出自唐代詩(shī)人的《北風(fēng)行》

燭龍棲寒門，光耀猶旦開(kāi)。
日月照之何不及此？惟有北風(fēng)號(hào)怒天上來(lái)。
燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺(tái)。
幽州思婦十仲春，停歌罷笑雙蛾摧。
倚門望行人，念君長(zhǎng)城苦寒良可哀。
別時(shí)提劍救邊去，遺此虎文金??。
中有一雙白羽箭，蜘蛛結(jié)網(wǎng)生塵埃。
箭空在，人今戰(zhàn)死不復(fù)回。
不忍見(jiàn)此物，焚之已成灰。
黃河捧土尚可塞，北風(fēng)雨雪恨難裁。

賞析
這一起先照應(yīng)題目，從北方苦寒著筆。這正是古樂(lè)府通常使用的伎倆，這樣的開(kāi)頭有時(shí)甚至與主題無(wú)關(guān)，只是作為起興。但這首《北盛行》還略有不同，它對(duì)北風(fēng)雨雪的著力渲染，倒不僅為了起興，也有著借景抒情，烘托主題的作用。
是浪漫主義詩(shī)人，經(jīng)常借助于神話傳說(shuō)�！盃T龍棲寒門，光耀猶旦開(kāi)”，就是援用《淮南子。?形訓(xùn)》中的故事：“燭龍?jiān)谘汩T北，蔽于委羽之山，不見(jiàn)日，其神人面龍身而無(wú)足�！备哒T注：“龍銜燭以照太陰，蓋長(zhǎng)千里，視為晝，瞑為夜，吹為冬，呼為夏�！边@兩句詩(shī)的意思是：燭龍棲身在極北的處所，那里長(zhǎng)年不見(jiàn)陽(yáng)光，只以燭龍的視瞑呼吸辨別日夜和四季，取代太陽(yáng)的不外是燭龍銜燭發(fā)出的微光。怪誕離奇的神話雖不足憑信，但它所展示的幽冷酷寒的境界卻借助于讀者的聯(lián)想成為實(shí)在可感的藝術(shù)形象。在此基本上，作者又進(jìn)一步描述足以顯示北方冬季特征的氣象：“日月照之何不迭此，唯有北風(fēng)號(hào)怒天上來(lái)。燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺(tái)。”這多少句意境非常壯闊，景象極其雄壯。日月不臨既承接了開(kāi)頭兩句，又同“唯有北風(fēng)”相互烘托，強(qiáng)調(diào)了氣象的寒冷�！疤�(hào)怒”寫(xiě)風(fēng)聲，“天上來(lái)”寫(xiě)風(fēng)勢(shì)，此句極盡冬風(fēng)凜冽之形容。對(duì)雪的描寫(xiě)更是大氣包舉，設(shè)想飛騰，精彩絕妙，不愧是千古傳誦的。詩(shī)歌的藝術(shù)形象是詩(shī)人主觀情感跟客觀事物的同一，李白有著豐盛的想象，熱鬧的感情，自在豪邁的個(gè)性，所以尋常的事物到了他的筆下往往會(huì)出人意表，超出常情。這恰是他詩(shī)歌浪漫主義的一個(gè)特點(diǎn)。這兩句詩(shī)還好在它不單寫(xiě)景，而且寓情于景。李白另有兩句詩(shī)：“瑤臺(tái)雪花數(shù)千點(diǎn)，片片吹落東風(fēng)香”，二者同樣寫(xiě)雪，同樣應(yīng)用了夸大，連句式也雷同，在讀者心中引起的感觸卻全然不同。一個(gè)喚起了濃烈的春意，一個(gè)渲染了寒冬的淫威。不同的藝術(shù)后果皆因作者的情思不同。以席來(lái)擬雪花此句想像飛騰，出色絕妙，活潑形象地寫(xiě)出了雪花大，密的特色，極寫(xiě)邊境的嚴(yán)寒。這兩句詩(shī)點(diǎn)出“燕山”和“軒轅臺(tái)”，就由開(kāi)頭泛指寬大北方詳細(xì)到幽燕地域，引出下面的“幽州思婦”。
作者用“停歌”、“罷笑”、“雙蛾摧”、“倚門望行人”等一連串的動(dòng)作來(lái)刻畫(huà)人物的心坎世界，塑造了一個(gè)憂心忡忡、愁腸百結(jié)的思婦的形象。這位思婦正是由面前過(guò)往的行人，想到遠(yuǎn)行未歸的丈夫；由此時(shí)此地的苦寒景象，引起對(duì)遠(yuǎn)在長(zhǎng)城的丈夫的擔(dān)憂。這里不對(duì)長(zhǎng)城作詳細(xì)描寫(xiě)，但“念君長(zhǎng)城苦寒良可哀”一句可以使人想到，定是長(zhǎng)城比幽州更苦寒，才使得思婦分外憂愁不安。而幽州苦寒已被作者寫(xiě)到極致，則長(zhǎng)城的寒冷、征人的窘境便不言自明。前面的寫(xiě)景為這里的敘事抒情作了伏筆，作者的剪裁工夫也于此可見(jiàn)。
“別時(shí)提劍救邊去，遺此虎文金??”，“??”是裝箭的袋子。這兩句是寫(xiě)思婦憂念丈夫，但道路迢遠(yuǎn)，無(wú)由得見(jiàn)，只得用丈夫留下的飾有虎紋的箭袋寄托情思，排解愁懷。這里僅用“提劍”一詞，就描繪了丈夫?yàn)閲?guó)大方從戎的英武形象，使人對(duì)他后來(lái)可憐戰(zhàn)逝世更生同情。因丈夫離家日久，白羽箭上已蛛網(wǎng)塵結(jié)。睹物思人，已是黯然神傷，更何堪“箭空在，人今戰(zhàn)死不復(fù)回”，物在人亡，倍覺(jué)傷情�！安蝗桃�(jiàn)此物，焚之已成灰”一筆，鞭辟入里地刻畫(huà)了思婦將種種離愁別恨、憂思揣想統(tǒng)統(tǒng)化為極其苦楚的失望心境。詩(shī)到此仿佛能夠停止了，但詩(shī)人并不止筆，他用觸目驚心的詩(shī)句傾注出滿腔的悲憤：“黃河捧土尚可塞，北風(fēng)雨雪恥難裁”�！包S河捧土”是用典，見(jiàn)于《后漢書(shū)。朱浮傳》：“此猶河濱之人，捧土以塞孟津，多見(jiàn)其不知量也”，是說(shuō)黃河邊孟津渡口不可塞，那么，“奔流到海不復(fù)回”的滔滔黃河當(dāng)更不可塞。這里卻說(shuō)即便黃河捧土可塞，思婦之恨也難裁，這就極其赫然地反襯出思婦愁恨的深廣和她悲憤得不能自已的強(qiáng)烈感情。北風(fēng)號(hào)怒，飛雪漫天，滿目悲涼的景象更加濃厚地襯托出悲劇的氛圍，它不僅又一次照顧了標(biāo)題，使首尾響應(yīng)，構(gòu)造更趨完全；更主要的是使景與情極為協(xié)調(diào)地融合在一起，使人簡(jiǎn)直辨別不清哪是寫(xiě)景，哪是抒懷。思婦的愁怨如許象那無(wú)盡無(wú)休的北風(fēng)雨雪，真是“此恨綿綿無(wú)絕期”！結(jié)尾這兩句詩(shī)恰似火山噴射著巖漿，又象江河沖破堤防，發(fā)生了強(qiáng)烈的震動(dòng)人心的力氣。

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shiju/86702.html

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