以韓寒為代表的少年作家是時代的產(chǎn)物,是目前我國文學(xué)界的一個突出現(xiàn)象,它不但受出版界的影響,更為重要的是,少年作家已經(jīng)成為了一個群體,以自己的姿態(tài)佇立于中國文壇。不管文學(xué)界和教育界怎么批評,80年代后少年作家群的存在是一個不爭的事實(shí)。他們將影響著中國青少年的閱讀走向,并且影響著當(dāng)代青少年的生活,并且以其鮮明的個性張揚(yáng)著另類的思想。
幾乎在70后的概念股還沒有落潮的時候,80后的概念就迫不及待地出現(xiàn)了.其作者都為80年代生人,大多數(shù)出自網(wǎng)絡(luò)或者新概念文學(xué)大賽,作品因?yàn)樯铋啔v尚缺,更多的是對內(nèi)心敏銳感覺的過度關(guān)注。韓寒、郭敬明、張悅?cè),雖不是憑借這個概念出名,卻被公認(rèn)為八零后的三駕馬車。
有些人認(rèn)為80后是自我炒做自我消費(fèi)的一代。和任何一代作家不同的是,他們放棄了理想主義的追求,一概以出名和賺錢為目的,相當(dāng)富于時代特色。不過80年代后們有著自己獨(dú)特的看法,他們在勇敢地做著自己的那攤事,至于別人,就讓他們說去吧。
80后少年作家的成長之路
1996年,從《花季雨季》而引發(fā)起校園文學(xué)圖書熱,至1999年韓寒現(xiàn)象,再到由小說《三重門》而引發(fā)的對當(dāng)前應(yīng)試教育的“聲討”,“少年作家”,這個詞語便孕育而生。接下來,少年作家扮演的角色,即讓教育界擔(dān)憂,又讓出版界欣喜,但是不管怎樣,這些生活在大中院校的少年作家就如雨后春筍般在從厚實(shí)的土壤里接連不斷地萌發(fā)出來。于是我們耳朵里就充滿了這樣一些少年作家的名字:郭敬明、韓寒、張悅?cè)弧⒋簶、孫睿、蔣峰、郁秀、蔣方舟、李傻傻……
作家在學(xué)生的眼睛里是神圣的職業(yè),在我們這樣一個重理輕文的國度里,校園里的文科生更不被人看好,雖然相當(dāng)一部分少年作家出身文科,但是因?yàn)槭芊N種的約束,也有從理科班里摸爬滾打闖出來的。
對于當(dāng)代作家來說,他們還是很不樂意去稱乎這些叱咤出版界的學(xué)生為“作家”,新聞媒體大概也不愿意承認(rèn)這些十七八九歲的在校生為“作家”,又因?yàn)檫@些“作家”都處在青少年時期,故而,人們就把他們灌以“少年作家”的頭銜。
真正意義上的“少年作家”是從韓寒開始的
2000年,當(dāng)韓寒的長篇小說《三重門》由作家出版社出版后,一路狂銷,成為當(dāng)年最為暢銷的文學(xué)類圖書。而當(dāng)時,韓寒只不過是一個高一學(xué)生。這與郁秀出版《花季雨季》已相隔四年,不管是新聞界還是出版社,都不再稱韓寒的作品為“校園文學(xué)”,而是拋開作品,稱韓寒為“少年作家”。其實(shí)“少年作家”一說,在郁秀之后就有,如楊哲、肖鐵出書時,人物就飛慣性地把他們稱之為“少年作家”。
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只不過韓寒是繼郁秀之后,第一個以自己的作品征服同齡人的“中學(xué)生”,換句話說,自郁秀出版《花季雨季》以后,能夠與之齊名的,第一個出現(xiàn)的就是韓寒。只不過韓寒的圖書更具有“炒點(diǎn)”。在大多數(shù)人眼里,韓寒是被作家出版社炒出來的,這一方面是由于人們不敢相信一個初出茅廬的中學(xué)生的小說能夠創(chuàng)造出如此這般的“成績”,另一方面還因?yàn)椤度亻T》的責(zé)任編輯是出版界大名鼎鼎的袁敏。但是在2004年1月6日,袁敏在參加某網(wǎng)站“開卷沙龍??青春文學(xué)研討會”時,卻一語道破天機(jī):“ 現(xiàn)在很多人以為韓寒是我炒作出來的,其實(shí)這是誤解。關(guān)于韓寒參加首屆新概念作文大賽初賽和復(fù)賽的事情大家都是知道的。在復(fù)賽中,韓寒一小時就寫出來了《杯中窺人》,真的非常有才氣,評委是全票一等獎通過。當(dāng)時非常吸引我的是他的文字,一個17歲的孩子竟能寫出這么老辣、幽默的文字!后來,他的長篇小說《三重門》被上海的出版社一審、二審都斃了之后,我還是出了這本書,也是看中了他的文字。我比較遺憾的是,我們的評論家、專家對韓寒小說本身的文學(xué)價(jià)值不太有說法,更多是說韓寒的社會現(xiàn)象。 當(dāng)然,中學(xué)生覺得韓寒敢說他們不敢說的事,做他們不敢做的事,這也是暢銷的原因。后來《像少年啦飛馳》銷量下降,我已有所預(yù)料,因?yàn)樗麑懙囊呀?jīng)不是中學(xué)生的校園生活。但是,實(shí)際上很多專家,包括韓寒自己也覺得這本書寫得比《三重門》要好,但是《三重門》現(xiàn)在銷了近120萬冊,《像少年啦飛馳》是40多萬冊!庇纱丝梢姡霭嫔缭诔霭妗度亻T》時并未下很大力氣去“炒作”。但是當(dāng)時為什么對韓寒和《三重門》如此關(guān)注呢?這還是基于韓寒的“自炒”。
韓寒出版《三重門》時,六門功課掛紅燈是一個“炒點(diǎn)”,韓寒對應(yīng)試教育的抨擊又是一個“炒點(diǎn)”;韓寒式的“少年作家”應(yīng)該何去何從是一個“炒點(diǎn)”,韓寒拒絕復(fù)旦大學(xué)又是一個炒點(diǎn)……這所有的一切,都是由韓寒本身而產(chǎn)生,又因韓寒的個性而讓《三重門》暢銷百余萬冊。2000年至2002年期間,韓寒無疑是出版界最熱點(diǎn)的“作家”,沒有一個當(dāng)代作家能夠像他的書一樣賣得那么好,也沒有一個作家能夠讓韓寒這樣一夜紅遍大江南北。
如果說是郁秀開啟了“少年作家”這班火車的馬達(dá),那么稱韓寒是“少年作家”的第一班列車絕對不為過。
我認(rèn)為,韓寒的價(jià)值體現(xiàn)在以下幾個方面:
(一)、韓寒對應(yīng)試教育的聲討。尤其是韓寒發(fā)表在《新民晚報(bào)》上的一篇雜文《穿著棉襖洗澡》所引出的“專才與全才”的討論,是韓寒對社會或者是對教育界的最重要的貢獻(xiàn),這遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過他寫的《三重門》的價(jià)值。
(二)、少年作家的出路!度亻T》出版后,復(fù)旦大學(xué)曾經(jīng)發(fā)表過一個聲明,說是有意錄取韓寒為復(fù)旦大學(xué)中文系的“預(yù)備生”。所謂的 “預(yù)備生”就是在復(fù)旦大學(xué)經(jīng)過一年的復(fù)習(xí),然后再進(jìn)入“大一”。韓寒予以拒絕。雖然韓寒拒絕了復(fù)旦,但是這卻為少年作家尋找到了一條路。幾年后,武漢的高三應(yīng)屆畢業(yè)生胡堅(jiān),就因出版小說集《憤青時代》想扣開北京大學(xué)的大門,雖然被北京大學(xué)拒絕,卻被武漢大學(xué)錄取。雖然進(jìn)入大學(xué)不是惟一的成才之路,但是我們還是希望這些少年作家不管用何種途徑進(jìn)入大學(xué),都是必要的。
(三)、韓寒的后擊搏發(fā)!度亻T》出版后,韓寒相繼出版了 《像少年啦飛馳》、《通稿2003》、《長安亂》等,銷量雖未過百萬,但是也十分可觀?墒窃凇度亻T》后,就曾有人預(yù)言韓寒寫完《三重門》后就會江郎才盡。韓寒以每年一部甚至兩部的小說出版正是對這種預(yù)言的有力反擊。我們雖然不敢說韓寒能夠成為多么偉大的一個作家,但是對于21世紀(jì)的中國文學(xué)來說,韓寒絕對帶來的是一股文學(xué)的“新風(fēng)尚”,絕對不是有些評論家所說的“不成氣候”、“兒童小說”、“不值一提”……
也正是從韓寒開始,少年作家開始四處出擊,全面在出版界百花齊放,并且成為了文學(xué)界里的一個奇葩。
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韓寒在成長
很早以前便看過韓寒的《三重門》,這是琳瑯滿目的青少年文學(xué)中唯一吸引我的一本書。之后,便對韓寒這個人產(chǎn)生了濃厚的興趣,期望看到他的下一部優(yōu)秀作品。然而韓寒之后出的幾本書卻讓我比較失望!抖尽、《長安亂》、《一座城池》總是脫不了兒童文學(xué)的影子。這幾本書雖然搞笑,但現(xiàn)實(shí)意義不強(qiáng),很難看到思想深度上的進(jìn)步和語言運(yùn)用上的更加老到。以至于前不久一位叫夢七的網(wǎng)友造謠說,韓寒的小說都是槍手所做;以至于很從網(wǎng)友都認(rèn)為韓寒江郎才盡,只是在沒錢賽車的時候編本書賺點(diǎn)錢;以至于我曾經(jīng)在博客里這樣說韓寒:
韓寒曾經(jīng)是上海灘的一塊金子,但如今只是一塊鍍了金的驢糞蛋:韓寒曾經(jīng)是只白天鵝,但如今已經(jīng)退化成了鴨嘴獸,只剩下尖硬而鋒利的鴨嘴還有一點(diǎn)天鵝的痕跡.曾說過"文思如尿崩"的韓寒現(xiàn)在似乎得了尿崩癥.一次又一次的尿到當(dāng)代作家和現(xiàn)代詩歌的臉上.好像還尿得越來越高.
很多時候,我已經(jīng)不把韓寒當(dāng)做一個作家,而只是一個紅得發(fā)紫的網(wǎng)絡(luò)罵客。微笑的看著韓寒罵人的機(jī)智與幽默,然而笑過也就忘了。很多時候我在想,也許再過幾年,當(dāng)我比較成熟一點(diǎn),就不會再看韓寒寫的東西了。
然而,我錯了,韓寒并沒有將他的寫作才華荒廢。在我即將對韓寒失望的時候,《光榮日》問世了。在《光榮日》里,韓寒用他獨(dú)特的語言對娛樂圈的黑暗,官場的腐敗,社會的沒落進(jìn)行了無比辛辣和幽默的諷刺。思想的成熟,對社會弊端認(rèn)識的深刻,諷刺的機(jī)智與幽默,讓這本書中的每一句話都耐人尋味。年少成名以及對政治的“遲鈍”,讓韓寒把一切都不放在眼里。自魯迅以后,從來沒有任何一個作家有韓寒這樣的膽量和魄力。
韓寒是成功的,他已經(jīng)成為一種現(xiàn)象。眾多粉絲的支持讓韓寒成了一個文化名人,這讓他可以隨心所欲的去做自己喜歡做的事情,可以隨心所欲的去罵自己看不慣的人和事。在博客里,他可以罵白樺,罵當(dāng)代所有詩人,罵上海的警察們,甚至可以去叫喊著“封殺”CCTV5。而在博客里的練筆,也讓韓寒對社會,對人生有了更加深刻的認(rèn)識,讓韓寒迅速朝著魯迅的方向成長。
韓寒《光榮日》在文學(xué)上的價(jià)值自有評論家們?nèi)ピu論。但不管評論家們做何評論都已經(jīng)不重要了,重要的是,這本書對死氣沉沉,矯揉造作的當(dāng)今文壇帶來的這股全新空氣的價(jià)值便不是當(dāng)代哪一本小說可以相比的。
少年作家簽約車手 偏才韓寒顛覆傳統(tǒng)成長路
提到韓寒,就想到個性獨(dú)特、偏才、少年作家之類的字眼,他是不按照傳統(tǒng)的教育方式成才的典型。然而,本以為他會在擅長的寫作上行走的時候,他卻選擇了另外一條毫不相干的道路:賽車。
從兩年前涉足賽車領(lǐng)域至今,韓寒的進(jìn)步是神速的,去年他參加中國全國汽車?yán)惒@得第六名的好成績。今年2月,他不僅成為BMW亞洲方程式5萬美元的獎學(xué)金得主,而且在BMW亞洲方程式第一站賽事上也有出色表現(xiàn)。今年代表E-Rain Racing車隊(duì)參賽的韓寒,在巴林賽道第一回合比賽中表現(xiàn)出色,獲得第七名,擊敗了多位跟他一樣首次參加方程式比賽的車手。這是相當(dāng)難得的成績,許多參賽車手都參加過BMW亞洲方程式或其它國際比賽,擁有豐富的比賽經(jīng)驗(yàn)。韓寒在幾位獎學(xué)金車手中排名第二,僅次于韓國車手柳慶旭,而柳慶旭擁有BMW亞洲方程式整個賽季的比賽經(jīng)驗(yàn),并且是上屆新秀杯得主。賽后,韓寒表示:“雖然我以前只參加過汽車?yán)悾墒俏乙蚜?xí)慣與隊(duì)員合作。我的隊(duì)友柳慶旭是位經(jīng)驗(yàn)豐富的車手,從他身上我學(xué)到了許多,車隊(duì)就像是我的新家庭。我現(xiàn)在在幾位獎學(xué)金車手中成績位居第二,我感到非常驕傲。對我來說,最重要的是努力學(xué)習(xí)。每次當(dāng)我得到獎學(xué)金導(dǎo)師卡拿斯查克的指導(dǎo)后,我都急不可待地要試試以提高我新學(xué)到的技術(shù)!
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韓寒成為剛剛成立的Matter汽車運(yùn)動咨詢公司第一個簽約車手。
少年作家的出路
少年作家的出路問題看似毫無意義,其實(shí)是一個很嚴(yán)肅的話題。在80年代后少年作家群中,他們都是我行我素地去尋找各自的出路,就像一只無頭的蒼蠅,沒有方向地飛翔。
韓寒和郭敬明都曾經(jīng)表示,自己最喜歡的職業(yè)并不是“作家”,而后來者,也很少有公開聲明自己一定要做一個作家的。韓寒在選擇自己的出路時,拒絕了復(fù)旦大學(xué),他認(rèn)為,當(dāng)今社會需要的不是“全才”,而是“專才”;同時他認(rèn)為大學(xué)并不是成才的惟一出路,而且他認(rèn)為當(dāng)今的中國大學(xué)是培養(yǎng)不出人才的,因此,他感覺學(xué)習(xí)再也沒有了意義,于是韓寒在北京買了房子買了車,按照自己的意愿去生活了。郭敬明選擇在上海大學(xué)讀他那個奇怪的專業(yè),雖然與文學(xué)創(chuàng)作并沒有太大的關(guān)系,但是他卻堅(jiān)持著。讓人驚訝地是,郭敬明的創(chuàng)作的速度,三五天的時間就出版了一本書,三兩月就拿出一部二三十萬字的長篇小說,讓人以為他是一個職業(yè)作家,可他卻聲明自己大學(xué)畢業(yè)后不一定就從事文學(xué)創(chuàng)作,真不知道應(yīng)該為他鼓掌還是為他們憂傷。
更多的少年作家,高考結(jié)束后,甚至中考結(jié)束后,就結(jié)束了自己的文學(xué)生涯,被社會淹沒在無型的波濤中。當(dāng)然也有升入大學(xué)的,比如像郭敬明;同時也有畢業(yè)后自己獨(dú)立寫作的,但是其中的坷坎是無法言語的。
直到現(xiàn)在,少年作家的出路仍然是一個問號,我們不知道這個問號怎么才能解開,怎樣解開,何時解開,我們只知道,以后的日子里我們的校園里將會有更多的少年作家產(chǎn)生,因?yàn)榕硕嗬暮凶右呀?jīng)打開了。
綜上所述,少年作家是時代的產(chǎn)物,是目前我國文學(xué)界的一個突出現(xiàn)象,它不但受出版界的影響,更為重要的是,少年作家已經(jīng)成為了一個群體,以自己的姿態(tài)佇立于中國文壇。不管文學(xué)界和教育界怎么批評,80年代后少年作家群的存在是一個不爭的事實(shí)。他們將影響著中國青少年的閱讀走向,并且影響著當(dāng)代青少年的生活,并且以其鮮明的個性張揚(yáng)著另類的思想。
少年作家既是一個群體,又是一個名稱,它既代表著當(dāng)代青少年最前衛(wèi)的意識形態(tài),也決定著他們的態(tài)度。社會各界只能用公正的目光去審視,才會找到正確解決的辦法,也只有平等的口氣與他們對話,才能夠了解少年作家的心聲。就像文學(xué)界對金庸的武俠小說和瓊瑤的言情小說一樣,少年作家不應(yīng)該受到文學(xué)界尤其是文學(xué)評論界的冷遇。文學(xué)界應(yīng)該把少年作家當(dāng)作文學(xué)的后備力量加以正確的引導(dǎo),指引他們走向真正的文學(xué)之路。
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