出自南宋詩人的《西江月?夜行黃沙道中》
明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。
稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。
舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
賞析
單從表面上看，這首詞的題材內(nèi)容不外是一些看來極其平常的景物，語言不任何雕飾，沒有用一個(gè)典故，檔次部署也完整是聽天由命，平平庸淡。然而，正是在看似平淡之中，卻有著詞人潛心的構(gòu)思，渾厚的情感。在這里，讀者也可以領(lǐng)略到稼軒詞于雄壯豪放之外的另一種境界。作者筆下這一個(gè)個(gè)畫面，吐露出人對(duì)豐收之年的喜悅和對(duì)農(nóng)村生活的酷愛。這恰是作者忘記于大做作所得到的快樂。這是一首描寫田園風(fēng)光的詞，讀后讓我們感受到一種舒適的生活美。詞的上片寫月明風(fēng)清的夏夜，以蟬鳴、蛙噪這些山村特有的聲音，展示了山村鄉(xiāng)野特有的情趣。詞的下片以輕云小雨，氣象時(shí)陰時(shí)晴和舊游之地的忽然呈現(xiàn)，表現(xiàn)夜行鄉(xiāng)間的樂趣。全詩披發(fā)著濃烈的生活力息，表現(xiàn)了詞人豐收之年的喜悅和對(duì)農(nóng)村生活的熱愛之情。
這是宋代詞人的一首吟詠田園景色的詞。瀏覽這首詞，要留神時(shí)光跟地點(diǎn)。時(shí)間是夏天的薄暮，地點(diǎn)是有山有水的鄉(xiāng)村原野。這首詞描述的是人們熟習(xí)的月、鳥、蟬、蛙、星、雨、店、橋，然而詩人卻把這形象巧妙的組織起來，讓咱們感觸到一種安靜的美。 辛棄疾的這首《西江月》前兩句“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”名義看來，寫的是風(fēng)、月、蟬、鵲這些極其平常的風(fēng)物，然而經(jīng)由作者奇妙的組合，成果平凡中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定，不是回旋在個(gè)別樹頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上。由于月光亮亮，所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，天然也就會(huì)引起“別枝”搖曳。同時(shí)，知了的鳴啼聲也是有其必定時(shí)間的。夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴，而當(dāng)涼風(fēng)漸漸吹拂時(shí)，往往特殊覺得幽靜�？傊�，“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動(dòng)中寓靜，把深夜“清風(fēng)”、“明月”下的風(fēng)景刻畫得令人悠然向往。
接下來“稻花香里說樂歲，聽取蛙聲一片�！卑讶藗兊年P(guān)注點(diǎn)從長(zhǎng)空轉(zhuǎn)移到田野，表現(xiàn)了詞人不僅為而說熟年的主體，不是人們常用的鵲聲，而是那一片蛙聲，這正是詞人匠心獨(dú)到之處，令人稱奇。在詞人的感覺里，儼然聽到群蛙在稻田中齊聲吵嚷，爭(zhēng)說康年。先出“說”的內(nèi)容，再補(bǔ)“聲”的發(fā)明。
以上四句純?nèi)皇鞘銓懏?dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐南囊股降赖木拔锖驮~人的感觸，然而其中心卻是彌漫著豐產(chǎn)年成的夏夜。因此，與其說這是夏景，還不如說是面前夏景將給人們帶來的幸福。
因此下闋開頭，詞人就建立了一座峭拔挺峻的奇峰，運(yùn)增強(qiáng)穩(wěn)固的音勢(shì)�！捌甙藗�(gè)星天外，兩三的門路只管很忘記了超出“天外”，邁過“山前”，連早已臨近的那個(gè)社廟旁樹林邊的茅店，也都沒有覺察。前文“路轉(zhuǎn)”，后文“忽見”，既襯出了詞人驟然間看出了清楚鄰近舊屋的歡喜，又抒發(fā)于沉迷在稻花香中甚至忘了道途遠(yuǎn)近的悠然自得的著迷水平，井水不犯河水，體現(xiàn)了作者深沉的藝術(shù)功底，人玩味無窮。
《西江月》原題是《夜行黃沙道中》，記作者深夜在城市中行路所見到的景物和所感到的情感。讀前半片，須領(lǐng)會(huì)到安靜中的熱鬧�！懊髟聞e枝驚鵲”句句話是一種很過細(xì)的寫實(shí)，。烏鵲對(duì)光芒的感覺是極敏銳的，日蝕時(shí)它們就轟動(dòng)起來，亂飛亂啼，月落時(shí)也是這樣。這句話實(shí)際上就是“月落烏啼”(唐《楓橋夜泊》)的意思，然而比“月落烏啼”說得更活潑，要害的象征。鵲驚時(shí)常啼，這里不說啼而啼自見，在字面上也能夠防止與“鳴蟬”造成堆砌死板的結(jié)果�！暗净ê杖簧钊耄艳r(nóng)村夏夜里熱烈氛圍和歡喜。這可以說就是典范環(huán)境。這四句話里每句都有聲音:鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲，卻也每句都有深更半夜的悄靜。這兩種風(fēng)味都反應(yīng)在夜行人的感到里，他的心境是很高興的。下半片的局勢(shì)有些變動(dòng)了。天外稀星表現(xiàn)時(shí)間已有進(jìn)展，明顯是下半夜，快到天亮了。山前疏雨對(duì)夜行人卻是一個(gè)要挾，這是一個(gè)平川波瀾，可想見夜行人的著急。有這一波濤，便把掃尾兩句烘托得更有力�！芭f時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪頭忽見”是個(gè)倒裝句，倒裝便把“忽見”的驚喜表示出來。正在愁雨，走過溪頭，路轉(zhuǎn)了方向，就突然見到社林邊從前歇過的那所茅店。這時(shí)的快活可以比得上“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”(《游山西村》)那兩句詩所說的。詞題原為《夜行黃沙道中》，通首八句中前六句都在寫景物，只有最后兩句才見出有人在夜行。這兩句對(duì)全首便起了返照的作用，因而每句都是在寫夜行了。先藏鋒不露，到最后才切中時(shí)弊，收尾便有一語道破之妙。這種技能是值得學(xué)習(xí)的。
這首詞，有一個(gè)生動(dòng)詳細(xì)的氣氛(通常叫做景)，表白出一種親熱感想到的情趣(通常簡(jiǎn)稱情)。這種情景融合的整體就是一個(gè)藝術(shù)的形象。藝術(shù)的形象的有力無力，并不在采取的情節(jié)多寡，而在那些情節(jié)是否有典型性，是否能作為舉一反三的據(jù)點(diǎn)，四周伸張，伸入事實(shí)生涯的最深微的處所。假如能做到這一點(diǎn)，它就會(huì)是言有盡而意無限了。我們說中國(guó)的詩詞應(yīng)用語言精練，指的就是這種淵博的代表性和豐盛的暗示性。
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