1、冷暖相襯
李白《夢游天姥吟留別》:“熊咆龍吟殷巖泉,栗深林兮驚層巔。云青青兮欲雨,水澹澹兮生煙。列缺霹靂,丘巒崩摧。洞天石扉,訇然中開。青冥浩蕩不見底,日月照耀金銀臺!痹娙讼裙蠢L天門打開前的冷暗色調(diào),然后再涂抹天門打開的暖亮色調(diào)。以天門打開為界,前面越冷暗,后面就顯得越暖亮,冷暗與暖亮相互映襯,在色調(diào)的對比中,使詩在氣勢上形成了一個由低沉到高昂的波瀾,為后面神仙的出場渲染了神奇的背景。
2、動靜相襯
王維的《山居秋暝》,“明月松間照,清泉石上流。”皓月當空,青松如蓋,是靜景描寫;山泉清冽,流瀉山石之上,是動景描寫。山泉因雨后水量充足,流勢增大,從石上流過,淙淙有聲,以動襯靜,反襯出山中的寧靜。
3、樂哀相襯
賈至的《春思》:“草色青青柳色黃,桃花歷亂李花香。東風不為吹愁去,春日偏能惹恨長!庇昧艘詷肪皩懓У氖址,前兩句春天的絢爛春光,反襯出詩人內(nèi)心的愁恨。
4、大小相襯
杜甫的《旅夜書懷》:“飄飄何所似,天地一沙鷗!币蕴斓刂髞硪r沙鷗之小,以廣闊的天地反襯自己像一只孤零零的“沙鷗”一樣無依無傍的落寞惆悵,傳達出在現(xiàn)實與歷史長河中無力自主的無奈。
5、聲寂相襯
王維的《鹿柴》:“空山不見人,但聞人語響。”先正面描寫空山的杳無人跡,寫的是“寂”,第二句,空山并非一片靜默死寂,偶爾傳來一陣人語聲,這是寫“聲”。這兩句,聲寂相襯,以局部的、暫時的“響”反襯出全局的、長久的空寂?展葌饕,愈見空谷之空;空山人語,愈見空山之寂。人語響過,空山復歸于萬籟俱寂的境界;而且由于剛才那一陣人語響,這時的空寂感就更加突出。
6、正反相襯
李白《蜀道難》:“上有六龍回日之高標,下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過,猿猱欲度愁攀援。”先從正面著手,上面突兀而立的高山,擋住了太陽神的運行;下面曲折回環(huán)的河川,沖波激浪。然后宕開一筆,借黃鶴與猿猱來反襯,千里翱翔的黃鶴不得飛度,輕疾敏捷的猿猴也愁于攀緣,不言而喻,人行走就難上加難了,正反結(jié)合,極力狀寫蜀道的難行。
7、明暗相襯
劉方平的《月夜》:“更深月色半人家,北斗闌干南斗斜。”就是通過明暗互襯來表現(xiàn)夜的靜謐和天空的寂靜。
8、虛實相襯
姜夔的《揚州慢》:“過春風十里,盡薺麥青青。”“春風十里”,寫往日揚州城十里長街的繁榮景象,這是虛景;“盡薺麥青青”,寫詞人今日所見的凄涼情形,是實景。這一“虛”一“實”,兩相映襯,寄寓了昔盛今衰的感慨。
9、以景襯境
劉禹錫《石頭城》:“山圍故國周遭在,潮打空城寂寞回!痹娙擞谩吧絿蕠薄俺贝蚩粘恰保匆r“故國”的荒涼冷落,是為以景襯境。
10、以景襯情
白居易《琵琶行》“潯陽江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟!笔捝那锞,以增添離別的哀愁!白聿怀蓺g慘將別,別時茫茫江浸月!彼涂偷闹魅伺c相別的客人,于船中執(zhí)手無言,遙望江面,唯有茫茫的萬頃碧波之上灑下皎潔的月光。這里的江邊月景,襯托了別離的憂傷。
11、側(cè)面襯托
白居易《琵琶行》:“忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發(fā)!痹诿CG镌陆⒅骺蛻K別的江岸,相對無言的凄清時刻,“忽聞水上琵琶聲”,竟使“主人忘歸客不發(fā)”,動心移情的音樂,不僅使人流連忘返,還誘得人們?nèi)ァ皩ぢ暟祮枴保@從側(cè)面烘托了樂聲的藝術(shù)魅力和感人力量。
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