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《綺羅香 詠春雨》譯文注釋_《綺羅香 詠春雨》點(diǎn)評(píng)_史達(dá)祖的詩(shī)詞

編輯: 淡泊明志 關(guān)鍵詞: 描寫(xiě)雨的詩(shī)句 來(lái)源: 逍遙右腦記憶
綺羅香 詠春雨
[宋] 史達(dá)祖
做冷欺花,將煙困柳,千里偷催春暮。盡日冥迷,愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園,喜泥潤(rùn)、燕歸南浦。最妨它、佳約風(fēng)流,鈿車(chē)不到杜陵路。
沈沈江上望極,還被春潮晚急,難尋官渡。隱約遙峰,和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時(shí),是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日、門(mén)掩梨花,翦燈深夜語(yǔ)。
【注釋】:

通篇字字都是寫(xiě)《春雨》。

【注釋】

①做冷欺花:春寒多雨,妨礙了花開(kāi)。
②將煙困柳:春雨迷?,如煙霧環(huán)繞柳樹(shù)。
③盡日冥迷:整日春雨綿綿。
④鈿車(chē):華美的車(chē)子。杜陵:漢宣帝陵墓所在地。當(dāng)時(shí)附近一帶住的多是富貴之家,
故用來(lái)借指繁華的街道。
⑤官渡:用公家渡船運(yùn)送旅客。
⑥謝娘:唐代歌妓,后世泛指歌女。這兩句是寫(xiě)煙雨籠罩遠(yuǎn)處的山峰,象謝娘被淚
沾濕的眉毛那樣?jì)趁暮每础?br />⑦剪燈深夜語(yǔ):李商隱《夜雨寄北》:“何當(dāng)共剪西窗燭,卻話(huà)巴山夜雨時(shí)。”

【評(píng)解】

這首詠物詞,以多種藝術(shù)手法摹寫(xiě)春雨纏綿的景象。上片寫(xiě)近處春雨。蝶驚粉重,
燕喜泥潤(rùn)。佳期被阻,鈿車(chē)不行。
下片寫(xiě)遠(yuǎn)處春雨。春潮晚急,群山迷?,新綠落紅,帶愁流去。通篇不著“雨”字,
卻處處貼切題意。用語(yǔ)工麗,意境清幽。

【集評(píng)】

周濟(jì)《介存齋論詞雜著》:梅溪甚有心思,而用筆多涉尖巧,非大方家數(shù),所謂
“一鉤勒即薄者”。
黃?《花庵詞選》:“臨斷岸”以下數(shù)語(yǔ),最為姜堯章稱(chēng)贊。
李攀龍《草堂詩(shī)余雋》;語(yǔ)語(yǔ)淋漓,在在潤(rùn)澤,讀此將詩(shī)聲徹夜雨聲寒,非筆能興
云乎!
黃蓼園《蓼園詞選》:愁雨耶?怨雨耶?多少淑偶佳期,盡為所誤,而伊仍浸淫漸
漬,聯(lián)綿不已,小人情態(tài)如是,句句清雋可思,好在結(jié)二語(yǔ)寫(xiě)得幽閑貞靜,自有身分,
怨而不怒。
許昂霄《詞綜偶評(píng)》:綺合繡聯(lián),波屬云委!氨M日冥迷”二句,摹寫(xiě)入神!坝
當(dāng)日”二句,如此運(yùn)用,實(shí)處皆虛。
先著、程洪《詞潔》:無(wú)一字不與題相依,而結(jié)尾始出雨字,中邊皆有。前后兩段
七字句,于正面尤著到。如意寶珠,玩弄難于釋手。
孫麟趾《詞徑》:詞中四字對(duì)句,最要凝煉。如史梅溪云:“做冷欺花,將煙困柳”
只八個(gè)字已將春雨畫(huà)出。
周爾墉《周批絕妙好詞》:法度井然,其聲最和。
繼昌《左庵詞話(huà)》:史達(dá)祖春雨詞,煞句“記當(dāng)日門(mén)掩梨花,剪燈深夜語(yǔ)!本皖}
烘襯推開(kāi)去,亦是一法。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》:此調(diào)體物殊工,與碧山之詠蟬,玉田之詠春水,白
石之詠蟋蟀,皆能融情景于一篇者。虞山毛晉心醉其《雙雙燕》詞,但“柳昏花螟”自
是名句,而全篇多詠燕,僅于結(jié)處見(jiàn)意,不若此調(diào)之情文并茂也。起三句吸春雨之神。
四、五句關(guān)合聽(tīng)雨之情。“蝶”、“燕”二句從側(cè)面寫(xiě)題,“驚”、“喜”二字為蝶燕
設(shè)想,殊妙!凹哑凇本涑谐钣曛,寫(xiě)到懷人,以領(lǐng)起后幅。轉(zhuǎn)頭處言臨江望遠(yuǎn),意
境開(kāi)拓。以山喻眉,以雨喻淚,常語(yǔ)也,眉黛與淚痕合寫(xiě),便成雋語(yǔ)。上闋言近處庭院
之雨,后言遠(yuǎn)處江湖之雨!靶戮G”二句非特江干風(fēng)景,而送春念遠(yuǎn),皆在其中!奥
紅”句造語(yǔ)尤工。結(jié)句聽(tīng)雨西窗,雖意所易到,而回首當(dāng)年,以“梨花門(mén)掩”,點(diǎn)染生
姿,覺(jué)余音繞梁也。
詠物詞之成熟在這首詞中有充分體現(xiàn),將情思寄于對(duì)自然景物的感情化描寫(xiě)之中,混化無(wú)跡。但這種“寄托 ”,僅為作者一種情思,而這種情思乃作者所處之時(shí)代、社會(huì)所形成的個(gè)人思想,若實(shí)指某人某事,必不免穿鑿附會(huì)。
詞中之??細(xì)雨為正當(dāng)其時(shí),而??情懷則郁積已久,以此適時(shí)之雨 ,遇此凄迷之情 ,“情動(dòng)于中,乃形于言”,乃作成此滿(mǎn)紙春愁。
春雨欺花困柳,所謂風(fēng)流罪過(guò),明是怨春,實(shí)是惜春情懷。體物而不在形骸上落筆,而確認(rèn)非人之景有其思想感情,為南宋詠物詞中大量采用的寫(xiě)作手法,這就是所謂傳神 ,這是詠物詞最見(jiàn)工力的地方之一。
說(shuō)“冷”,說(shuō)“煙 ”,說(shuō)“偷催”,都使人感到這是春天特有的那種毛毛細(xì)雨,也即“沾衣欲濕”的“杏花春雨”。還是“傳神寫(xiě)照,全在阿堵物中 ”也。這種細(xì)雨,似暖似冷,如煙如夢(mèng),情思杳渺難求,正如秦觀(guān)《浣溪沙》:“自在飛花輕似夢(mèng),無(wú)邊絲雨細(xì)如愁!彪m各說(shuō)各的春雨,各具各的神態(tài),卻同借春雨,表現(xiàn)出同樣的惜春情懷。對(duì)仗工而精,用字隱而切。細(xì)雨春愁,愁密如雨,甚亂如絲,紛亂如麻的情懷借細(xì)雨如茫寫(xiě)出,融合天間,見(jiàn)出其愁如海,斬剪不斷。但即使人的神思立遠(yuǎn)幽深,而究其實(shí)卻“句句不離所詠之物 ”。春雨之冥迷,實(shí)同于人之惆悵,輕到欲飛之細(xì)雨,竟至欲飛不能而如此依戀纏綿者,都因?yàn)檫@是一片春愁。體物傳神,可謂細(xì)致入微,窮形盡相了。
彩蝶眷日來(lái)歸,春燕踏春而來(lái)本為平常,而蝶驚粉重,燕喜泥潤(rùn),卻把春雨這一不知讓人是喜是愁的“細(xì)微”的特征,從側(cè)面表現(xiàn)出來(lái)了。
上片的最后一韻,仍是圍繞春雨來(lái)寫(xiě)。佳約成空,鈿車(chē)不出,是說(shuō)春雨對(duì)人事的影響,所阻不能過(guò)河而又急于過(guò)河者,為“我”耶,為他耶?這種手法,正如姚鉉所說(shuō):賦水不當(dāng)僅言水,而言水之前后左右也。杜陵在長(zhǎng)安城南,是唐代郊游勝地,這里是借用。
上片寫(xiě)作者在庭院中所見(jiàn)。下片第一韻三句,轉(zhuǎn)為寫(xiě)春雨中的郊野景色。寫(xiě)郊原春雨,唐人韋應(yīng)物的《滁州西澗》最為知名,這里翻用了他的詩(shī)意。詠物詩(shī)詞的用典,除了為自己詩(shī)情詞情敷彩之外,還要標(biāo)示這一事物曾經(jīng)為前人所重,在文學(xué)史上早有很高的聲價(jià)。這雙重的作用更表明梅溪作詞技巧的縝密,心思細(xì)致,詠物詩(shī)詞如果忽略了這一點(diǎn),那就是美中不足。韋詩(shī):“ 獨(dú)憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹(shù)鳴。春潮帶雨晚來(lái)急,野渡無(wú)人舟自橫 !苯^野渡,暮色凄清,微雨欲垂未垂,遠(yuǎn)水似盡不盡。一片蒼茫寂寥,雖非行人,亦難免魂銷(xiāo)。看似描寫(xiě)江天景色,實(shí)際上卻是為春雨畫(huà)韻。
“眉嫵”兩句,寫(xiě)雨中春山,煙雨迷?,遠(yuǎn)望處,隱約如佳人眉黛。這里是用卓文君事!段骶╇s記》:“文君姣好,眉色如望遠(yuǎn)山 ”,是以山比眉,這里卻又反過(guò)來(lái)用佳人愁眉比喻遠(yuǎn)山,且又加“ 和淚 ”兩字,以關(guān)合雨中遠(yuǎn)山! 嫵”字韻腳極佳,押韻應(yīng)這樣才好。所謂“ 我見(jiàn)青山多嫵媚 ”(辛棄疾《賀新郎》),不僅新穎,亦使青山含情! 謝娘”一辭,唐宋詩(shī)詞家常用語(yǔ),是對(duì)婦女的泛稱(chēng),這是南朝留下來(lái)的用語(yǔ)上的講究。這里的謝娘,不應(yīng)理解為實(shí)指某人。只是因?yàn)榘延曛羞h(yuǎn)山比做婦女愁眉,為使文理連貫才引出“和淚謝娘”一語(yǔ),詞意只在用雨中春山表現(xiàn)春雨的多種風(fēng)神,重點(diǎn)仍在春雨。句句刻畫(huà),不離所詠之事物。這兩句寫(xiě)青山似謝娘之含?帶愁而愈覺(jué)嫵媚,都是春雨“做將”出來(lái)的。春雨能夠做到“山也含情,蝶也凄怨”。
詠物詩(shī)詞之用典,貴在融化無(wú)跡,這就需要作者的刻意錘煉,但用典即使渾化無(wú)跡,因是被動(dòng),難免與原典頏頡,不如自鑄新詞,使之淋漓盡致,兩者在詠物詞中更是缺一不可。下面兩句即作者自己熔鑄的新語(yǔ),既流暢,又獨(dú)特“ 臨斷岸 、新綠生時(shí),是落紅、帶愁流處 !边@是兩句極新穎的對(duì)偶句,構(gòu)成極美的意境,極為當(dāng)時(shí)人及后世讀者激賞。是春雨中景色 ,亦是春雨中情懷;是作者寄托,亦是作者情懷。詞人使用的方法是在文字上句句不離春雨,在結(jié)構(gòu)上以春愁作為情感主線(xiàn)。寫(xiě)春雨則窮形盡相,寫(xiě)情感則隨處點(diǎn)染,這種春雨和愁情又互相點(diǎn)染,使雨為情雨,愁為雨愁,令人徘徊其間 ,無(wú)可名狀 。下片的“沉沉”、“和淚 ”、“落紅”、“帶愁”,以及下句的“門(mén)掩梨花”,都是織成這一片凄清景色和??春愁的因素。
下句“門(mén)掩梨花 ”,語(yǔ)出李重元《憶王孫》:“萋萋芳草憶王孫,柳外樓高空斷魂,杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏,雨打梨花深閉開(kāi) ”。以想象之辭,緬懷前代風(fēng)流,遙想詩(shī)人于“當(dāng)日”門(mén)掩黃昏,聽(tīng)梨花夜雨時(shí)之惆悵況味。春日夜雨不僅使詞人改寫(xiě)名句,也以春雨感染詞人的心作結(jié) 。至于剪燈事,出于李商隱詩(shī):“何當(dāng)共剪西窗燭,卻話(huà)巴山夜雨時(shí) ”。李詩(shī)雖是寫(xiě)秋雨,但只剪取其“夜雨剪燭”一層意思,以關(guān)合故人之思,使結(jié)句漸入渾茫,所以言已盡而意不盡。許昂霄評(píng)這兩句說(shuō):“ 如此運(yùn)用,實(shí)處皆虛。”《詞潔》對(duì)全詞的評(píng)價(jià)是 :“無(wú)一字不與題相依,而結(jié)尾始出雨字,中邊皆有。前后兩段七字句 ,于正面尤到!痹谠佄镌~中,這一首屬于意重在雕繪之一類(lèi),不僅窮形盡相,而且頗為傳神。以工麗見(jiàn)長(zhǎng),見(jiàn)出作者才思,梅溪日片可見(jiàn)出,其在婉約詞發(fā)展史上集大成者的地位。

本文來(lái)自:逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shiju/1284504.html

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