[宋] 周邦彥
河橋送人處,良夜何其?斜月遠墮余輝。
銅盤燭淚已流盡,霏霏涼露沾衣。
相將散離會,探風前津鼓,樹杪參旗。
花驄會意,縱揚鞭、亦自行遲。
迢遞路回清野,人語漸無聞,空帶愁歸。
何意重經(jīng)前地,遺鈿不見,斜徑都迷。
兔葵燕麥,向殘陽、影與人齊。
但徘徊班草,欷噓酹酒,極望天涯!
【注釋】:
這首詞,上片寫送別,下片寫別后之思。詞中運用陪襯、反襯、熔情入景、化用前人詩文之語等多種手法,細膩曲折地寫出了送別懷人的悲凄與深情。全詞所表現(xiàn)的惜別、懷舊之情,顯得極為蘊藉,只于寫景、敘事、托物上見之,而不直接流露。
起兩句“河橋送人處,良夜何其?”寫送別的地點、時間。時間是在夜里,夜是美麗的,又是溫馨可念的 ,故曰“良”;聯(lián)系后文,地點是靠近河橋的一個旅店或驛站 ;用《詩·小雅·庭燎》的“ 夜如何其”問夜到什么時分了,帶出后文!靶痹逻h墮余輝;銅盤燭淚已流盡 ,霏霏涼露沾衣!币故锹稕鲇性碌那镆 。但送別情人 ;依依不舍,故要問“夜何其”,希望這個臨別溫存的夜晚還未央 、未艾 ?墒沁@時候 ,室內(nèi)銅盤上已是蠟盡燭殘 ,室外斜月余光已漸收墜,霏霏的涼露濃到會沾人衣,居然是“夜向晨”了,即是良夜苦短、天將向曉的時候。這三句以寫景回答上文;又從景物描寫上襯托臨別時人心的凄惻和留戀 。“斜、墮、余、涼”,都是帶有感情色彩的字;“燭淚 ”更是不堪 。周邦彥詞喜運化唐詩!盃T淚”句即運化杜牧《贈別》詩“蠟燭有心還惜別,替人垂淚到天明 ”,李商隱《無題》詩“蠟炬成灰淚始干”。
“ 相將散離會,探風前津鼓,樹杪參旗。”收束前面描寫,再伸展一層,說臨別前的聚會,也到了要“散離”的時候 ,那就得探看樹梢上星旗的光影 ,諦聽渡口風中傳來的鼓聲 ,才不致誤了行人出發(fā)的時刻。
“參旗 ”,星名,它初秋黎明前出現(xiàn)于天東,更透露了夜的季節(jié)性。鼓,可能指渡頭的更鼓,也可能指開船鼓聲,古代開船有擊鼓為號的。觀察外面動靜,是為了多留些時 ,延遲“散離”,到了非走不可的時候才走,從行動中更細膩的寫出臨別時的又留戀、又提心吊膽的心情!盎嫊,縱揚鞭、亦自行遲!睂懙匠霭l(fā)。大約從旅舍到開船的渡口,還有一段路,故送行者,又騎馬送了一段。從騎馬,見出送行者是男性 ;從下文“遺鈿”,見出行者是女性。這段短途送行 ,作者還是不忍即時與情人分別 ,希望馬走得慢點,時間挨得久點。詞不直說自己心情,卻說馬兒也理解人意,縱使人要揮鞭趕它,它也不忍快走,這里用擬人手法,將離情別緒層曲婉轉(zhuǎn)的道出。
過片“迢遞路?清野,人語漸無聞,空帶愁歸。”三句接寫送別后歸途。情人一去,作者孤獨地帶著離愁而歸 ,故頓覺野外寂寞清曠 ,歸途遙行,對同一空間的前后不同感覺,也是細膩地反映送別的復雜心情。“何意重經(jīng)前地,遺鈿不見,斜徑都迷!边@三句是一個大的轉(zhuǎn)折,轉(zhuǎn)得無痕,使人幾乎難以辨認。讀了這幾句 ,才了解上面所寫的,全是對過去的回憶,從這里起才是當前之事,這樣,才使人感到周詞在結構上的細微用心,在時空轉(zhuǎn)換上的大膽處理,感到這里真能使上片“ 盡化云煙”!逗=嬚f詞》說“河橋”句是“逆入”,“前地”句是“平出”,“逆”即逆敘以往 ,“平”即平敘當前。這里的第一句領起后文。直貫到全詞結尾;第二句情人去后,不見遺物,更無余香余澤可求 ;第三句寫舊時路徑,已迷離難認,“兔葵燕麥 ,向斜陽、影與人齊。”送別是在晚上和天曉時候;重游則在傍晚,黃昏中的斜陽,照著高與人齊的兔葵 、燕麥的影子 。這兩句描繪“斜徑都迷”之景,有意點出不同期間;又用劉禹錫《再游玄都觀》詩序“惟兔葵燕麥,動搖于春風有”的典故,表示事物變遷之大。感慨人去物非的細膩心情,完全寄寓于景,不直接流露,故《藝蘅館詞選》載梁啟超評這兩句詞說:“與柳屯田之‘曉風殘月’,可稱送別詞中雙絕,皆熔情入景也。”下面三句:“但徘徊班草,欷?酹酒 ,極望天西!闭f在過去列坐的草地上,徘徊酹酒,向著情人遠去的西邊方向,望極天邊,而欷?嘆息,不能自已!办?”二字,直接摹態(tài)抒情。
這首詞寫情細膩、沉著,語句起伏頓挫,結構上層層伸展,時空變幻靈動飛揚,過渡自然,風格上哀怨而渾雅,堪稱送別懷人作品中的上乘之作。
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