周邦彥《繞佛閣?暗塵四斂》原文
暗塵四斂。樓觀迥出，高映孤館。清漏將短。厭聞夜久、簽聲動(dòng)書幔。桂華又滿。閑步露草，偏愛(ài)幽遠(yuǎn)�；馇逋�。望中迤邐，城陰度河岸。
倦客最蕭索，醉倚斜橋穿柳線，還似汴堤、虹梁橫水面�？蠢�?春燈，舟下如箭。此行重見(jiàn)。嘆故友難逢，羈思空亂。兩眉愁、向誰(shuí)舒展。
周邦彥《繞佛閣?暗塵四斂》翻譯
、簽聲：古時(shí)夜報(bào)更，更簽擲地作響。
2、桂華：月光。
3、望中：視野之中。迤邐：音以李，曲折連綿。
4、蕭索：蕭條，冷落。
5、虹梁：曲梁形如虹者。
6、?：音展，風(fēng)吹而顫。春燈：元宵時(shí)多制燈謎，故稱春燈。
周邦彥《繞佛閣?暗塵四斂》賞析
《繞佛閣?暗塵四斂》是宋代詞人周邦彥的詞作，這首詞描寫的是作者宦途失意、流落他鄉(xiāng)所引起的倦客之悲和對(duì)故友的懷念之情。
此詞上片寫入夜以后，“暗塵四斂。樓觀迥出，高映孤館�！彼姆降幕覊m收斂了，在遠(yuǎn)處聳立的樓臺(tái)的燈火映照下，佛寺的影子與詞人所寄居的旅舍，輪廓分明地呈現(xiàn)出來(lái)�！扒迓⿲⒍獭捖勔咕�、簽聲動(dòng)書幔�！币龟@人靜，更漏聲漸漸短了起來(lái)，誦經(jīng)之聲與書簽掀動(dòng)經(jīng)頁(yè)之聲，令人十分生厭。“桂華又滿。閑步露草，偏愛(ài)幽遠(yuǎn)�！惫鹑A，月亮。又是月圓時(shí)候，詞人步出室外，漫步在沾滿露水的草地上，朝偏遠(yuǎn)幽深的地方走去。“花氣清婉。望中迤邐，城陰度河岸�！鼻逋竦幕ㄏ�，在作者周圍浮蕩，舉頭望去，城墻投下的陰影，曲折連綿，一直伸展到河岸邊上。
下片，“倦客最蕭索”，對(duì)上片加以總結(jié)，然后，通過(guò)“舟下如箭”，引出“故友難逢，羈思空亂”的感嘆：我這個(gè)疲倦的旅人，是多么冷清孤獨(dú)！帶著幾分酒意，靠在掛著柳絲的小橋上。這好像在汴京隋堤，送別友人時(shí)，站在橫跨水面的虹橋上，目送著燈火在波浪里顛簸，船兒箭一般地向下游駛?cè)�。汴京的景物可以重�?jiàn)，可老友卻難以相逢了，心緒紛亂；堆積在兩眉間的愁恨，如何消解呢？此年，作者已六十一歲，五年過(guò)后，即在南京與世長(zhǎng)辭了。
就四聲、韻腳與句式長(zhǎng)短來(lái)看，下片變化很大，五、七、九字的句式，占據(jù)主導(dǎo)地位，只是在后面穿插使用三個(gè)四字句。感情比上片有明顯變化，節(jié)奏也變得急驟而有較大的起伏。領(lǐng)字，如“厭聞”、“望中”、“還似”、“看”、“嘆”等，在詞中起著穿針引線、轉(zhuǎn)換語(yǔ)氣的作用，更增添了音節(jié)的激越。這樣的節(jié)奏和句法，都是隨著聲情變化而來(lái)的。而且與詞的內(nèi)容結(jié)合得十分緊密，非洞曉音律的音樂(lè)家，是不能做到這一步的。夏承燾在《唐宋詞字聲之演變》中說(shuō)：“此（指這首詞上片）十句五十字中，‘?dāng)俊先ネㄗx，‘池’、‘動(dòng)’、‘迥’陽(yáng)上作去，‘出’清入作上：四聲無(wú)一字不合；此開后來(lái)方千里、吳夢(mèng)窗全依四聲之例；《樂(lè)章集》中，未嘗有也�！弊致暤闹v求，與詞調(diào)的發(fā)展，與聲調(diào)諧美、聲情相宜的要求是緊密地聯(lián)系在一起的。這也是詞律發(fā)展的必然過(guò)程。從溫庭筠詞開始，不僅講求平仄，而且兼顧四聲的運(yùn)用；晏殊、柳永開始嚴(yán)辨上、去聲，柳永尤謹(jǐn)于入聲，而且對(duì)四聲的運(yùn)用，更加嚴(yán)謹(jǐn)。到周邦彥，對(duì)于四聲的運(yùn)用，已完全成熟并善于變化。正如王國(guó)維在《清真先生遺事》中所說(shuō)：“讀先生之詞，于文學(xué)之外，須更味其音律。今其聲雖亡，讀其詞者，猶覺(jué)拗怒之中，自饒和婉，曼聲促節(jié)，繁會(huì)相宜，清濁抑揚(yáng)，轆轤交往�！边@首《繞佛閣》，便是很好的例證。
周邦彥的詞集
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shiju/418842.html
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