出自盛唐詩(shī)人的《采蓮曲》

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。

賞析
這首像一幅美好的采蓮圖，描寫(xiě)了江南采蓮少女的勞動(dòng)生活和青春的歡快。
這首詩(shī)寫(xiě)的是采蓮少女，但詩(shī)中并不正面描寫(xiě)，而是用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與臉龐一樣紅、不見(jiàn)人影聞歌聲等伎倆加以烘托描述，奇妙地將采蓮少女的俏麗與大天然融為一體。全詩(shī)活潑活躍，富于詩(shī)情畫(huà)意，饒有生涯情趣。
詩(shī)的前兩句的描寫(xiě)，讓人感覺(jué)到這些采蓮少女簡(jiǎn)直就是美麗的大自然的一部門(mén)；后兩句寫(xiě)的是佇立凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花難辨的感覺(jué)。前兩句著重于客觀描寫(xiě)，后兩句側(cè)重于寫(xiě)主觀感觸，客觀描寫(xiě)與主觀感想相聯(lián)合的手段，很好地表示了人花難辨、花人同美的引人遐想的幽美意境。
假如把這首詩(shī)看作一幅《采蓮圖》，畫(huà)面的核心天然是采蓮?女們。但作者卻從頭至尾不讓她們?cè)谶@畫(huà)面上呈現(xiàn)，而是讓她們攙雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若有若無(wú)，若有若無(wú)，使采蓮少女與漂亮的大做作融為一體，使全詩(shī)別具一種惹人遙想的精美意境。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，是步人后塵的。
一開(kāi)頭就巧妙地把采蓮少女和四周的自然環(huán)境組成一個(gè)協(xié)調(diào)同一的整體??“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)�！闭f(shuō)女子的羅裙綠得象荷葉一樣，不外是個(gè)一般的比喻；而這里寫(xiě)的是采蓮少女，置身蓮池，說(shuō)荷葉與羅裙一色，那便是“本地景色”，是“賦”而不是“比”了，顯得生動(dòng)喜人，兼有素樸和美艷的風(fēng)致。次句的芙蓉即荷花。說(shuō)少女的臉龐紅潤(rùn)明麗猶如出水的荷花，這樣的比方也不算新穎。但“芙蓉向臉兩邊開(kāi)”卻又不單是比喻，而是刻畫(huà)出一幅美麗的圖景：采蓮少女的臉龐正掩映在盛開(kāi)的荷花旁邊，看上去好象嬌艷的荷花正朝著少女的臉龐開(kāi)放。把這兩句聯(lián)成一體，讀者好像看到，在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮少女的綠羅裙已經(jīng)融入田田荷葉之中，簡(jiǎn)直分不清孰為荷葉，孰為羅裙；而少女的臉龐則與鮮艷的荷花彼此輝映，人花難辨。讓人覺(jué)得，這些采蓮女子幾乎就是美麗的大自然的一局部，或者說(shuō)竟是荷花的精靈。這描寫(xiě)既存在逼真的生活實(shí)感。
第三句“亂入池中看不見(jiàn)”，緊承前兩句而來(lái)。亂入、雜入、混入之意。荷葉羅裙，芙蓉人面，本就恍若一體，難以辨別，只有在定晴細(xì)察時(shí)才委曲可辨；所以稍一錯(cuò)神，采蓮少女又與綠荷紅蓮渾然為一，突然不見(jiàn)蹤跡了。這一句所寫(xiě)的恰是鵠立凝望者在霎時(shí)間所發(fā)生的一種人花莫辨，是耶非耶的感到，一種變幻莫測(cè)的驚疑與惘然。這是通常所說(shuō)“看花了眼”時(shí)常有的情況。然而，合法踟躕悵惘、望而不見(jiàn)之際，蓮塘中歌聲四起，忽又豁然開(kāi)朗，“看不見(jiàn)”的采蓮女子仍在這田田荷葉、艷艷荷花之中。“始覺(jué)有人來(lái)”要和“聞歌”聯(lián)在一起體味。本已“不見(jiàn)”，忽而“聞歌”，方知“有人”；但人卻又依然掩映于荷葉荷花之中，故雖聞歌而不見(jiàn)她們的身姿面影。這真是所謂“菱歌頌不徹，知在此塘中”（崔國(guó)輔《小長(zhǎng)干曲》）了。這一描寫(xiě)，更增添了畫(huà)面的生動(dòng)意趣和詩(shī)境的含蘊(yùn)，令人宛見(jiàn)十畝蓮塘，荷花盛開(kāi)，菱歌四起的情景，跟張望者聞歌神馳、佇破凝望的情狀，而采蓮少女們充斥青春活氣的歡喜情感也彌漫在這聞歌而不見(jiàn)人的荷塘之中。直到最后，作者仍不讓畫(huà)的主角顯明涌現(xiàn)在畫(huà)面上，那目標(biāo)，除了把她們作為美麗的大自然的化身之外，還由于這樣描寫(xiě)，才干留下悠然不盡的情趣。
借助動(dòng)詞，展示采蓮女在荷塘中若隱若現(xiàn)、若有若無(wú)，人花難辨，花人同類(lèi)的生動(dòng)畫(huà)面，表現(xiàn)出采蓮女呆頭呆腦、暮氣沉沉的性情。

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shiju/84394.html

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