出自唐代詩(shī)人的《漫成一首》

江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。
沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。

賞析
在絕句體中，有一種“一句一絕”的格調(diào)。即每句寫一景，多用兩聯(lián)駢偶，句子之間似無(wú)關(guān)系。它最初來(lái)源于晉代《四時(shí)詠》（“春水滿四澤，夏云多奇峰。秋月?lián)P明輝，冬嶺秀孤松�！保�。唐代作者已未幾，唯最喜應(yīng)用這種體格。大概是由于他太精于律，運(yùn)用這種絕體，能夠因難見(jiàn)巧吧。他最喜聞樂(lè)見(jiàn)的絕句如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”“糝徑楊花鋪白氈”“遲日山河麗”等，也都是用這種體魄。這些詩(shī)的長(zhǎng)處不僅在于寫景活潑，律對(duì)精切，而尤其在于能構(gòu)成一個(gè)同一完善的意境，句與句彼此照顧，融為一幅完全丹青。

這首詩(shī)是杜甫流寓巴蜀時(shí)代寫的，詩(shī)寫夜泊之景。一開端就捉住江上夜景的特點(diǎn)。“去人只數(shù)尺”是說(shuō)月影靠船秀近，“江清月近人”，它同時(shí)寫出江水之清明。江中月影近人，畫出了“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”的江間月夜美景，境界是安靜而靜謐的。第二句寫舟中檣竿上掛著照夜的燈，在月下燈光顯得沖淡而柔和。桅燈當(dāng)有紙罩避風(fēng)，故曰風(fēng)燈。其時(shí)江間并不風(fēng)，否則江水不會(huì)那樣寧?kù)o，月影也不會(huì)那樣清楚可接了。一二句仿佛都是寫景，但讀者可能逼真覺(jué)得一個(gè)未眠人的存在（第一句已點(diǎn)出“人”字），這就是詩(shī)人本人。從“江月”寫到“風(fēng)燈”，從舟外寫到舟內(nèi)，由遠(yuǎn)及近。而后再寫到江岸，又是由近移遠(yuǎn)。因?yàn)樵抡丈嘲度缪�，沙頭風(fēng)物隱略可辨，夜宿的白鷺屈曲著身子，三五成群團(tuán)圓在沙灘上，它們睡得那樣安恬，與環(huán)境極為協(xié)調(diào)；同時(shí)又表示出寧?kù)o的景物中有性命的呼吸。這跟平境界的可惡，惟有飽經(jīng)喪亂的不眠人才干充足領(lǐng)會(huì)。

詩(shī)句中彌漫著詩(shī)人對(duì)和平生涯的憧憬和對(duì)做作界小生命的酷愛(ài)，這與詩(shī)人憂國(guó)憂民的精力是一脈相通的。詩(shī)人對(duì)著“沙頭宿鷺”，不禁衷心夸獎(jiǎng)夜的“靜”美。因?yàn)樗�與天然萬(wàn)類息息相通，這“靜”與“深林人不知，明月來(lái)相照”（）的安靜幽獨(dú)該有多少不同。突然船尾傳來(lái)“撥剌”的聲音，使凝神睇視著的詩(shī)人猛地驚醒，他轉(zhuǎn)向船尾，那里波光粼粼，剛有一條大魚從那兒躍出水面。

詩(shī)的前三句著力描繪都在一個(gè)“靜”字，末句卻寫動(dòng)、寫聲，好像破了安謐之境，然而給讀者的實(shí)際感觸剛好相反，以動(dòng)破靜，愈見(jiàn)其靜；以聲破靜，愈見(jiàn)其靜。這是襯托的手法，恰當(dāng)把對(duì)峙因素滲透統(tǒng)一的基調(diào)，可以強(qiáng)化總的基調(diào)。這是詩(shī)、畫、音樂(lè)都常采取的手段。詩(shī)的末兩句分寫魚、鳥，一動(dòng)一靜，相反相成，抓住了江上月夜最有特色同時(shí)又最富于詩(shī)意的情景，寫得真切、親熱而又傳神，可見(jiàn)詩(shī)人體物之工。

此詩(shī)乍看上去，四句分寫月、燈、鳥、魚，各成一景，不相聯(lián)屬，確是“一句一絕”。然而，詩(shī)人通過(guò)遠(yuǎn)近推移、動(dòng)靜相成的伎倆，使舟內(nèi)舟外、江間陸上、物與物、情與景之間彼此關(guān)聯(lián)，渾融一體，讀之如身歷其境，由境會(huì)心。因此決不是什么“斷錦裂繒”（胡應(yīng)麟）�！袄先ピ�(shī)篇渾漫與”，從詩(shī)題“漫成”可知是詩(shī)人一時(shí)得心應(yīng)手之作，這種工致而自然的境界不是徒事雕章琢句者能到達(dá)的。

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shiju/85655.html

相關(guān)閱讀：