周邦彥《隔浦蓮近拍?中山縣圃姑射亭避暑作》原文
新篁搖動翠葆。曲徑通深窈。夏果收新脆，金丸落，驚飛鳥。濃翠迷岸草。蛙聲鬧，驟雨鳴池沼。
水亭小。浮萍破處，簾花檐影顛倒。綸巾羽扇，困臥北窗清曉。屏里吳山夢自到。驚覺，依然身在江表。
周邦彥《隔浦蓮近拍?中山縣圃姑射亭避暑作》翻譯
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周邦彥《隔浦蓮近拍?中山縣圃姑射亭避暑作》賞析
《隔浦蓮近拍?中山縣圃姑射亭避暑作》是宋代詞人周邦彥的詞作，全詞寫盛夏避暑生活，上片描摹盛夏景色，勾勒出中山縣圃姑射亭的環(huán)境，“新篁搖動翠葆�！陛崾巧w子的意思。翠葆即翠綠色的蓋子，夏日微風(fēng)吹來，新篁搖曳，翠蓋亦隨之晃動，似覺涼生幾席，幽靜曲折的小徑一直通向看不到的遙遠(yuǎn)的地方，引人遐想，夏季果實豐收，“新脆”二字最富妙用，讀者好像嘗到了新鮮脆嫩的果實，似覺果香四溢，齒頰留芳�！敖鹜杪�，驚飛鳥”，化用了李白詩句“金丸落飛鳥”，此處金丸比喻夏果。接著，作者目光轉(zhuǎn)移到池塘：岸邊的青草，池中的青蛙。濃翠，形容岸草，比直接寫青草富于美感。著一“迷”字，就涂上了詞人的主觀感情色彩，賦予了青草以迷人的吸引力。寫池塘蛙聲的喧鬧，和夏季常見的驟雨連在一起，令人如見其景，如聞其聲。
上片景色的描寫并非簡單的羅列，而是具有下列一些特點：第一，作者善于觀察，選擇了一些最能反映夏季生活特點的典型景物，如新篁，只有夏季才有，秋冬的竹子不能叫新篁。聚雨、蛙聲、夏果、更是夏季特有的景色。第二，作者運用了最能喚起讀者審美情趣的色彩美。夏季草木繁茂，江南大地成了綠色的海洋，所作者采取以綠色為主色調(diào)，如新篁、翠葆、濃翠等。再加上夏果、金丸的色澤調(diào)配，使眼前夏景，色彩斑斕，更富于迷人的魅力，令人神往。第三，作者將視覺與聽覺交相作用。例如池塘，既有岸草濃翠，又有蛙聲喧鬧，真是有聲有色。第四，作者通過繪畫布局手法，使盛夏景色的安排各得其所，形成了一個完整的美的境界。
換頭，前三句由寫景到抒景，周圍環(huán)境描寫縮小到詞人具體住處，一座小小的臨水亭院，“浮萍破處，簾花檐影顛倒”，這句化用杜甫詩“燈前細(xì)雨檐花落”�！盾嫦獫O隱叢話》曾批評這句詞說：“檐花二字用杜少陵‘燈前細(xì)雨檐花落’，全與出處意不合�！逼鋵嵲诙鸥χ�，還有人用過“檐花”。丘遲詩“共取落檐花�！焙芜d詩“檐花落枕前�！崩畎自姟伴芑渚浦小�。李暇詩：“檐花照月鶯對棲�！倍加昧恕伴芑ā�，各人所寫自不相同，不能盡合。周邦彥用“檐花”加上“簾影”只是化用前人詩句描寫他所居亭院的幽美、閑靜。與前所寫環(huán)境之幽美互相組合，協(xié)調(diào)一致，更增進(jìn)了環(huán)境的整體美。沒有必要和杜甫所寫的“檐花”用意相合。所以《野客叢書》不同意《苕溪漁隱叢話》的意見：“詳味周用‘檐花’二字，于理無礙，漁隱謂與少陵出處不合，殆膠于所見乎！大抵詞人用事圓轉(zhuǎn)，不在深泥出處，其組合之工，出于一時自然之趣�！薄兑翱蛥矔返囊庖娛穷H有見地的。
“綸巾羽扇，困臥北窗清曉”，由周圍環(huán)境寫到住所，由住所寫到住所中的主人。從遠(yuǎn)到近，由大到小，范圍逐步收縮，最后集中到人，足見其層次結(jié)構(gòu)之謹(jǐn)嚴(yán)。“困臥”表示他此時雖在避暑，但心情并不愉快。他有一首《滿庭芳?夏日溧水無想山作》下片云：“年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近樽前。憔悴江南倦客，不堪聽，急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉時眠。”這與《隔浦蓮近拍》是同在溧水夏天寫的�？梢娝阡嗨紊闲那榭鄲�，情緒消沉，有如社燕飄流之感。因此，他也和古代許多士大夫文人一樣，在仕途不得意時，總是想歸故鄉(xiāng)。周邦彥的故鄉(xiāng)在錢塘，他因屏上所畫吳山而聯(lián)想到故鄉(xiāng)山水，不覺在“困臥”中夢游故鄉(xiāng)。只有在夢游中才“夢里不知身是客�！笨梢垣@得夢幻中的暫時慰藉。但夢是虛幻的，一覺來，依然面對令人厭倦的現(xiàn)實�！耙廊簧碓诮怼！币还P剎住不再往下說，他那失望、惆悵的心情，讀者可以思而得之了。
作者所寫的避暑環(huán)境幽美、閑靜，上片詞意樂觀、輕松，而下片的詞意忽轉(zhuǎn)低沉、沉重，上下兩片詞意似不統(tǒng)一。
周邦彥的詞集
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