出自宋代詩人的《宣城郡內(nèi)登望》
借問下車日，匪直望舒圓。
寒城一以眺，平楚正蒼然。
山積陵陽阻，溪流春谷泉。
威紆距遙甸，?巖帶遠天。
切切陰風暮，桑柘起寒煙。
悵望心已極，惝?魂屢遷。
結發(fā)倦為旅，平生早事邊。
誰規(guī)鼎食盛，寧要狐白鮮。
方棄汝南諾，言稅遼東田。
賞析
公元495年（建武二年）夏，出為宣城太守。題中“郡”字，即指宣城郡。首句“下車”，指到任。從“切切陰風暮，桑柘起寒煙”二句來看，寫此時已屆暮秋。也就是說，謝?到任已有些日子了。然而，他卻清楚地記得，到任之日“匪直望舒圓”。不是月明風清，而是月殘缺，夜深厚�！巴妗敝冈铝痢＿@二句實從張協(xié)《雜詩》“下車如昨日，望舒四五圓”化來，交代到任時光，似極尋常，卻寓崎嶇�！跋萝嚾铡奔确潜救眨胺酥蓖鎴A”又已時過境遷，但詩人還朝思暮想，平明登眺，竟首先提到它，實已吐露出出任宣城太守的寥落心境。殘缺的月，好像一個殘缺的影子，時時環(huán)繞著詩人。因此，當他“郡內(nèi)登望”之時，領略到的完整是大做作蒼茫蕭肅的氣象：“寒城一以眺，平楚正蒼然�！贝寺�(lián)以大筆勾攬寒城登望的蒼茫廣闊之景，為全詩奠定了“蒼然”的底色。詩人寒城登望，觸目都是蒼茫之色。這就把主觀情緒跟客觀風物有機地融會在一起，通過秋天特有顏色的繪染，著力把詩人的寥落之情表示了出來。而且，兩句中“一”、“正”相響應，尤其轉(zhuǎn)達出一種豁然展示的意蘊，名義上是寫詩人突然觀覽到寒城內(nèi)外一片蒼莽之色，實際上，更是詩人心坎情感的一種豁然開釋，恰是在這釋然展現(xiàn)之際，悵惘心情與蕭瑟物境，在一片蒼茫渾融之中冥然交通了。以下三聯(lián)接寫登眺風景。三、四聯(lián)寫山勢水流。“陵陽”，山名；“春谷”，水名，均在宣城郡內(nèi)。遠眺望去，但見山勢高竣險要，逶迤起伏，遙接天涯；而水流潺?，蜿蜒波折，伸向郊外�！巴u”句近承春谷溪流，“?巖”句遠接陵陽山勢，章法上恰成穿插情勢，顯出巧心部署針線細密之功。這是實寫。五聯(lián)仍用實筆，持續(xù)寫景。“暮”字點明時間，模糊交代出郡城登眺的時間，詩人已駐足移目，蹉跎多時；而“陰風”“寒煙”之凄冷意象，則又在蒼�；霞訚饧又亓死浼诺纳{(diào)。晚風為天然景色，桑柘是農(nóng)家景色，但在詩人眼中，皆成陰寒之物，所以才說“切切陰風暮，桑柘起寒煙”。沉沉日暮，風煙四起，恍惚在詩人眼簾罩上一層迷蒙輕紗，匆匆看不到辨不清面前的秋景了。因而，一種惘然寥落之情，更加濃郁地覆蓋上詩人的心頭：“悵望心已極，惝?魂屢遷。”至此，一個“悵望”，關捩詩題“登望”，并將這種登望的特定心境“悵”字交代出來。詩人以惆悵之心，遠望秋日寒城之景，其成果是心情愈加繁重，景色更加凄涼。心魂隨物往，景色因情生。在構造上，此聯(lián)是轉(zhuǎn)折，至此收束上篇寫景，轉(zhuǎn)入下篇抒懷。
“結發(fā)”，言弱冠時。古人稱二十歲為弱冠，語出《禮記?曲禮》“二十曰弱冠”。按，謝?十九歲解褐豫章王太尉行從軍，二十三歲歷隨王蕭子隆東中郎府。當時，唐寓之賊平，蕭子隆為持節(jié)，督會稽、東陽、新安、臨海、永嘉五郡東中郎將。所以，“結發(fā)倦為旅，平生早事邊”云云，當是詩人回述此段生平�！熬霝槁谩�，表明他初衷并不在仕途騰達，并不想馳騁沙場，叱咤風波；而卻“平生早事邊”，這就說出了一種身不禁已的感嘆??雖不是遭讒受貶，但背違初衷，總不十分自由。更主要的是由于“平生早事邊”，爾后才遭遇一連串的打擊，諸如荊州隨王府遭讒還都、出為宣城太守，等等，這就更加重了詩人“倦為旅”的情緒。此聯(lián)坐實了“悵望”的內(nèi)容，是上一聯(lián)的進一步生發(fā)。最后四句，一句一典�！罢l規(guī)”句用子路游楚列鼎而食故事，事見《孔子家語》。“寧要”句用景公被狐白之裘坐于堂側故事，事見《晏子年齡》。“方棄”句用東漢宗資事。宗資為汝南太守，每事悉委功曹范滂，本人但唯諾罷了。所以時人有謠曰：“汝南太守范孟博，南陽宗資主畫諾�！薄把远悺本溆霉軐幨�。管寧至遼東，見有人將牛暴曬于原野，便牽至涼處，并飲食之。由此管寧申明大行。謝?這里持續(xù)化用四典，是接著上聯(lián)說的，意脈上帶有轉(zhuǎn)折、退一步設辭的象征。其意是說，既已走上仕途，忝為一郡之守，那就要恪瀆職守，實行良政，毫不能食肥衣裘，起早貪黑。謝?曾在《落日悵望》詩中說：“既乏瑯邪政，方憩洛陽社”，思惟意脈與此統(tǒng)一心裁。同是登眺之作，同為“悵望”之情，又都同發(fā)實施良政之想，能夠看出謝?這一思維的連貫性。這里用典略感繁復，句式則奇妙變更，見出詩人匠心。
在總體結構上，此詩前半寫景、后半抒情的特征十分顯明，這是從山水詩的結構方法承繼而來，表現(xiàn)出早期山水詩的典范結構特點。鐘嶸曾評謝?“善自發(fā)詩端，而末篇多躓”（《詩品》卷中），以揆此詩，亦頗貼切。此詩起端天然，尋常中暗寓彎曲深奧，尤其是第二聯(lián)，大筆勾攬蒼茫渾渺之景，傳達出一種整體氣氛和浩杳境界，令人感觸赫然、強烈，體味無限。它非常傳神地表白了詩人此刻登臨的特有心情，把景的刻畫同情的感發(fā)完善地聯(lián)合起來了。然而，末篇抒情，卻顯得質(zhì)實、曲拗，用典繁復，旨趣難求，令人讀來深感躓礙。興許，詩人是有難言之隱而不得不必此法，但無論如何，它減弱了詩歌藝術上的整體性。這是很遺憾的。
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