出自晚唐詩人的《春宮怨》
早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。
承恩不在貌，教妾若為容。
風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。
年年越溪女，相憶采芙蓉。
賞析
從來寫宮怨的大多不著“春”字，即便是寫春宮之怨的，也沒有一首能像這首那樣傳神地把“春”與“宮怨”密合無間地表示出來。
前兩句是發(fā)端。“嬋娟”，是說容貌美好。宮女之被選入宮，就由于長得難看，入宮當(dāng)前，伴著她的卻只是伶丁寂寞，因此拈出一個“誤”字，感慨“本日在長門，素來不如丑”（于?《宮怨》）。此刻，她正對著銅鏡，孤芳自賞，本想梳妝打扮一番，但一想到美貌誤人，又不免猶豫起來，勤得著手了。上句一個“早”字，好像是從心靈深處發(fā)出的一聲深長的嘆氣，闡明本人被誤之久；次句用欲妝又罷的舉措展現(xiàn)怨情也很細(xì)膩。這兩句在平庸之中自有做作、深婉的情致。
三、四句用的是流水對，高低句辭意相續(xù)，如流水直瀉，一氣貫注，進一步寫出了欲妝又罷的思維運動�！叭魹槿荨笔恰霸趺囱b束”的意思，這里實際上是說裝扮不用。宮女說：“既然被皇上看中并不在于模樣的美妙，那么，我再打扮又有什么用呢？”話中有話，起決議作用的是別的方面，例如勾心斗角、獻(xiàn)媚邀寵等。
五、六句突然蕩開，詩筆從鏡前宮女一下子轉(zhuǎn)到室外春景：東風(fēng)駘蕩，鳥聲輕碎，麗日高照，花影層疊。這兩句寫景，仿佛與前面描述宮女的筆墨不相連屬，事實上，依然是繚繞著宮女的所感（“風(fēng)暖”）、所聞（“鳥聲”）與所見（“花影”）來寫的。在欲妝又罷的一刻，透過簾櫳，暖風(fēng)送來了動人的鳥聲，游目窗外，見到了“日高花影重”的景象。臨鏡的宮女怨苦之極，無意中又發(fā)明了天然界的春天，更喚起了她心中無春的寂寞充實之感。景中之情與前面所抒寫的情感是一脈相承的。
“風(fēng)暖”這一聯(lián)設(shè)色冶艷，《詩人玉屑》（卷三）把它納入“絢麗”一格。風(fēng)是“暖”的；鳥聲是“碎”的──所謂“碎”，是說輕而多，唧喳不已，彌漫著性命力，恰好與逝世寂的境界相對峙；“日高”，見出陽光的明媚；“花影重”，可以想見花開的茂盛。瑰麗而妙，既寫出了盛春正午的典范景象，反襯了怨情，又承前啟后，由此引出了新的聯(lián)想。
面前聲音、光明、顏色交織融會的氣象，使宮女想起了入宮以前每年在家鄉(xiāng)溪水邊采蓮的歡快情景：荷葉、羅裙，一色裁成，芙蓉似臉，臉?biāo)栖饺�，三人一隊，五人一群，溪聲潺潺，笑語連連�！霸较奔慈粢�，在浙江紹興，是當(dāng)年西施浣紗的處所，這里借指宮女的故鄉(xiāng)。這兩句以從前對照當(dāng)下，以昔日的歡喜反襯出此時的愁苦，使含而不露的怨情存在更為遙遠(yuǎn)的韻味。詩的后四句雖是客觀的寫景與敘事，然而揭開字句的帷幕，卻能夠聽到宮女隱微而又極其傷痛的抽泣之聲。
從詩的意境來看，《春宮怨》似不僅是詩人在代宮女寄怨寫恨，同時也是詩人的自況。人臣之得寵重要不是憑借才學(xué)，這與宮女“承恩不在貌”一模一樣；宮禁奮斗的龐雜與仕途的兇險，又不免使人向往起民間無拘無束的生活，這與宮女愛慕越溪女無邪天真的生涯又并無二致。它不僅是宮女之怨情，還隱喻當(dāng)時黑暗政治對人才的戕殺。
這首詩以“風(fēng)暖”一聯(lián)飲譽詩壇，就全篇而論，也是一首意境渾成的好詩。
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