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《賀新郎?乳燕飛華屋》譯文注釋_《賀新郎?乳燕飛華屋》點(diǎn)評(píng)_蘇

編輯: 淡泊明志 關(guān)鍵詞: 描寫花的詩(shī)句 來(lái)源: 逍遙右腦記憶
賀新郎?乳燕飛華屋
[宋] 蘇軾
乳燕飛華屋。悄無(wú)人、桐陰轉(zhuǎn)午,晚涼新浴。手弄生綃白團(tuán)扇,扇手一時(shí)似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰(shuí)來(lái)推繡戶,枉教人、夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲。又卻是,風(fēng)敲竹。
石榴半吐紅巾蹙。待浮花、浪蕊都盡,伴君幽獨(dú)。?艷一枝細(xì)看取,芳心千重似束。又恐被、秋風(fēng)驚綠。若待得君來(lái)向此,花前對(duì)酒不忍觸。共粉淚,兩簌簌。
【注釋】

①瑤臺(tái):傳說(shuō)昆侖山仙人所居之處!∏荷钐。
②秋風(fēng)驚綠:秋風(fēng)起后,榴花凋謝,剩下的綠葉,禁不住摧殘。
③簌簌:紛紛落下的樣子。

【評(píng)解】

這首《賀新郎》借詠名花佳麗,以抒詩(shī)人的感懷,寄意高遠(yuǎn),構(gòu)思奇妙。上片詠佳
人,隱約流露出人物的孤獨(dú)心境。
下片寫石榴,然后將人物與石榴合寫,亦花亦人,巧妙新穎。
全詞以華美艷麗的形象,婉曲纏綿的情韻,曲折含蓄地表達(dá)了詩(shī)人的情懷。
蘇軾在新舊兩派當(dāng)權(quán)時(shí),均不愿隨聲附和,取媚求進(jìn),因而或遭新黨排擠,或?yàn)榕f
黨不容。曾兩次出任杭州。詞中以榴花比托“幽獨(dú)”的佳人,聯(lián)系自己的心情和處境,
借詠物曲曲傳出自己的心聲,手法極為高妙。

【集評(píng)】

黃蓼園《蓼園詞選》:末四句是花是人,婉曲纏綿,耐人尋味不盡。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》:此詞極寫其特立獨(dú)行之概。以上闋“孤眠”之“孤”
字,下闋“幽獨(dú)”之“獨(dú)”字,表明本意!靶略 奔啊吧仁帧保渖碇疂嵃,焉能與
浪蕊浮花為伍,猶屈原不能以皓皓之白,入汶汶之世也。下闋“芳心千重似束”句及
“秋風(fēng)”句言已深閉退藏,而人猶不恕,極言其憂讒畏譏之意。對(duì)花真賞,知有何人,
惟有沾襟之粉淚耳。
沈雄《古今詞話》曾記載:蘇軾任職杭州時(shí),曾在西湖宴會(huì)。群妓畢集,而秀蘭遲
到,一府僚為此發(fā)怒。東坡即席寫《賀新郎》為秀蘭解圍。
胡仔《苕溪漁隱叢話》:東坡此詞,冠絕古今,托意高遠(yuǎn),寧為一妓而發(fā)耶!
《唐宋詞鑒賞集》:詞人寫作受到生活現(xiàn)象的觸發(fā),或從現(xiàn)實(shí)中攝取某些現(xiàn)象,這
是可能的,但決不是生活的簡(jiǎn)單記錄。把一首詞的內(nèi)容完全坐實(shí)到一個(gè)官場(chǎng)的風(fēng)流故事
上,刻板地句句索隱,這顯然是附會(huì)之談,不足憑信。
薛礪若《宋詞通論》: 此詞寫來(lái)極紆回纏綿,一往情深。麗而不艷,工而能曲,
毫無(wú)刻畫斧斫之痕。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》:此首不必為官妓秀蘭而作,寫情景俱高妙。
寫花寫人,是二實(shí)一。
這是一首抒寫閨怨的雙調(diào)詞,上片寫美人,下片掉轉(zhuǎn)筆鋒,專詠榴花,借花取喻,時(shí)而花人并列,時(shí)而花人合一。作者賦予詞中的美人、榴花以孤芳高潔、自傷遲暮的品格和情感,在這兩個(gè)美好的意象中滲透進(jìn)自己的人格和感情。詞中寫失時(shí)之佳人,托失意之情懷;以婉曲纏綿的兒女情腸,寄慷慨郁憤的身世之感。
上片以初夏景物為襯托,寫一位孤高絕塵的美麗女子。起調(diào)“乳燕飛華屋,悄無(wú)人,桐陰轉(zhuǎn)午 ,”點(diǎn)出初夏季節(jié)、過(guò)午、時(shí)節(jié)、環(huán)境之幽靜!巴頉鲂略 保瞥霭硇聸龊统鲈∶廊。
“手弄生綃白團(tuán)扇 ,扇手一時(shí)似玉”,進(jìn)而工筆描繪美人“晚涼新浴”之后的閑雅風(fēng)姿。作者寫團(tuán)扇之白,不只意在襯托美人的肌膚潔白和品質(zhì)高潔,而且意在象征美人的命運(yùn)、身世。自從漢代班婕妤(漢成帝妃,為趙飛燕譖,失寵)作團(tuán)扇歌后,在古代詩(shī)人筆下,白團(tuán)扇常常是紅顏薄命 ,佳人失時(shí)的象征。
上文已一再渲染“ 悄無(wú)人 ”的寂靜氛圍,這里又寫“手弄生綃白團(tuán)扇”,著一“弄”字 ,便透露出美人內(nèi)心一種無(wú)可奈何的寂聊,接以“ 扇手一時(shí)似玉 ”,實(shí)是暗示“妾身似秋扇”的命運(yùn)。
以上寫美人心態(tài) ,主要是用環(huán)境烘托、用象征、暗示方式,隱約迷離。以下寫美人初因孤寂無(wú)聊而入夢(mèng),繼而好夢(mèng)因風(fēng)搖竹聲而被驚斷 !皾u困倚、孤眠清熟”句,使人感受到佳人處境之幽清和內(nèi)心的寂寞。
以下數(shù)句是說(shuō):美人入夢(mèng)后,朦朧中仿佛有人掀開珠簾,敲打門窗 ,不由引起她的一陣興奮和一種期待。
可是從夢(mèng)中驚醒,卻只聽到那風(fēng)吹翠竹的蕭蕭聲,等待她的仍舊是一片寂寞。唐李益詩(shī)云:“開門復(fù)動(dòng)竹,疑是玉人來(lái)!保ā吨翊奥勶L(fēng)寄苗發(fā)司空曙》)東坡化用了這種幽清的意境,著重寫由夢(mèng)而醒、由希望而失望的悵惘;“枉教人”、“卻又是”,將美人這種感情上的波折突現(xiàn)出來(lái)了。從上片整個(gè)構(gòu)思來(lái)看,主要寫美人孤眠 。寫“華屋”,寫“晚涼”,寫“弄扇”,都是映襯和暗示美人的空虛寂寞和嘆惋悵恨之情。
下片用?艷獨(dú)芳的榴花為美人寫照 !笆癜胪录t巾蹙 ”,化用白居易詩(shī)“山榴花似結(jié)紅巾”(《題孤山寺山石榴花示諸僧眾 》)句意形象地寫出了榴花的外貌特征,又帶有西子含顰的風(fēng)韻 ,耐人尋味!按』ɡ巳锒急M,伴君幽獨(dú) ”,這是美人觀花引起的感觸和情思。此二句既表明榴花開放的季節(jié),又用擬人手法寫出了它不與桃李爭(zhēng)艷、獨(dú)立于群芳之外的品格。“ ?艷一枝細(xì)看取 ”,刻畫出花色的明麗動(dòng)人! 芳心千重似束 ”,不僅捕捉住了榴花外形的特征,并再次托喻美人那顆堅(jiān)貞不渝的芳心,寫出了她似若有情、愁心難展的情態(tài)!坝挚直磺镲L(fēng)驚綠”,由花及人,油然而生美人遲暮之感 !叭舸镁齺(lái)向此”至結(jié)尾,寫懷抱遲暮之感的美人與榴花兩相憐惜,共花落簌簌而淚落簌簌。
詞的下片借物詠情,寫美人看花時(shí)觸景傷情,感慨萬(wàn)千,時(shí)而觀花,時(shí)而憐花惜花。這種花、人合一的手法,讀來(lái)婉曲纏綿,尋味不盡。作者無(wú)論是直接寫美人,還是通過(guò)榴花間接寫美人,都緊緊扣住嬌花美人失時(shí)、失寵這一共同點(diǎn),而又寄托著詞人自身的懷才不遇之情。
本文來(lái)自:逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shiju/1287690.html

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