出自南朝詩(shī)人的《石壁精舍還湖中作》
昏旦變氣象,山水含清暉。
清暉能娛人,游子?忘歸。
出谷日尚早,入舟陽(yáng)已微。
林壑?jǐn)筷陨,云霞收夕霏?br />芰荷迭映蔚,蒲稗相因依。
披拂趨南徑,愉悅偃東扉。
慮澹物自輕,意愜理無(wú)違。
寄言養(yǎng)生客,試用此道推。
賞析
公元423年(宋景平元年)秋天,稱疾辭去永嘉(治所在今浙江溫州)太守職務(wù),回到家鄉(xiāng)會(huì)稽始寧(今浙江上虞)的莊園里。這里曾是他族曾祖謝安高臥之地,又是他祖父謝玄最初經(jīng)營(yíng)的莊園,范圍巨大,包含南北二山,祖宅在南山。謝靈運(yùn)辭官回家后,又在北山別營(yíng)居宅。石壁精舍就是他在北山營(yíng)破的一處書(shū)齋。精舍,即儒者授生徒之處,后人亦稱佛舍為精舍。湖,指巫湖,在南北二山之間,是兩山來(lái)回的獨(dú)一水道。此當(dāng)作于公元424-426年(元嘉元年至三年)之間。
起首二句即對(duì)偶精工而又極為凝煉,從大處、虛處勾畫(huà)山光水色之秀美。山間從凌晨的林霧覆蓋,到日出之后霧散云開(kāi),再到傍晚時(shí)暝色聚合,一天之內(nèi)不僅天氣冷暖多變,而且峰巒林泉、青山綠水在明麗的紅日輝煌照射下亦五彩繽紛,明暗深淺,殘暴多姿,失常百出,使人應(yīng)接不暇,賞心悅目。“昏旦”、“氣候”,從時(shí)光縱向上概括了一天的觀覽過(guò)程;“山水”、“清暉”,則從空間橫向上包舉了天地自然的立體全景。而分辨著一“變”字、“含”字,則氣候氣象之反常出奇,山光水色之孕大含深,均給讀者留下了遐思逸想。兩句看似平凡,卻蘊(yùn)含博大豐盛。
“清暉”二句,用頂真伎倆蟬聯(lián)而出,承接自然。雖由《楚辭?九歌?東君》中“羌聲色兮娛人,觀者?兮忘歸”句化出,但用在此處,卻非常自然妥當(dāng),完整是詩(shī)人特定情境復(fù)興會(huì)淋漓的實(shí)在感想,明人胡應(yīng)麟云:“靈運(yùn)諸佳句,多出沉思苦索,如‘清暉能娛人’之類,雖非鍛煉而成,要皆真積所致!保ā对(shī)藪?外編》)即指出了詩(shī)人并非成心效法前人,而是將由素養(yǎng)中得來(lái)的前人的勝利教訓(xùn),在藝術(shù)實(shí)際中觸景而發(fā)生靈感,從而自然地或無(wú)意識(shí)地熔化到本人的藝術(shù)構(gòu)思之中!皧嗜恕,使人快活;“?”,坦然貌。不說(shuō)詩(shī)人迷戀山水,樂(lè)而忘返,反說(shuō)山水娛人,恍如山水清暉也解人意,自動(dòng)挽留詩(shī)人。所謂“以我觀物,故物皆著我之色彩!保ā妒篱g詞話》)
“出谷”二句承前啟后:走出山谷時(shí)天氣還早,及至進(jìn)入巫湖船上,日光已經(jīng)陰暗了。這兩句一則點(diǎn)明游覽是一終日,與首句“昏旦”響應(yīng);同時(shí)又暗中為下文寫(xiě)傍晚湖景作好過(guò)渡。
以上六句為第一層,總寫(xiě)一天游石壁的觀感,是虛寫(xiě)、略寫(xiě)!傲舟帧币韵铝,則實(shí)寫(xiě)、詳寫(xiě)湖中暮景:薄暮,林巒山壑之中,夜幕匆匆收攏聚合;天空中飛云流霞的余氛,正敏捷向天邊凝集。湖水中,那田田荷葉,重疊葳蕤,碧綠的葉子抹上了一層夕陽(yáng)的余輝,又投下森森的暗影,明暗交織,彼此輝映;那叢叢菖蒲,株株稗草,在船槳剪開(kāi)的波光中搖曳動(dòng)蕩,左偏右伏,相互依倚。這四句從林巒溝壑寫(xiě)到天涯云霞,從滿湖的芰荷寫(xiě)到船邊的蒲稗,刻畫(huà)出一幅天光湖色照映的湖上晚歸圖,進(jìn)一步渲染出清暉娛人、游子?然的意興。這一段的寫(xiě)法,不僅路線貫串、顛三倒四,而且筆觸細(xì)膩、精雕細(xì)琢,毫發(fā)畢肖。在取景上,遠(yuǎn)近錯(cuò)落,視角多變,構(gòu)圖立體感、動(dòng)態(tài)感強(qiáng);在句法上,兩兩對(duì)偶,工細(xì)優(yōu)美。這所有,都體現(xiàn)出謝詩(shī)“情必極貌以寫(xiě)物,辭必窮力而追新”的特色。雖系匠心錘煉,卻又歸于天然。
“披拂”二句,寫(xiě)其舍舟陸行,撥開(kāi)路邊草木,向南山門(mén)路趨進(jìn);到家后輕松高興地偃息東軒,而心坎的愉悅跟沖動(dòng)仍未安靜。這一“趨”一“偃”,不僅點(diǎn)明上岸到家的進(jìn)程,而且極帶情感顏色:天晚趕緊歸家,情在必“趨”;一天旅行疲勞,到家必“偃”(臥息)?胺Q煉字極工。
末尾四句總上兩層,寫(xiě)游后悟出的玄理。詩(shī)人領(lǐng)悟出:一個(gè)人只有思慮恬淡,那么對(duì)名利得失,窮達(dá)榮辱這類身外之物自然就看得輕了;只要自己心里經(jīng)常覺(jué)得愜意滿意,就感到自己的心性不會(huì)違反宇宙萬(wàn)物的至理常道,一切皆可順情適性,隨遇而安。詩(shī)人高興之余,竟想把這番領(lǐng)悟出的人生真理,贈(zèng)送那些講求養(yǎng)生(攝生)之道的人們,讓他們不妨試用這種情理去作推尋摸索。這種因仕途屢遭挫折、政治潦倒,而又不以名利得失為懷的開(kāi)朗胸懷,在那政局凌亂、險(xiǎn)象叢生、名士動(dòng)輒被殺、爭(zhēng)權(quán)奪利激烈的晉宋時(shí)期,既有遠(yuǎn)禍全身的因素,也有志行高潔的一面。而這種隨情適性、“慮澹物輕”的攝生方式,比起魏晉六朝風(fēng)行的服藥煉丹、追慕仙人以求永生的那種“攝生客”的虛妄立場(chǎng),無(wú)疑也要理智、高超得多。因而不能因其源于老莊思維,或以其有玄言的色彩,便不加剖析地予以否認(rèn)。何況在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上,這四句討論也并未游離于前面的抒懷寫(xiě)景之外,而是一脈相承的,如箭在弦上,勢(shì)在必發(fā)。
此篇除了具備劉勰所指出的那些宋初詩(shī)歌的廣泛特點(diǎn)之外,還存在兩個(gè)顯明的個(gè)性特點(diǎn):一是構(gòu)造綿密,緊扣題中一個(gè)“還”字,寫(xiě)一天的行蹤,從石壁??湖中??家中,次序井然。但重點(diǎn)工筆描寫(xiě)的是傍晚湖景,因此前面多少句只從總體上虛寫(xiě)感觸。只管時(shí)空跨度很大,但因虛實(shí)詳略得宜,故毫無(wú)流水帳的包袱之感。三個(gè)檔次交關(guān)之處,兩次暗透時(shí)空線索。如“出谷”收束題目前半,“入舟”引出標(biāo)題后半“還湖中”;“南徑”明點(diǎn)舍舟陸行,“東扉”暗示到家棲息,并引出“偃”中所悟之理。針線細(xì)密,承轉(zhuǎn)做作。其次,全詩(shī)融情、景、理于一爐,前兩層雖是寫(xiě)景,但皆能寓情于景,景中含情。像“清暉”、“林壑”、“蒲稗”這些天然風(fēng)物皆寫(xiě)得脈脈含情,似有人道,與詩(shī)人靈犀相通:而詩(shī)人一腔“愉悅”之情,亦彌漫跳蕩在這些景物所組成的意象之中。正如所評(píng):“謝詩(shī)……情不虛情,情皆可景;景非滯景,景總含情!保ā对u(píng)比》)結(jié)尾談?wù),恰是“愉悅”之情的感性升華,好像瓜熟蒂落,勢(shì)所必定。前人贊其“舒情綴景,暢達(dá)理旨,三者兼長(zhǎng),洵堪睥睨一世!保S子云《野鴻詩(shī)的》)信非溢美。全詩(shī)充斥了曖昧奔放的喜悅情調(diào),確如“東海揚(yáng)帆,風(fēng)日流麗!保ā栋教諏O詩(shī)評(píng)》)難怪連大詩(shī)人也愛(ài)好援用此詩(shī)佳句:“故人贈(zèng)我我不違,著令山水含清暉。頓驚謝康樂(lè),詩(shī)興生我衣。襟前林壑?jǐn)款ㄉ,袖上云霞收夕霏!保ā冻暌竺髯粢?jiàn)贈(zèng)五云裘歌》)即此亦可見(jiàn)其影響之一斑。
本文來(lái)自:逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shiju/85540.html
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