11—14
題。
話語的姿態(tài)
徐坤
①
那時(shí)候，他還只是用眼睛說話。由于家境窮困，不得已，他輟學(xué)了，天天到坡上去放羊。鄉(xiāng)人鄰里常能看到，一個(gè)黑黑瘦瘦、大眼睛、光腳板的蓬頭少，腋下夾著一本書，手里揮動(dòng)著牧羊鞭，率領(lǐng)一群翻毛羊出沒在山岡和河邊草地上。人來搭訕，他只用他那一對(duì)黑白分明的大高考資源網(wǎng)
眼睛抬眼一瞟，算是打了招呼，過了禮節(jié)，而那陰郁的眼神背后及那緊抿的嘴角下邊，隱藏的分明是深深的倔強(qiáng)、不甘，不屑于與之為伍，一心要掙脫命運(yùn)擺布的無限奮勇和焦灼。
②
接著他開始用嘴說話，繃緊的厚唇如遭擠撬的蚌殼一樣艱難地張開了。他投的一篇小稿被鄉(xiāng)廣播高考資源網(wǎng)
站播發(fā)，命運(yùn)從此出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。他被錄用為鄉(xiāng)播音員，國情民意大事小事都從他鄉(xiāng)音濃重的厚唇里吐露出來。他的雙唇開闔翕動(dòng)得勤奮，很快樂，很艱辛，嘴角常常掛滿小泡，唇上的死皮也一層層脫落，但那眼神卻逐漸清澈而幸福，完全被茁茁向上的歡欣布滿了。
③
然后他開始用形體說話。被調(diào)到縣文化館的他，真正進(jìn)入到了一個(gè)喉舌部位，戶口編制及其身份等高考資源網(wǎng)
等都變得正規(guī)了。這時(shí)他說話的部位是脊柱，并且是頸椎以下腰椎以上的那一段短暫的部位。這一部分的整體經(jīng)常是彎曲著的，并且還要時(shí)時(shí)高低起伏唯唯諾諾地在別人的語音下振動(dòng)，卑躬屈膝的幅度要依對(duì)方的身份和地位而定。口和眼等諸器官這時(shí)都已暫時(shí)閉塞，從不直言直視地參與肢體動(dòng)作。他的睫毛永遠(yuǎn)低垂，嘴角永遠(yuǎn)上翹且緘默而含笑。而大腦，這時(shí)卻架在頸椎上面急遽地內(nèi)部動(dòng)作著，一刻也未停止過審視、揣度和暗算。
④
再后來，當(dāng)上了縣領(lǐng)導(dǎo)的貼身秘書以后，他的話語才能就達(dá)到了峰巔。這時(shí)他渾身各器官開始一同動(dòng)作共同加入話語的姿態(tài)里來，身、形、步、手、眼配合默契，說、唱、坐、念、打技巧俱全，待人接物眼到口到心到，手到腿到身到，真是個(gè)兵來將擋水來土掩，沒有什么難事能在他的話下。他的肢體各個(gè)部位運(yùn)籌帷幄，意趣橫生，無論是眉飛色舞抑或是愁苦滿面都可能是他故意做出來的面相。各門語言這時(shí)都已被他修煉得爐火純青真正到家。
⑤
后來再見到他時(shí)，他已用肚子說話了。啤酒肚，驀地從褲腰以上胸乳以下山包似的凸起，無論何時(shí)肚子總是要先塞入對(duì)方視覺，如七月懷胎的婦人在向人訴說某種秘而不宣的驕傲。整個(gè)身體的重心這時(shí)集體后移隱藏開去，只剩兩手交疊著，習(xí)慣性撫在肚皮上方，有時(shí)是左手壓著右手，有時(shí)又是右手壓著左手，胖胖嘟嘟，長出滿手酒窩。從前黑白分明的大眼，現(xiàn)在則變得酒汪汪的，夾一些紅絲在里面，神情之中有一些心滿志得俯視眾生的漠然。看不大清楚他的嘴，只有一些朦朧含混的單詞語意從皮帶勒緊的肚臍眼中嗡嗡地傳了出來：啊，啊，好，好
……
從前高考資源網(wǎng)
那只無比玲瓏伶俐的大腦，此刻也似乎躲在漠然的眼神后面休眠。
⑥
據(jù)說，此時(shí)他已是撤縣建市后市領(lǐng)導(dǎo)班子中的一名要員。
（選自《名作欣賞》
2006
第
5
期）
11
．下面對(duì)小說的分析和概括，不正確的兩項(xiàng)是（
5
分）
A
．小說定位于“給小人物畫像”，作者以敏銳的發(fā)現(xiàn)力，捕捉到了體態(tài)與說話的最佳結(jié)合點(diǎn)
——
話語的姿態(tài)，從而使短短的篇幅，承載了人物一生命運(yùn)的沉浮。
B
．小說漫畫了一個(gè)官場(chǎng)中人的生命歷練過程，雖然語帶諷刺揶揄，但也暗示出主人公的命運(yùn)其實(shí)是一種身不由己的必然。
C
．小說先后多次描寫了主人公的眼睛，這有助于突出人物性格的變化，從而完成人物形象的完整塑造。
D
．小說在人物形象塑造方面，得益于諸多富有生命力的細(xì)節(jié)，把人物命運(yùn)的演進(jìn)切割得層次分明，層層遞轉(zhuǎn)。
E
．小說并未直接進(jìn)行社會(huì)環(huán)境的描寫，但卻著意透過人物形象折射出了人物所處的社會(huì)環(huán)境的特點(diǎn)。例如，在主人公被錄用為鄉(xiāng)播音員這件事上，作品就借此折射出當(dāng)時(shí)錄用人才過于草率的現(xiàn)實(shí)。
12
．小說活靈活現(xiàn)地描繪了人物五種不同的話語姿態(tài)，其實(shí)每種姿態(tài)都是一種性格、一種人生。請(qǐng)任選其中三種
“話語姿態(tài)”，說說它們分別突出了人物怎樣的性格特點(diǎn)。（
6
分）
13
．概括小說在畫橫線部分的描寫中體現(xiàn)出來的一些語言特色，并舉例賞析。（
6
分）
14
．
對(duì)于第
⑥
段，
有人說這個(gè)結(jié)尾多余，應(yīng)該刪去；有人說
“
他已是撤縣建市后市領(lǐng)導(dǎo)班子中的一名要員
”
這段話的位置應(yīng)該在第
⑤
段
“
后來再見到他時(shí)
”
的后面；有人認(rèn)為這個(gè)結(jié)尾非常精妙，不可以改動(dòng)。對(duì)于這幾種觀點(diǎn)你是怎樣看的？請(qǐng)結(jié)合文本進(jìn)行探究。
（
8
分）
參考答案：
11
．（
5
分）
B E
（
B
項(xiàng)“暗示出主人公的命運(yùn)其實(shí)是一種身不由己的必然”文本中找不到根據(jù)。
E
項(xiàng)“著意透過人物形象折射出了人物所處的社會(huì)環(huán)境的特點(diǎn)”言過其實(shí)，“借此折射出當(dāng)時(shí)錄用人才過于草率的現(xiàn)實(shí)”的判斷過于牽強(qiáng)。）
12
．（
6
分，每點(diǎn)
2
分，答出下面任何三點(diǎn)均可得滿分。多答按前三點(diǎn)賦分。）
（
1
）用眼睛說話：突出了一個(gè)不甘命運(yùn)擺布的少無限的奮勇和焦灼。
（
2
）用嘴說話：突出了一個(gè)茁茁向上的青艱苦快樂的奮斗。
（
3
）用脊柱說話：突出了一個(gè)初入官場(chǎng)者的小心謹(jǐn)慎與唯唯諾諾。
（
4
）用渾身的器官說話：突出了一個(gè)深入官場(chǎng)者的圓滑世故與真真假假。
（
5
）用肚子說話：突出了一個(gè)官場(chǎng)得意者心滿意足與漠然麻木。
13
．（
6
分，每點(diǎn)
3
分，答出下面任何
2
點(diǎn)均可得滿分，但要注意答案既要有概括，也要有例證。）
（
1
）充滿諷刺色彩，幽默而辛辣，如
“
振動(dòng)
”
及其
“
幅度
”
，用詞令人忍俊不禁；
（
2
）比喻貼切生動(dòng)，如
“
蚌殼
”
與
“
七月懷胎的婦人
”
兩個(gè)喻體，非常形象地刻畫出了初出茅廬的青澀、艱難，以及志得意滿后的優(yōu)越感和成就感；
（
3
）對(duì)偶、反復(fù)等整句的運(yùn)用，著力鋪陳，像
“
身、形、步、手、眼配合默契，說、唱、坐、念、打技巧俱全
”
，把人物的圓滑世故表現(xiàn)得淋漓盡致。
14
．（
8
分）答案示例：
這個(gè)結(jié)尾很精妙，不可改動(dòng)。
（
1
）這看似不經(jīng)意的一筆，使得這位名不見經(jīng)傳的小人物的形象更加完整豐滿，更具有典型意義；（人物的角度）
（
2
）使文章主題得到了拓展，使小說的諷刺意味更加深刻辛辣，同時(shí)也給讀者留下廣闊的回味空間；（主題的角度）
（
3
）結(jié)尾的這個(gè)交待使得小說的結(jié)構(gòu)更加完整。（情節(jié)結(jié)構(gòu)的角度）
如果將這個(gè)結(jié)尾刪去，必然會(huì)大大降低小說的思想價(jià)值，而如上這些藝術(shù)效果自然也無從談起。如果放到第⑤
段“后來再見到他時(shí)”的后面，就突出不了主人公身份發(fā)生根本轉(zhuǎn)變后“話語姿態(tài)”的特殊性，在人物塑造和主題的突現(xiàn)方面就減色許多，小說也沒有了余味。
（這道題是探究性試題，提倡開放式作答。答案示例給出的只是一種參考思路和形式，實(shí)際答案也可就某一點(diǎn)進(jìn)行深入剖析。因此，評(píng)分宜相對(duì)寬松，只要言之成理，有探究論證過程即可酌情賦分。）
本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/gaozhong/440460.html
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