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《唐多令?何處合成愁》譯文注釋_《唐多令?何處合成愁》點評_吳

編輯: 淡泊明志 關鍵詞: 愛情詩句 來源: 逍遙右腦記憶
唐多令?何處合成愁
[宋] 吳文英
何處合成愁?離人心上秋。
縱芭蕉、不雨也颼颼。
都道晚涼天氣好,
有明月,怕登樓。

年事夢中休,花空煙水流。
燕辭歸,客尚淹留。
垂柳不縈裙帶住,
漫長是、系行舟。
【注釋】:
①心上秋:合起來成一“愁”字。兩句點明“愁”字來自惜別傷離。
②颼颼:風雨聲。這句是說即使不下雨,芭蕉仍然發(fā)出颼颼的秋聲。
③年事:往事。這兩句是說往事如夢,似花落水流。
④燕辭歸:曹丕《燕歌行》“群燕辭歸雁南翔”!】停鹤髡咦苑Q。
淹留:停留。
⑤縈:旋繞。 裙帶:指別去的女子。

【評解】

本詞就眼前之景,抒離別之情。上片寫離愁。詩人滿懷愁緒,怕在月明之夜,登樓
眺望。下片抒發(fā)別情。燕已歸來,人卻淹留他方。全詞構思新穎別致,寫得細膩入微。
語言通俗淺近,頗似民歌小調。

【集評】

沈際飛《草堂詩余正集》:所以感傷之本,豈在蕉雨?妙妙。
王士?《花草蒙拾》:“何處合成愁,離人心上秋。”滑稽之雋,與龍輔《閨怨》
詩:“得郎一人來,便可成仙去”,同是“子夜”變體。
張炎《詞源》:此詞疏快,不質實。
陳洵《海綃說詞》:玉田不知夢窗,乃欲拈出此闋牽彼就我,無識者,群聚而和之,
遂使四明絕調,沉沒幾六百年,可嘆!
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》:首二句以“心上秋”合成“愁”字,猶古樂府之
“山上復有山”,合成征人之“出”字。金章宗之“二人土上坐”,皆藉字以傳情,妙
語也。“垂柳”二句與《好事近》“藕絲纜船”同意。
“明月”及“燕歸”二句,雖詩詞中恒徑,而句則頗耐吟諷。張叔夏以“疏快”兩
字評之,殊當。

吳文英的這首《唐多令》寫的是羈旅懷人。全詞字句不事雕琢,自然渾成,在吳詞中為別調。
“何處合成愁?離人心上秋?v芭蕉不雨也颼颼。都道晚涼天氣好;有明月,怕登樓。年事夢中休,花空煙水流。”“燕辭歸、客尚淹留”為第一段,起筆寫羈旅秋思,釀足了愁情,目的是為寫別情蓄勢。前二句先點“愁”字,語帶雙關。從詞情看,這是說造成這些愁情的,是離人悲秋的緣故,秋思是平常的,說離人秋思方可稱愁,單就這點說命意便有出奇制勝之處。從字面看,“愁”字是由“秋心”二字拼合而成,所以此二字又近于字謎游戲。這種手法,古代歌謠中經?梢 ,王士?謂此二句為“《子夜》變體 ”,具“滑稽之雋”(《花草蒙拾》),是道著語。此詞以“秋心”合成“愁”字,是離合體,皆入謎格,故是“變體 ”。此處似乎是信手拈來,涉筆成趣,毫無造作之嫌,且緊扣主題秋思離愁 ,實不該以“油腔滑調”(陳廷焯《白雨齋詞話》卷二)目之。
“何處合成愁 ?離人心上秋 。”兩句一問一答,開篇即出以唱嘆 ,而且鑿空道來,實可稱倒折之筆。下句“縱芭蕉不雨也颼颼”是說,雖然沒有下雨,但芭蕉也會因颼颼秋風,發(fā)出凄涼的聲響。這分明想告訴讀者,先時有過雨來。而起首愁生何處的問題,正由此處蕉雨惹起。所以前二句即由此倒折出來,平添千回百折之感。秋雨初停,天涼如水,明月東升,正是登樓納涼賞月的好時候。“都道晚涼天氣好”,可謂人云亦云 ,而“有明月,怕登樓”,才是客子真實獨特的心理寫照!霸率枪枢l(xiāng)明”,望月是難免會觸動鄉(xiāng)思離愁的。這三句沒有直說愁,卻通過客子心口不一的描寫把它充分地表現(xiàn)了。
秋屬歲未,頗容易使人聯(lián)想到晚歲。過片就嘆息年光過盡 ,往事如夢!盎ǹ諢熕鳌笔潜扔髑啻簹q月的流逝,又是賦寫秋景,兼有二義之妙。由此可見客子是長期飄泊在外,老大未回之人。看到燕子辭巢而去,心生無限感慨!把噢o歸”與“客尚淹留”,兩相對照,自可見人不如候鳥 。以上蕉雨 、明月、落花、流水、去燕⋯⋯雖無非秋景,而又不是一般的秋景,于中無往而非客愁,這也就是“離人心上秋”的具體形象化了。
此下為第二段 ,寫客中孤寂的感嘆!按沽笔茄壑星锞 ,而又關離情別事寫來承接自然 ! 縈”、“系”二字均由柳絲綿長思出 ,十分形象。“垂柳不縈裙帶住 ”一句寫的是其人已去,“裙帶”二字暗示對方的身份和彼此之間的關系 ;“謾長是 ,系行舟”二句是自況,意思是自己不能隨去。羈身異鄉(xiāng),又成孤零,本就有雙重悲愁,何況離自己而去者又是一位情侶呢。由此方見篇著“離人”二字具有更多一重含意 ,是離鄉(xiāng)又逢離別的人啊,其愁也就更其難堪了。伊人已去而自己既留,必有不得已的理由,卻不明說(也無須說),只是埋怨柳絲或系或不系,無賴至極,卻又耐人尋味 !把噢o歸 、客尚淹留”句與此三句,又形成比興關系,情景相映成趣。
全詞第一段對于羈旅秋思著墨較多 ,渲染較詳,為后邊描寫蓄足了力量。第二段寫字中懷人,著筆簡潔明快,發(fā)語恰到好處,毫無拖沓之感。較之作者的其它作品,此詞確有其獨到之處。

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