（每個(gè)要點(diǎn)1
分，共2
分）
表明看法（1
分），聯(lián)系現(xiàn)實(shí)（1
分），理由分析2
分。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/gaozhong/532926.html
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