出自南宋詩人的《西江月?夜行黃沙道中》

明月別枝驚鵲，清風深夜鳴蟬。稻花香里說熟年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。

賞析
這是宋代詞人的一首吟詠田園景色的詞。瀏覽這首詞，要留神時光跟地點。時間是夏天的薄暮，地點是有山有水的鄉(xiāng)村原野。這首詞描述的是人們熟習的月、鳥、蟬、蛙、星、雨、店、橋，然而人卻把這形象巧妙的組織起來，讓咱們感觸到一種安靜的美�！⌒翖壖驳倪@首《西江月》前兩句“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬”名義看來，寫的是風、月、蟬、鵲這些極其平常的風物，然而經(jīng)由作者奇妙的組合，成果平凡中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定，不是回旋在個別樹頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上。由于月光亮亮，所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，天然也就會引起“別枝”搖曳。同時，知了的鳴叫聲也是有其必定時間的。夜間的鳴啼聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴，而當涼風漸漸吹拂時，往往特殊覺得幽靜�？傊�，“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動中寓靜，把半夜“清風”、“明月”下的風景刻畫得令人悠然向往。

接下來“稻花香里說樂歲，聽取蛙聲一片�！卑讶藗兊年P注點從長空轉(zhuǎn)移到田野，表示了詞人不僅為而說豐年的主體，不是人們常用的鵲聲，而是那一片蛙聲，這恰是詞人匠心獨到之處，令人稱奇。在詞人的感到里，儼然聽到群蛙在稻田中齊聲吵嚷，爭說康年。先出“說”的內(nèi)容，再補“聲”的發(fā)明。

以上四句純?nèi)皇鞘銓懏敃r當?shù)氐南囊股降赖木拔锖驮~人的感想，然而其中心卻是彌漫著豐產(chǎn)年成的夏夜。因此，與其說這是夏景，還不如說是面前夏景將給人們帶來的幸福。

因而下闋開頭，詞人就建立了一座峭拔挺峻的奇峰，運增強穩(wěn)固的音勢�！捌甙藗�星天外，兩三的門路只管很忘記了超出“天外”，邁過“山前”，連早已臨近的那個社廟旁樹林邊的茅店，也都不覺察。前文“路轉(zhuǎn)”，后文“忽見”，既襯出了詞人驟然間看出了明顯鄰近舊屋的歡喜，又表白于沉迷在稻花香中甚至忘了道途遠近的悠然自得的著迷水平，井水不犯河水，體現(xiàn)了作者深沉的藝術功底，人玩味無限。

《西江月》原題是《夜行黃沙道中》，記作者深夜在城市中行路所見到的景物和所感到的情感。讀前半片，須領會到安靜中的熱烈�！懊髟聞e枝驚鵲”句句話是一種很過細的寫實，。烏鵲對光芒的感覺是極敏銳的，日蝕時它們就轟動起來，亂飛亂啼，月落時也是這樣。這句話實際上就是“月落烏啼”(唐《楓橋夜泊》)的意思，然而比“月落烏啼”說得更活潑，要害的象征。鵲驚時常啼，這里不說啼而啼自見，在字面上也可以防止與“鳴蟬”造成堆砌死板的結(jié)果�！暗净ê杖簧钊�，它把農(nóng)村夏夜里熱鬧氛圍和歡喜。這能夠說就是典范環(huán)境。這四句話里每句都有聲音:鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲，卻也每句都有深更半夜的悄靜。這兩種風味都反應在夜行人的感覺里，他的心境是很高興的。下半片的局勢有些變動了。天外稀星表現(xiàn)時間已有進展，清楚是下半夜，快到天亮了。山前疏雨對夜行人卻是一個要挾，這是一個平川波濤，可想見夜行人的著急。有這一波瀾，便把收尾兩句烘托得更有力。“舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪頭忽見”是個倒裝句，倒裝便把“忽見”的驚喜表現(xiàn)出來。正在愁雨，走過溪頭，路轉(zhuǎn)了方向，就突然見到社林邊從前歇過的那所茅店。這時的快活可以比得上“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”(《游山西村》)那兩句詩所說的。詞題原為《夜行黃沙道中》，通首八句中前六句都在寫景物，只有最后兩句才見出有人在夜行。這兩句對全首便起了返照的作用，因此每句都是在寫夜行了。先藏鋒不露，到最后才切中時弊，掃尾便有一語道破之妙。這種技能是值得學習的。

這首詞，有一個生動詳細的氣氛(通常叫做景)，抒發(fā)出一種親熱感觸到的情趣(通常簡稱情)。這種情景融合的整體就是一個藝術的形象。藝術的形象的有力無力，并不在采取的情節(jié)多寡，而在那些情節(jié)是否有典型性，是否能作為舉一反三的據(jù)點，四周伸張，伸入事實生涯的最深微的處所。假如能做到這一點，它就會是言有盡而意無窮了。我們說中國的詩詞應用語言精練，指的就是這種淵博的代表性和豐盛的暗示性。

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