出自唐代詩人的《狂夫》

萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。
風含翠?娟娟凈，雨?紅蕖冉冉香。
厚祿故人書斷絕，恒饑稚子色凄涼。
欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

賞析
這首七律作于客居成都時。題為“狂夫”，當以寫人為主，詩卻先從寓居環(huán)境寫來。

成都南門外有座小石橋，相傳為送費?處，名“萬里橋”。過橋向東，就來到“百花潭”（即浣花溪），這一帶地處水鄉(xiāng)，景致優(yōu)美。當年杜甫就在這里營造草堂。飽經(jīng)喪亂之后有了一個安身破命之地，他的心境伸展乃至曠放了。首聯(lián)“即滄浪”三字，暗寓《孟子》“滄浪之水清兮，能夠濯我纓”句意，逗起下文疏狂之意�！凹础弊直憩F(xiàn)出滿足的象征，“豈其食魚，必河之魴”，有此清潭，又何必“滄浪”呢。“萬里橋”與“百花潭”，“草堂”與“滄浪”，略相映帶，似對非對，有情勢天成之美；而一聯(lián)之中涵四專名，因為它們展示極有次序，使讀者目接一路風光，而境中又略有表意（“即滄浪”），便令人不覺痕跡�！叭f里”、百花”這類字面，使詩篇一開頭就不落寒儉之態(tài)，為下文寫“狂”預作鋪墊。

這是一個斜風細雨氣象，光景別饒情趣：翠竹輕搖，帶著水光的枝枝葉葉明凈悅目；細雨出落得荷花分外嬌艷，而和風吹送，幽香可聞。頷聯(lián)結(jié)撰極為精心，寫微風細雨全從境界見出。“含”“?”兩個動詞應用極細膩活潑。“含”比通常寫大風的“拂”字情感顏色更濃，有警惕愛惜意味，則風之微不問可知�！�?”通“?”，比洗、灑一類字更柔柔，有“潤物細無聲”的意味，則雨之細也不言而喻。兩句分詠風雨，而第三句風中有雨，這從“凈”字可以體味（雨后翠?如洗，方“凈”）；第四句雨中有風，這從“香”字可以會意（沒有輕風，是嗅不到細香的）。這也就是通常使詩句更為凝煉精警的“互文”之妙了。兩句中各有三個形容詞：翠、娟娟（美妙貌）、凈；紅、冉冉（嬌柔貌）、香，卻安頓妥貼，無堆砌之感；而“徐徐”、“娟娟”的疊詞，又平添音韻之美。要之，此聯(lián)意蘊豐盛，形式精工，充足體現(xiàn)作者的“晚節(jié)漸于詩律細”。

前四句寫草堂及浣花溪的漂亮風景，令人陶然。然而與此并不那么協(xié)調(diào)的是詩人事實的生涯處境。初到成都時，他曾靠故人救濟，分贈祿米，而一旦這故人音書斷絕，他一家子免不了受餓�！昂竦摴嗜藭鴶嘟^”即寫此事，這就導致“恒饑稚子色凄涼”。“饑而日恒，虧及季子，至形于色彩，則全家可知”（蕭滌非《杜甫詩選》），這是觸類旁通、舉重該輕的伎倆。頸聯(lián)句法是“上二下五”，“厚祿”、“恒饑”前置句首明顯位置，從聲律請求說是為了粘對，從詩意看，則強調(diào)“恒饑”的貧窮處境，使接下去“欲填溝壑”的夸法不至有失實之感。

“填溝壑”，即倒斃路旁無人收葬，意猶餓逝世。這是何等殘酷的生活現(xiàn)實呢。要在凡夫俗子，早從精神上被摧垮了。然而杜甫卻不如斯，他是“欲填溝壑唯疏放”，飽經(jīng)患難，從沒有被生活的磨難壓倒，始終用一種頑強的態(tài)度來看待生活打擊，這就是所謂“疏放”。詩人的這種人生立場，豈但沒有伴隨歲月流逝而消退，反而越來越加強了。你看，在簡直快餓死的境況下，他還興高采烈地在那里夸獎“翠?”、“紅蕖”，俏麗的做作風光哩！接洽面前的迷醉與現(xiàn)實的處境，詩人都不禁啞然“自笑”了：你是怎么一個越來越狂放的老頭兒�。。ā白孕�狂夫老更狂”）

在杜詩中，原不乏歌詠幽美天然景色的佳作，也不乏抒寫潦倒窮愁中開愁遣悶的名篇。而《狂夫》值得玩味之處，在于它將兩種看似無奈調(diào)合的情景成功地調(diào)合起來，構(gòu)成一個完全的意境。一面是“風含翠?”、“雨?紅蕖”的賞心悅目之景，一面是“悲涼”“恒饑”、“欲填溝壑”的可悲可嘆之事，全都由“狂夫”這一形象而同一起來。沒有前半局部精美風景的描述，不足以表示“狂夫”的貧苦不能移的精力；不后半部門潦倒生計的描寫，“狂夫”就會失其所認為“狂夫”。兩種成分，真是缺一不可。因此，這種處置在藝術(shù)上是遵從內(nèi)容須要的，是非常勝利的。

本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shiju/84380.html

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