朝代：南北朝
作者：謝靈運
原文：
昏旦變氣候，山水含清暉。清暉能娛人，游子?忘歸。
出谷日尚早，入舟陽已微。
林壑斂暝色，云霞收夕霏。
芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。
披拂趨南徑，愉悅偃東扉。
慮澹物自輕，意愜理無違。
寄言攝生客，試用此道推。
相關(guān)內(nèi)容
譯文及注釋
作者：佚名
譯文
黃昏和清晨的天氣變換，山水之間的景色如同清靈的光芒。
山水的輕靈讓人愉悅，使其在山水之中游歷而忘記回去。
從峽谷出來的時候時間還早，等到上船的時候天氣已經(jīng)晚了。
四周的樹林和山壑中聚積著傍晚的景色，天上的晚霞凝聚著夜晚的天空中飄動。
菱葉和荷花在蔚藍的河水中交相呼應(yīng)，蒲和小麥在一處相依生長著。
持著拂塵在南邊的小路上走動，很開心地欣賞東面的門窗。
憂慮的東西少了自然覺得沒有煩心事，心情暢快就會覺得很順心。
送給希望保養(yǎng)身體的人上面這些話，希望他們能用這個方法來養(yǎng)生。
注釋
①昏旦：傍晚和清晨。清暉：指山光水色�！�
②娛人：使人喜悅。?（dàn淡）：安閑舒適。這二句出于屈原《九歌?東君》：“羌聲色兮娛人，觀者?分忘歸”，意思是說山光水色使詩人心曠神怡，以致樂而忘返。
③入舟句：是說乘舟渡湖時天色已晚�！�
④林壑：樹林和山谷。斂：收攏、聚集。暝色：暮色。霏：云飛貌。這二句是說森林山谷之間到處是一片暮色，飛動的云霞已經(jīng)不見了。
⑤芰（jì技）：菱。這句是說湖中芰荷綠葉繁盛互相映照著�！�
⑥蒲稗（bài�。狠牌押桶薏荨＿@句是說水邊菖蒲和稗草很茂密，交雜生長在一起�！�
⑦披拂：用手撥開草木。偃（yǎn掩）：仰臥。扉（fēi非）：門�！坝鋹偂本涫钦f：愉快地偃息在東軒之內(nèi)。
⑧澹（dàn淡）：同“淡”。這句是說個人得失的考慮淡薄了，自然就會把一切都看得很輕�！�
⑨意愜（qiè竊）：心滿意足。理：指養(yǎng)生的道理。這句是說內(nèi)心感到滿足，就不違背養(yǎng)生之道。
⑩攝生客：探求養(yǎng)生之道的人。此道：指上面“慮澹”、“意愜”二句所講的道理。
相關(guān)內(nèi)容鑒賞
作者：佚名
公元年（宋景平元年）秋天，謝靈運托病辭去永嘉（治所在今浙江溫州）太守職務(wù)，回到故鄉(xiāng)會稽始寧（今浙江上虞）的莊園里。這里曾是他族曾祖謝安高臥之地，又是他祖父謝玄最初經(jīng)營的莊園，規(guī)模宏大，包括南北二山，祖宅在南山。謝靈運辭官回家后，又在北山別營居宅。石壁精舍就是他在北山營立的一處書齋。精舍，即儒者授生徒之處，后人亦稱佛舍為精舍。湖，指巫湖，在南北二山之間，是兩山往返的唯一水道。此詩當作于公元-年（元嘉元年至三年）之間。
起首二句即對偶精工而又極為凝煉，從大處、虛處勾勒山光水色之秀美。山間從清晨的林霧籠罩，到日出之后霧散云開，再到黃昏時暝色聚合，一天之內(nèi)不僅氣候冷暖多變，而且峰巒林泉、青山綠水在艷麗的紅日光輝照耀下亦五彩繽紛，明暗深淺，絢爛多姿，變態(tài)百出，使人目不暇接，賞心悅目�！盎璧�、“氣候”，從時間縱向上概括了一天的觀覽歷程；“山水”、“清暉”，則從空間橫向上包舉了天地自然的立體全景。而分別著一“變”字、“含”字，則氣候景象之變態(tài)出奇，山光水色之孕大含深，均給讀者留下了遐思逸想。兩句看似平常，卻蘊含博大豐富。
“清暉”二句，用頂真手法蟬聯(lián)而出，承接自然。雖由《楚辭?九歌?東君》中“羌聲色兮娛人，觀者?兮忘歸”句化出，但用在此處，卻十分自然妥帖，完全是詩人特定情境中興會淋漓的真實感受，明人胡應(yīng)麟云：“靈運諸佳句，多出深思苦索，如‘清暉能娛人’之類，雖非鍛煉而成，要皆真積所致�！保ā对娝�?外編》）即指出了詩人并非故意效法前人，而是將由素養(yǎng)中得來的前人的成功經(jīng)驗，在藝術(shù)實踐中觸景而產(chǎn)生靈感，從而自然地或無意識地融化到自己的藝術(shù)構(gòu)思之中。“娛人”，使人快樂；“?”，安然貌。不說詩人留戀山水，樂而忘返，反說山水娛人，仿佛山水清暉也解人意，主動挽留詩人。所謂“以我觀物，故物皆著我之色彩�！保ā度碎g詞話》）
“出谷”二句承上啟下：走出山谷時天色還早，及至進入巫湖船上，日光已經(jīng)昏暗了。這兩句一則點明游覽是一整天，與首句“昏旦”呼應(yīng)；同時又暗中為下文寫傍晚湖景作好過渡。
以上六句為第一層，總寫一天游石壁的觀感，是虛寫、略寫。“林壑”以下六句，則實寫、詳寫湖中晚景：傍晚，林巒山壑之中，夜幕漸漸收攏聚合；天空中飛云流霞的余氛，正迅速向天邊凝聚。湖水中，那田田荷葉，重疊葳蕤，碧綠的葉子抹上了一層夕陽的余輝，又投下森森的陰影，明暗交錯，相互照映；那叢叢菖蒲，株株稗草，在船槳剪開的波光中搖曳動蕩，左偏右伏，互相依倚。這四句從林巒溝壑寫到天邊云霞，從滿湖的芰荷寫到船邊的蒲稗，描繪出一幅天光湖色輝映的湖上晚歸圖，進一步渲染出清暉娛人、游子?然的意興。這一段的寫法，不僅路線貫穿、井然有序，而且筆觸細膩、精雕細琢，毫發(fā)畢肖。在取景上，遠近參差，視角多變，構(gòu)圖立體感、動態(tài)感強；在句法上，兩兩對偶，工巧精
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