出自北宋詩(shī)人的《剪牡丹?舟中聞雙琵琶》
野綠連空，天青垂水，素色溶漾都凈。柳徑無(wú)人，墮絮飛無(wú)影。汀洲日落人歸，修巾薄袂，擷香拾翠相競(jìng)。如解凌波，泊煙渚春暝。
彩絳朱索新整。宿繡屏、畫船風(fēng)定。金鳳響雙槽，彈出今古幽思誰(shuí)省。玉盤大小亂珠迸。酒上妝面，花艷眉相并。重聽(tīng)。盡漢妃一曲，江空月靜。
賞析
這首詞受《琵琶行》的影響，用鋪敘的伎倆把春郊月夜、柳花煙渚，以及此背景上運(yùn)動(dòng)的人物，描寫得形神兼?zhèn)�，栩栩如生�?
上片起首三句是環(huán)境描述�！耙熬G連空”，見(jiàn)詞人站船上，眼光順地平線伸延，只見(jiàn)遼遠(yuǎn)無(wú)際的綠色曠野上接天穹。作者又趁勢(shì)舉頭遠(yuǎn)望遠(yuǎn)天，晴空蔚藍(lán)，似乎與江水相連。
著一個(gè)“垂”字把眺望中大水相接的感到，表現(xiàn)得極其形象。詞人仰觀俯視，只見(jiàn)面前江水“素色溶漾都凈”�！八厣奔窗咨�，指白茫茫的江水�！皟簟弊质切稳菟那宄焊蓛�。此句本自“澄江凈如練”（《晚登三山還望京邑》），以上三句，詞人以其拿手的煉字工夫，多方面多檔次地畫出了一幅江上美景，晴空與綠野相連，波光粼粼，天光云影，映于澄江之中，氣象渾茫寥闊，而又非常沉靜。這幅丹青中，“柳徑無(wú)人，墮絮飛無(wú)影”，恰是綠野中的特寫。這二句，顯得有些平常。作者只是把眼前風(fēng)物，率直寫出。淡墨一痕，不求奇峭，但妙處正這里。
以平庸的句子，逗入意境，才見(jiàn)功力。特殊是加了“無(wú)影”二字，全部畫面即時(shí)靈動(dòng)起來(lái)，那柳絮飄動(dòng)的輕巧飄忽，形神俱出，而且大風(fēng)吹拂，輕絮飄舞，微暗的樹(shù)蔭中，依稀看見(jiàn)它們浪蕩回轉(zhuǎn)，而一點(diǎn)影子也不留地面，真有一種飄忽無(wú)影的妙趣。
“汀洲”句推進(jìn)一層。詞人實(shí)現(xiàn)天光云影、柳絮輕舞的環(huán)境描寫后，讓人物出場(chǎng)了。作者船上望去，首先遠(yuǎn)處看到人歸之影，人影與晚霞相映，十分妍麗。人漸走漸近，看得也越明白，連“修巾薄袂”也看得出來(lái)。苗條的巾帶，薄薄的衫袖，雅麗不凡，且巾長(zhǎng)袂薄，隨風(fēng)飄舉，為美人勾出了一幅飄飄欲仙的姿勢(shì)。由下句“擷香拾翠相競(jìng)”來(lái)看，可知這美人不是單獨(dú)一人，她是結(jié)伴春游，芳洲上采香草，拾翠羽。古代女子常春季到郊外拾野鳥的各色羽毛，采各種香草�！堵迳褓x》有“或采明珠，或拾翠羽”之句，寫出洛水眾女神之美，此處詞人借用此意，寫汀洲女子的美色。
上片歇拍寫兩個(gè)美人登上船，并停泊洲邊，水邊過(guò)夜。“凌波”即踩水而行，本出曹植《洛神賦》用“凌波微步，羅襪生塵”。晚霞照映下，安靜的洲渚上，忽的呈現(xiàn)了這一雙麗人，詞人凝望的同時(shí)，也不禁發(fā)生了漂亮的幻覺(jué)，目為凌波女神。這不僅過(guò)細(xì)地寫了洲上女子的美，而且把詞人的驚喜、驚詫，甚至愛(ài)慕的心理也表示出來(lái)。這兩句一方面把一終日情節(jié)的鋪敘加以收束，日落春暝，美人回到船上，詞人也該棲息了；另一方面，又用“煙”字，為江濱洲邊刷上一層煙水凄迷的朦朧顏色，為下片抒懷做好鋪墊。
過(guò)片“彩絳朱索新整”，寫美女回到船上，一天的“擷香拾翠”之后，換妝梳洗，以更嬌麗的相貌涌現(xiàn)�！安式{朱索”，指色彩斑斕的彩帶，是女子的裝潢物，這里使借代手段，以偏概全，泛指美人身上的服飾。
接下來(lái)一句為“金鳳響雙槽”�！敖瘌P”代指琵琶。本出樂(lè)史《楊太真別傳》：“妃子琵琶邏?檀，寺人白季貞使蜀還獻(xiàn)。其木溫潤(rùn)如玉，光耀可鑒。有金縷紅文，蹙成雙鳳�！惫省端问暹_(dá)家聽(tīng)琵琶》詩(shī)云：“半面猶遮鳳尾槽�！薄安邸笔桥蒙霞芟业母褡�，“響雙槽”，表明是兩把琵琶同時(shí)彈奏。這里切題《舟中聞雙琵琶》。這精美的樂(lè)聲里飽含著今古幽思，人物的精力境界顯得文雅深厚。又用“誰(shuí)省”一詞，反跌出只有本人是知音的深意，把自己與琵琶女的關(guān)聯(lián)推動(dòng)一層。
“玉盤”句由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盤”句化來(lái)，視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象并舉，形象地表現(xiàn)了音樂(lè)旋律的跌蕩起伏，昂揚(yáng)處如急風(fēng)暴雨，低回處如兒女私語(yǔ)，令人耳不暇接。人物的情感時(shí)而大方激動(dòng)，時(shí)而低回悠揚(yáng)，皆隨樂(lè)聲起伏，曲曲傳出。樂(lè)聲已至熱潮，然又戛然而止，詞人對(duì)音樂(lè)形象的刻畫也暫收束。船上一片岑寂，無(wú)聲的境界里，接下來(lái)詞人省略了恰相逢良知，隔船相邀等細(xì)節(jié)，徑直從借酒相慰寫起�！熬粕蠆y面”，是說(shuō)琵琶女已帶醉意，臉頰被酒暈得緋紅，故下句用“花艷”形容其醉態(tài)之美。借酒澆愁愁更愁，于是雙眉“相并”�！跋嗖ⅰ币饧淳o鎖，表明愁懷不釋。對(duì)醉態(tài)愁容的描寫，形神兼?zhèn)�，極其工細(xì)。既然愁懷未釋，欣逢知己，欲一吐為快，于是重奏一曲，詞人亦“重聽(tīng)”一遍。
“漢妃”句用遠(yuǎn)嫁匈奴，馬上彈琵琶故事。晉石崇《王明君辭序》載：“昔公主嫁烏孫，令琵琶立刻作樂(lè)，以慰其途徑之思；其送明君，亦必爾也�！薄耙磺币布嬷敢哉丫鋈适伦V寫的琴曲《昭君怨》。“漢妃一曲”也能夠說(shuō)是“今古幽思”的詳細(xì)內(nèi)容，其中寄托著琵琶女離鄉(xiāng)背井、流浪江湖的身世之感。結(jié)句“江空月靜”，以空廓沉寂的月夜，襯托出音樂(lè)的魅力。如泣如訴的昭君怨曲，把聽(tīng)眾帶進(jìn)了哀愁的境界，絕對(duì)無(wú)言，月夜分外的沉靜，留下了無(wú)限的余韻，讓人回味。詞境從“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青”化出。
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