三溪中學(xué)學(xué)年第一學(xué)期期中考試高一語文試卷命題人：汪建峰 復(fù)核人：方芳說明：本試卷滿分100分，時(shí)間120分鐘。馮虛御桂棹一葉扁舟 恥：以……為恥 D．小學(xué)而大遺 小學(xué)：對兒童實(shí)施初等教育的學(xué)校9．選出加點(diǎn)“而”字意義與用法不相同的一項(xiàng)（ ）A．窮山之高而止 B．青，取之于藍(lán)而青于藍(lán)C．而恥學(xué)于師 D．而今安在哉10．下列句子中，加點(diǎn)詞的用法與其他三項(xiàng)不同的一項(xiàng)是（ ）A．是故圣益圣，愚益愚 B．方其破荊州，下江陵，順流而東也C．或師焉，或不焉 D．假舟楫者，非能水也，而絕江河11．對這段文字分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）A．本段論述從師學(xué)習(xí)的必要性，主要運(yùn)用了舉例論證的的論證方法。B．作者接連用了三個(gè)對比，層層深入，批判了當(dāng)時(shí)恥于從師的不良風(fēng)氣。C．三個(gè)對比，結(jié)語語氣一句比一句重，第一個(gè)對比的結(jié)語是推測、質(zhì)疑的語氣，第二個(gè)對比的結(jié)語是肯定、責(zé)備的語氣，第三個(gè)對比的結(jié)語是帶有諷刺的語氣，感情強(qiáng)烈。D．本段中作者無意中流露出對底層勞動(dòng)者的輕視，這是社會等級觀念所致。三、(共18分，每小題3分)(一)閱讀下面的文字，完成12～14題。日前，亞太動(dòng)漫協(xié)會秘書長王六一在評價(jià)“《喜羊羊》導(dǎo)演對話《功夫熊貓》導(dǎo)演”活動(dòng)時(shí)說：“‘對話'不對等�！�喜羊羊’對‘功夫熊貓’，為時(shí)尚早�！薄豆Ψ蛐茇垺纷叩氖歉咄顿Y、高回報(bào)、服務(wù)全球成熟的高端受眾的國際化路線，《喜羊羊》則是以低成本、簡單創(chuàng)意、并不十分精致的制作、本土化市場為前提。在這樣的背景下，《功夫熊貓》的成功是成熟的美國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)無數(shù)成功案例中的一個(gè)，而《喜羊羊》的成功則是不成熟的中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)碰巧遇到的一個(gè)成熟的案例。王六一認(rèn)為：“一個(gè)必然，一個(gè)偶然，兩者的產(chǎn)業(yè)落差或者反差是巨大的。這個(gè)巨大的空間，從消極的意義上看，是中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的市場缺陷；從積極的意義上看，其實(shí)就是中國動(dòng)漫的機(jī)遇�！憋柡�中國元素的《變形金剛2》再次印證了這個(gè)慘淡的事實(shí)。6月28日，該片全球同步上映5天，在中國市場卷走上億票房，全球票房逼近4億元。近年來，中國動(dòng)漫發(fā)展勢頭迅猛，動(dòng)畫片年產(chǎn)量超過13萬分鐘，動(dòng)畫電影年產(chǎn)量達(dá)到16部，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫年產(chǎn)量3000—5000部。然而，年逾八旬的中國動(dòng)漫卻正體味著不小的尷尬。不久前發(fā)布的《2009年中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》顯示，中國青少年最喜愛的20個(gè)動(dòng)漫形象中，19個(gè)來自海外，本土動(dòng)漫形象只有“孫悟空”名列其中。在中國青少年最喜愛的動(dòng)漫作品中，日本、韓國動(dòng)漫占60%，歐美動(dòng)漫占29%，中國內(nèi)地和港臺地區(qū)原創(chuàng)動(dòng)漫的比例僅有11%。中國動(dòng)漫作品缺乏具有影響力的原創(chuàng)形象，已成為制約動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最大瓶頸。原因很簡單，中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)還沒有成熟的市場機(jī)制，還存在著急功近利的產(chǎn)業(yè)缺陷，投資商投入資金后，總是希望很快就能收回成本，但一部優(yōu)秀動(dòng)畫片的制作周期一般需要4一5年時(shí)間，中國的投資商往往不愿意承受如此大的風(fēng)險(xiǎn)。這種急功近利的心態(tài)以及風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)的高估，直接導(dǎo)致國內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)供血不足，難以產(chǎn)生優(yōu)秀的作品。12．揣摩前兩段中王六一說的話，下列不符合他想表達(dá)的意思的一項(xiàng)是（ ）A．不久的將來《喜羊羊》可以與《功夫熊貓》平等對話了。B．從目前看，中國動(dòng)漫取得的成績還沒達(dá)到能與美國競爭的程度。C．《喜羊羊》的成功讓人欣喜，中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的市場缺陷使人擔(dān)憂。D．從積極的意義上看，中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)存在著很大的提升空間。13．探究后兩段中統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)背后的事實(shí)，不符合文章意思的一項(xiàng)是（ ）A．《變形金剛2》在全球取得成功，與片中飽含中國元素有一定關(guān)系。B．近年來，中國各種動(dòng)漫產(chǎn)品的年產(chǎn)量猛增，動(dòng)漫市場還是有一定需求的。C．海外動(dòng)漫形象深受中國青少年喜愛，主要原因是海外的宣傳力度比較大。D．缺乏具有影響力的原創(chuàng)形象，是中國原創(chuàng)動(dòng)漫受喜愛比例偏低的主要原因。14．根據(jù)選文，下列對中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀和前景的分析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）A．中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)還處在發(fā)展的初級階段，與成熟的美國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)相比，存在著很大差距。B．《變形金剛2》能夠從中國市場卷走上億元票房，說明中國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是大有可為的。C．中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)要發(fā)展，需要更多有影響力的原創(chuàng)形象，這就要求投資商有耐心和信心。D．近幾年迅猛發(fā)展的勢頭，“中國小羊”出色的表現(xiàn)，標(biāo)志著中國動(dòng)漫輝煌的時(shí)代到了。(二)閱讀下面的文字，完成15～17題。文體的創(chuàng)制與新變，總是同時(shí)代精神緊密相連。五四新文學(xué)建設(shè)的一個(gè)突出表征是，文學(xué)“為人生”命意的強(qiáng)調(diào)和平民化趨勢的加濃，傳統(tǒng)的文體觀必有所變，于表現(xiàn)人生有用、易于為平民接受的文體形式就不再被置于無足輕重的地位，于是就出現(xiàn)了傳統(tǒng)文體觀念中“主要樣式”(散文、辭賦)與“次要樣式”(小說、戲曲)殄域①的打破，乃至促使后者由邊緣向中心位移。以魯迅領(lǐng)銜的浙江新文學(xué)作家群在歷來被視為毫不足道的“俗”文學(xué)上建樹最多，便體現(xiàn)了勇決的文體革新精神，而這恰恰相當(dāng)程度地受制于地域文化傳統(tǒng)的影響。南宋以來，浙江的話本、長篇通俗小說、戲曲、傳奇的創(chuàng)作可謂盛極一時(shí)，內(nèi)中不乏流傳后世的精粹之作。有學(xué)者統(tǒng)計(jì)，元、明、清三代最重要的戲曲家、小說家、曲詞家?guī)缀醵汲鲈谡憬�，其�?shù)量在30位以上，內(nèi)中包括徐渭、羅貫中、凌?初、李漁、洪升、俞萬春、俞樾這樣的小說大家和戲曲巨擘，在當(dāng)時(shí)穩(wěn)穩(wěn)坐定了全國首屈一指的位置。受到浙江地域文化傳統(tǒng)的浸染，新文學(xué)“浙軍”在全面拓展新文體建設(shè)視野的同時(shí)又有所側(cè)重。其中，呼應(yīng)前賢，改變傳統(tǒng)文體觀念，執(zhí)著于新興文體創(chuàng)作的探索與嘗試，恐怕是最突出的。針對小說與戲劇的“邪宗”說，錢玄同與此唱反調(diào)，他說，“小說戲劇，皆文學(xué)之正宗”，并認(rèn)為“此亦至確不易之論”，于是把數(shù)千年的傳統(tǒng)觀念做了個(gè)空前的顛倒。沈雁冰在新文學(xué)開創(chuàng)期接手《小說月報(bào)》編務(wù)時(shí)，即提出“說部、劇本、詩，三者并包”的方針，其目的顯然也在于提高小說與戲劇這兩種“次要樣式”的地位。而魯迅與王國維兩位大師，在小說和戲曲領(lǐng)域蓽路藍(lán)縷的建設(shè)者之功，更顯出對前賢精神的承續(xù)。[注]:①殄域：邊界范圍。15．下列對文中加點(diǎn)的“前賢”與“傳統(tǒng)文體觀念”的理解，恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）A．“前賢”指以徐渭、羅貫中等為代表的小說大家和戲曲巨擘；“傳統(tǒng)文體觀念”指“小說戲劇，皆文學(xué)之正宗”的觀點(diǎn)。B．“前賢”指以魯迅與王國維兩位大師為代表的新文體建設(shè)者；“傳統(tǒng)文體觀念”指小說、戲曲等是“次要樣式”的觀點(diǎn)。C．“前賢”指以徐渭、羅貫中等為代表的小說大家和戲曲巨擘；“傳統(tǒng)文體觀念”指小說、戲曲等是“次要樣式”的觀點(diǎn)。D．“前賢”指以魯迅與王國維兩位大師為代表的新文體建設(shè)者；“傳統(tǒng)文體觀念”指“小說戲劇，皆文學(xué)之正宗”的觀點(diǎn)。16．下列理解與分析，不符合原文意思的一項(xiàng)是（ ）A．五四新文學(xué)建設(shè)使得有利于表現(xiàn)人生、容易為平民接受的文體形式地位有了提高。B．以魯迅領(lǐng)銜的浙江新文學(xué)作家群最終促使小說等“次要樣式”由邊緣向中心位移。C．活躍在元、明、清三代文壇的浙江的許多戲曲家、小說家等留下了不少精粹之作。D．錢玄同的唱反調(diào)，沈雁冰提出的“三者并包”的方針都是為了改變傳統(tǒng)文體觀念。17．下列對節(jié)選文字中作者要表達(dá)的主要意思的概括，最準(zhǔn)確的一項(xiàng)是（ ）A．五四新文學(xué)建設(shè)的突出表征是“主要樣式”由中心向邊緣位移。B．羅貫中等小說大家和戲曲巨擘在“俗”文學(xué)上是建樹最多的。C．浙江新文學(xué)作家群在文體革新過程中深受地域文化傳統(tǒng)的影響。D．新文學(xué)“浙軍”在全面拓展新文體建設(shè)視野的同時(shí)又有所側(cè)重。第Ⅱ卷 （非選擇題 共56分）四、閱讀下面一段文字，完成18～20題。（7分）凡在北國過過冬天的人，大都知道圍爐煮茗，或吃涮羊肉，剝花生米，飲白干的滋味。而有地爐、暖炕等設(shè)備的人家，不管它門外面是雪深幾尺，或風(fēng)大若雷，躲在屋里的兩三個(gè)月的生活，卻是一年之中最有勁的一段蟄居異境；老年人不必說，就是頂喜歡活動(dòng)的小孩子們，總也是個(gè)個(gè)在懷戀的，因?yàn)楫?dāng)這中間，有的是蘿卜、雅兒梨等水果的閑食，還有大年夜、正月初一、元宵等熱鬧的節(jié)期。 但在江南，可又不同；冬至過后，大江以南的樹葉，也不至于脫盡。寒風(fēng)─—西北風(fēng)─—間或吹來，至多也不過冷了一日兩日。到得灰云掃盡，落葉滿街，晨霜白得像黑女臉上的脂粉似的清早，太陽一上屋檐，鳥雀便又在吱叫，泥地里便又放出水蒸氣來，老翁小孩就又可以上門前的隙地里去坐著曝背談天，營屋外的生涯了；這一種江南的冬景，豈不也可愛得很么？ 我生長江南，兒時(shí)所受的江南冬日的印象，銘刻特深；雖則漸入中年，又愛上了晚秋，以為秋天正是讀讀書、寫寫字的人的最惠季節(jié)，但對于江南的冬景，總覺得有可以抵得過北方夏夜的一種特殊情調(diào)，說得摩登些，便是一種明朗的情調(diào)。18．作者認(rèn)為冬景有“一種特殊情調(diào)”，如果用文中的兩個(gè)字來概括，應(yīng)是 。（2分）19．“江南的冬景”的可愛表現(xiàn)在什么地方?（2分）20．作者描寫江南的冬景，卻從北國的冬天寫起，這是采用了什么寫作手法？這樣安排材料的目的是什么？（3分）五、（9分）21．閱讀下面這首詞，回答問題。（5分）憶秦娥?婁山關(guān) 毛澤東西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。 雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。 1935年2月（1）這首詞的詞牌是 ，題目是 。（2分）（2）這首詞上闕描寫拂曉行軍的景色，請細(xì)細(xì)品讀，說說所寫之景有何特點(diǎn)？景物描寫的作用是什么？（3分）22．補(bǔ)寫出下列名句名篇中的空缺部分。（4分）（1） ，羨長江之無窮。（蘇軾《赤壁賦》）（2） ，術(shù)業(yè)有專攻。（韓愈《師說》）（3） ，問蒼茫大地，誰主沉浮。 （毛澤東《沁園春》）（4） ，則知明而行無過矣。（荀子《勸學(xué)》）六、（40分）23．浙江省溫州市三溪中學(xué)高一上學(xué)期期中考試語文試卷
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