出自宋代詩(shī)人的《踏莎行》
候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)限，迢迢一直如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
賞析
詞寫離情，但寫法別致。上闋由遠(yuǎn)行者落筆，下闋寫遠(yuǎn)行者假想之詞。一種離愁，兩面兼寫，情致深婉細(xì)切。起三句即宕開告別局面，徑寫旅途所見。梅殘、柳細(xì)、草薰、風(fēng)暖，分寫所見、所聞、所感，冬去春來(lái)的時(shí)節(jié)特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。這原來(lái)是一個(gè)感觸性命與戀情的節(jié)令，但“候館”、“征轡”兩語(yǔ)，透示了詞中的遠(yuǎn)行人實(shí)在是無(wú)暇無(wú)心去觀賞大天然所賜賚的美景。且征轡連搖，客觀的情況也是十分急切。春景之熱與行者之冷仿佛互成隔閡。“離愁”兩句拈出主題，與候館、征轡之義綰合。而以“春水”喻愁，暗承“問(wèn)君能有多少多愁?恰似一江春水向東流”之意，并與“溪橋”一語(yǔ)相應(yīng)。但與李煜的愁情洶涌不同，這里所表示的重要是一種不斷加深又連續(xù)相生的離愁構(gòu)成進(jìn)程。兩個(gè)“漸”字跟“迢迢不斷”就赫然地體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。?
下闋因行者愁極無(wú)盡，進(jìn)而設(shè)想對(duì)方相思之形，勸慰之中倍見體貼之心�！按绱缛崮c，盈盈粉淚”，蓋當(dāng)初告別時(shí)即已目擊此景。而此刻一在閨中，一在候館，其傷感當(dāng)更過(guò)離別之時(shí)�！皹歉摺本涫前参恐~，蓋近倚危闌也難解愁情，由于登樓所見，不外是一望平蕪及平蕪盡處的綿綿春山，而行人早已在春山之外了。煞拍兩句語(yǔ)淡而情深。沈際飛《草堂余正集》云：“春水春山走對(duì)妙。望斷江南山色，遠(yuǎn)人不見草連空，無(wú)邊無(wú)際矣。盡處是春山，更在春山外，轉(zhuǎn)望轉(zhuǎn)遠(yuǎn)矣。當(dāng)取以合看�！睆娜~來(lái)看，起得平緩，結(jié)得舒徐。上、下闋一實(shí)寫一虛寫，虛實(shí)之中皆以濃情灌溉，離愁與詞境俱進(jìn)深進(jìn)遠(yuǎn)，堪稱是婉約詞中的杰構(gòu)。
羅大經(jīng)《鶴林玉露》曾引時(shí)人楊東山對(duì)的一節(jié)經(jīng)典性的評(píng)論說(shuō)：“文章各有體。歐陽(yáng)公所認(rèn)為一代文章冠冕者，固以其溫純雅正，藹然為仁人之言，粹然為治世之音，然亦以其事事合體故也�！薄半m游戲作小詞，亦無(wú)愧唐人《花間集》�！币詶钍纤搧�(lái)衡照歐陽(yáng)修的這首《踏莎行》，確切是合乎《花間》詞體的。它所表現(xiàn)出來(lái)的溫厚和平與歐陽(yáng)修作為一代儒宗的身份也是十分符合的。
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