【—之詩眼】，詩眼是詩歌中最能開拓意旨和表現(xiàn)力最強(qiáng)的關(guān)鍵詞句。抓住詩眼，捕捉最佳信息，深入挖掘詩詞意蘊(yùn)。

　　1.詩人的賞鑒能力、觀察力。

　　宋·蘇軾《次韻吳傳正<枯木歌>》：“君雖不作丹青手，詩眼亦自工識拔。”金元好問《繼愚軒和黨承旨雪詩》之四：“愚軒具詩眼，論文貴天然。”明袁宏道《與伯修書》：“近來詩學(xué)大進(jìn)，詩集大饒，詩腸大寬，詩眼大闊。”

　　2.指的是作品中點(diǎn)睛傳神之筆。它有兩種表現(xiàn)形式。一種是詩詞句中最精煉傳神的某個(gè)字，以一字為工。一種是全篇最精彩和關(guān)鍵性的詩詞句子，是一篇詩詞的主旨所在。由于有了這個(gè)字詞或句子，而使形象鮮活，神情飛動，意味深長，引人深思，富于藝術(shù)魅力，稱為一篇詩詞的眼目。

　　詩眼的獲得，需要提煉字句，務(wù)必要使提煉的字詞和詞句，最能表現(xiàn)特定的生活情景，能最充分、最真切地表達(dá)詩人對這些事物的思想和情感。而且這樣的詞句，要在詩詞的關(guān)鍵部位，具有統(tǒng)攝全篇的作用。所以，詩眼的錘煉，要立足于全篇，不可孤立地在字句上下功夫。

　　例如：李清照的《如夢令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”這首詞通過描寫晚春時(shí)節(jié)海棠花的凋謝，抒發(fā)了詞人的感傷情緒。最后一句“應(yīng)是綠肥紅瘦”是這首詞的詞眼。開頭兩句描繪了一個(gè)抑郁的情境。

　　夜來風(fēng)雨驟起，煩悶愁人，于是借酒澆愁，昏昏睡去，但一覺醒來，酒意并為消盡。三四兩句，寫在酒意朦朧中，記起了昨夜的風(fēng)雨，它是否摧折了園中的海棠呢？于是深情地問正在卷簾的侍女，回答卻是漫不經(jīng)心的，居然說“海棠依舊”。這時(shí)，女主人不無嗔怪地連聲反問“知否？知否？”緊接著道出那最精彩的一句：“應(yīng)是綠肥紅瘦”。這幾個(gè)尋常字眼，經(jīng)李清照這門一組合，其色澤和韻味便油然而生。這只是就對風(fēng)雨后的海棠樹的描繪而言。在描繪中還有更深一層的情意在。

　　這就是隨著對海棠花謝的深入描繪，詞人的惜春憐花的情緒也達(dá)到了高潮，在這種對春光的留戀與惜別中，委婉地寄寓著對自己青春將逝的煩悶與苦惱。可見，這一句是含義豐富的情景交融的彩筆，是這首詞的點(diǎn)睛之筆，從而成為歷代人們傳誦的佳句。

　　3 “詩眼”一詞最早見于北宋。蘇軾詩云：“天工忽向背，詩眼巧增損。”范成大也在詩中寫到過“詩眼”：“道眼已盡詩眼在，梅花欲動雪花稀”。

　　總結(jié)：詩歌的特點(diǎn)是高度簡潔凝練，因而它的語言更是高度個(gè)性化，經(jīng)常通過比喻、通感、雙關(guān)等表達(dá)語意，從而使人感到含蓄、朦朧、多義。在詩詞的語味中，要善于尋找最明亮的那顆珍珠，即警句，這是不可忽視的。

本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/chuzhong/206792.html

相關(guān)閱讀：中考語文臨場最后叮囑