出自盛唐詩人的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》
八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。
茅飛渡江灑江郊，高者掛?長林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。
南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊。
公開抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來倚杖自嘆氣。
俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。
床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕。
自經(jīng)喪亂少睡眠，永夜沾濕何由徹！
安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山！
嗚呼，何時(shí)眼前突兀見此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！
賞析
這首可分為四節(jié)。
第一段中共有五句，句句押韻，“號(hào)”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五個(gè)啟齒呼的平聲韻腳傳來陣陣風(fēng)聲。
“八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅�！逼饎菅该汀！帮L(fēng)怒號(hào)”三字，音響巨大，如同秋風(fēng)怒吼。一個(gè)“怒”字，把秋風(fēng)擬人化，從而使下一句不僅富有動(dòng)作性，而且富有濃郁的情感顏色??詩人好不輕易蓋了這座茅屋，剛假寓下來，秋風(fēng)卻咆哮而來，卷起層層茅草，使得詩人著急萬分。
“茅飛渡江灑江郊”的“飛”字緊承上句的“卷”字，“卷”起的茅草沒有落在屋旁，卻隨風(fēng)“飛”走，“飛”過江去，而后疏散地、雨點(diǎn)似地“灑”在“江郊”：“高者掛?長林梢”，很難弄下來；“下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳”，也很難收回來�！熬怼�、“飛”、“渡”、“灑”、“掛?”、“飄轉(zhuǎn)”，一個(gè)接一個(gè)的動(dòng)態(tài)不僅組成一幅幅赫然的丹青，而且牢牢地牽動(dòng)詩人的視線，撥動(dòng)詩人的心弦。
詩人的高超之處在于他并沒有形象地抒懷達(dá)意，而是寓情義于客觀描述之中。這多少句詩所表現(xiàn)的場景是：一個(gè)衣衫薄弱、破舊的干瘦白叟拄著拐杖，破在屋外，眼巴巴地望著怒吼的秋風(fēng)把他屋上的茅草一層又一層地卷了起來，吹過江去，稀里嘩啦地灑在江郊的各處。他對大風(fēng)破屋的焦灼和怨憤之情，不能不激發(fā)讀者心靈上的共識(shí)。
第二段中共有五句，這是前一節(jié)的發(fā)展，也是對前一節(jié)的彌補(bǔ)。
前節(jié)寫“灑江郊”的茅草無法收回，除此以外，還有落在平川上能夠收回的茅草，但卻被“南村群童”抱跑了。“欺我老無力”五字宜著眼，如果詩人不是“老無力”，而是年當(dāng)壯健有力量，天然不會(huì)受這樣的欺侮�！叭棠軐γ鏋轫戱R”，意思是，群童居然忍心在他的面前做盜賊。但實(shí)在，這不外是表示了詩人因“老無力”而受欺負(fù)的憤懣心境罷了，決不是真的給“群童”加上“盜賊”的罪名，要告到官府里去辦罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就無可奈何了。用詩人的《又呈吳郎》一詩中的話說，這正是“不為困窮寧有此”，詩人如果不是十分困窮，就不會(huì)對大風(fēng)刮走茅草那么心急如焚；“群童”假如不是由于他十分困窮，也不會(huì)冒著暴風(fēng)抱走那些并不值錢的茅草。這所有，都是結(jié)尾的伏線�！鞍驳脧V廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”的博大胸懷和高尚欲望，恰是從“四海困窮”的事實(shí)基本上發(fā)生出來的。
“歸來倚杖自嘆息”總收一、二兩節(jié)。詩人大概是一聽到冬風(fēng)狂叫，就擔(dān)憂蓋得不夠硬朗的茅屋產(chǎn)生危險(xiǎn)，因而就拄杖出門，直到風(fēng)吹屋破，茅草無奈收回，這才無可奈何地走回家中。“倚杖”，當(dāng)然又與“老無力”照顧�！白試@息”中的“自”字，下得很沉痛，詩人如斯可憐的遭受只有他自己在嘆息，未引起別人的同情跟贊助，則世風(fēng)的淡漠，就意在言外了，因此他“嘆息”的內(nèi)容，也就非常深廣。當(dāng)他本人風(fēng)吹屋破，無處安身，得不到別人的同情和輔助的時(shí)候，明顯聯(lián)想到相似處境的無數(shù)窮人。
作者嘆息的內(nèi)容：1．自己的苦 2．四周人的苦 3．戰(zhàn)亂給人們帶來的苦楚
第三段共八句，寫屋破又遭連夜雨的苦況。
“俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑”兩句，用飽蘸濃墨的大筆渲染出黯淡愁慘的氣氛，從而襯托出詩人昏暗愁慘的心情，而密集的雨點(diǎn)行將從漠漠的秋空灑向地面，已在預(yù)感之中。
“布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂”兩句，不困窘生涯休會(huì)的作者是寫不出來的。值得留神的是這不僅是寫布被又舊又破，而是為下文寫屋破漏雨蓄勢。成都的八月，氣象并不“冷”，正因?yàn)椤按差^屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕”，所以才覺得冷。
“自經(jīng)喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹”兩句，一縱一收。一縱，從眼前的處境擴(kuò)大到安史之亂以來的種種痛苦閱歷，從風(fēng)雨飄搖中的茅屋擴(kuò)展到戰(zhàn)亂頻繁、殘破不堪的國家；一收，又回到“長夜沾濕”的現(xiàn)實(shí)。憂國憂民，加上“長夜沾濕”，詩人天然不能入睡�！伴L夜”是作者由于自己屋漏因而更覺夜長，還因自己和國度都在風(fēng)雨飄搖中掙扎而感到夜長。“何由徹”和前面的“未斷絕”照應(yīng)，表現(xiàn)了詩人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而這種心情，又是屋破漏雨、布衾似鐵的艱難處境激發(fā)出來的。于是詩人由個(gè)人的艱苦處境聯(lián)想到其余人的類似處境，瓜熟蒂落，做作而然地過渡到全詩的結(jié)尾。
“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山”，前后用七字句，旁邊用九字句，句句蟬聯(lián)而下，而表現(xiàn)闊大境界和高興感情的詞如“廣廈”、“千萬間”、“大庇”、“天下”、“歡顏”、“安如山”等等，又聲音響亮，從而形成了鏗鏘有力的節(jié)奏和奔跑前進(jìn)的氣概，恰切地表現(xiàn)了詩人從“床頭屋漏無干處”、“長夜沾濕何由徹”的疼痛生活體驗(yàn)中爆發(fā)出來的奔放的豪情和熾熱的盼望。這種感情，詠歌不足以表白，所以詩人發(fā)出了由衷的感慨：“嗚呼！何時(shí)眼前突兀見此屋，吾廬獨(dú)破受凍逝世亦足！”抒發(fā)生者憂國憂民的情緒，表現(xiàn)了作者推己及人、殺人越貨的高貴作風(fēng)，詩人的博大胸襟和崇高幻想，至此表現(xiàn)得酣暢淋漓。
此詩作者抒發(fā)的情懷與的《岳陽樓記》中“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”抒發(fā)的情懷基礎(chǔ)一致。也抒發(fā)了作者關(guān)懷民間疾苦，憂國憂民的思惟感情。
俄國有名文學(xué)評論家別林斯基曾說：“任何一個(gè)詩人也不能因?yàn)樗约汉涂棵鑼懰约憾@得巨大，不管是描寫他本身的痛苦，或者描寫他自身的幸福。任何偉大詩人之所以偉大，是因?yàn)樗麄兊耐纯嗪托腋５母由钌畹厣爝M(jìn)了社會(huì)和歷史的泥土里，因?yàn)樗巧鐣?huì)、時(shí)期、人類的器官和代表�！倍鸥υ谶@首詩里描寫了他本身的痛苦，但他不是孤立地、單純地描寫他本身的痛苦，而是通過描寫他本身的痛苦來表現(xiàn)“天下寒士”的痛苦，來表現(xiàn)社會(huì)的苦難、時(shí)代的苦難。他也不是僅僅因?yàn)楸旧淼牟恍以庥龆瘒@、而失眠、而大聲疾呼，在狂風(fēng)猛雨無情襲擊的秋夜，詩人腦海里翻滾的不僅是“吾廬獨(dú)破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫這種灼熱的憂國憂民的情感和急切請求變更黑暗現(xiàn)實(shí)的崇高理想，千百年來始終沖動(dòng)讀者的心靈，并發(fā)生過踴躍的作用。
這首詩刻畫秋夜屋漏、風(fēng)雨交加的情景，實(shí)在的記載了草堂生活的一個(gè)片斷。末段忽生異境，以親身的體驗(yàn)，推己及人，進(jìn)一步把自己的困苦丟在一邊，假想大庇天下寒士的萬間廣廈。這種非現(xiàn)實(shí)的空想樹立在詩人許身社稷，饑溺為懷的思維基礎(chǔ)上；而博大襟懷之表現(xiàn)，則使作品噴射出積極的浪漫主義輝煌。全詩語言極其純樸而意象崢嶸，略無經(jīng)營而波濤疊出，蓋以流自肺腑，故能動(dòng)人心魄。
本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shiju/86669.html
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