朝代：元代
作者：關(guān)漢卿
原文：
雪粉華，舞梨花，再不見煙村四五家。密灑堪圖畫，看疏林噪晚鴉。黃蘆掩映清江下，斜纜著釣魚?。相關(guān)內(nèi)容
譯文及注釋
作者：佚名
譯文
大雪粉白光華，像飛舞的梨花，遮住了郊野三三兩兩的農(nóng)家。雪花密密層層的漂灑堪描堪畫�？茨窍∈璧臉淞稚哮Q叫著晚歸的寒鴉。一條釣魚的小船正斜攬在枯黃蘆葦掩映的清江下。
注釋
⑴華：光彩、光輝。
⑵黃蘆：枯黃的蘆葦。
⑶?：小船。
相關(guān)內(nèi)容
賞析
作者：佚名
十三世紀的中國戲曲舞臺戲曲作家，堪與西方的莎士比亞相媲美，當推關(guān)漢卿。他有六十多本雜劇，散曲據(jù)隋樹森等編校的《全元散曲》收有七十篇，其中小令五十七篇，套曲兩篇。鄭振鐸論及散曲時稱：“散曲的歷史開場，仍當以大詩人關(guān)漢卿為第一。以他的作風，無論在小令或套數(shù)里所表現(xiàn)的都是深刻細膩，淺而不俗，深而不晦的，正是雅俗共賞的最好作品。”正基于此，周德清在《中原音韻序》中推他為元曲四大家之首。他的小令《冬景》是件描繪景物的最好作品，其中可感觸戲曲大家智慧的光芒。
大德歌是他在元成宗年間創(chuàng)作的新曲調(diào)，此調(diào)句式為三三五，五五，七五，凡七句七韻，曲題《冬景》是王季思等編輯《元散曲選注》時加上的，這樣文眼更加明曉。
“雪粉華，舞梨花�！贝笱┫癜咨幕ê�，像繽紛的梨花。古人常用梨花喻雪花，如岑參《白雪歌送武判官歸京》：“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開�！崩顫O《閑情偶寄》：“花花耐觀，雪為天上之雪，此是人間雪”。作者飽蘸著熱愛之情，寫出了雪花的形狀和神態(tài)。著一“舞”字，說明北風吹緊。作者仰視天空，雪花紛飛，彌漫天際，為下文寫具體的景物留下了廣闊的空間。
“再不見煙村四五家�！北憋L吹掃，揚起雪粉，煙霧籠罩，仍依稀可辨那擁有四五戶人家的村莊。此言久久平視之景�！八奈寮摇保髡邲]有確指，說明煙霧之大，難以辨認清楚，聯(lián)系下句這是傍晚黃昏時的景色。在此，作者既寫出了冬天的特色，又寫出了傍晚的特點。
“密灑堪圖畫�！薄翱啊�，值得。雪花稠密地飄灑下來，是值得描形寫畫的。此句總結(jié)以上二句，遠望煙村雪景，銀裝素裹。下面三句寫近景。
“看疏林噪晚鴉�！笨�，那傍晚歸巢的烏鴉，在稀疏的樹林中正噪鬧著，是準備棲息。著一“看”字引起下文。疏林，稀疏的樹林，葉落樹疏，冬之景也�！霸搿保f明烏鴉之多。烏鴉的叫聲，引起作者的注意，引起作者無限情思。正因為疏林，所以看得清楚烏鴉。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“著”上黑色的烏鴉，使得景物更醒目，更引人注意。黑色為冷色，而烏鴉的叫聲很凄慘，顯得荒涼，這樣就給整個畫面帶來荒涼之感。
“黃蘆掩映清江下。”“清江”，泛指而非實指，言江水之清。黃色的蘆花倒映在水里，形成一條黃橙色的彩帶，給這荒涼環(huán)境帶來了幾分溫馨和一絲快意。黃色為暖色。北風的吹拂，江岸邊的黃蘆在清江白景映襯下，更顯得光彩奪目，搖曳多姿。
“斜纜著釣魚?�！蹦前哆叢粗蝗~釣魚舟，獨覽著一清江之景。作者勾畫出了“野渡無人舟自橫”的清遠意境。船泊在岸邊，說明天氣太晚，漁夫已歸家，這樣使環(huán)境更顯得寧靜。作者攝景“釣魚?”，描繪出了人活動的足跡，給荒涼寧靜的環(huán)境增加了生機和魅力，同時給人以期待和希望：雪過天霽，照樣下江捕魚，表達了作者對安閑穩(wěn)定的生活的向往和贊美之情。
這首小令，作者通過對“冬景”的描繪，曲折地表現(xiàn)了元朝文人儒士無限的歷世感嘆和興亡之感。大雪紛飛，是冬季的天氣特征，冬是一年之末，雪是雨的回歸。作者雖將雪喻作“粉華”、“梨花”，而這是以樂景寫哀情，飽含著作者的無限辛酸。取景“噪晚鴉”和“釣魚?”，這種酸楚不覺溢于言表。自然界里的烏鴉飄泊了一天，正在聚集歸巢，準備度過安寧之夜。而作為人??漁夫，也歸家了，唯獨作者身在大雪紛飛的茫茫原野中默默地領(lǐng)受這一切，無限凄涼，無限感慨。這不是“為賦新詞強說愁”的無病呻吟，而是有其深厚的生活基礎(chǔ)和思想積累的。元朝統(tǒng)一中原以后，推行的是與宋代絕然相反的重武輕文政策，讀書人處于“八娼九儒十丐”的地位�？婆e中斷了達八十年之久，斷絕了讀書人的仕途，這無疑把讀書人推到生活的絕境。為了生存，有些文人不得不遠游謀生，過著漂泊的生活。正如作者在【南呂?一枝花】《不伏老》自稱為“浪子風流”、“浪子班頭”，就是對這種生活的總結(jié)。長年漂泊在外，生活毫無安寧，自然向往著閑適恬靜的生活，看到歸巢的“晚鴉”和漁夫歸去留下的“釣魚?”，自然而然想到自己它（他）們有歸，為何自己無歸？這種詰問是對元政府野蠻種族歧視政策的控訴，同時也為一代文人發(fā)出帶著血淚凄涼的感嘆。作者這種造語取境正如貫么石在《陽春白雪序》中所說：“適如少美恰懷，使人不忍對?”。
這首小令通過對傍晚郊野景物的描繪，勾畫出了飽含著作者無限感慨之情的冬景，曲折地表達了作者向往安寧閑適穩(wěn)定生活的感情。小令前四句寫大雪漫天飛舞的迷離景色，說明野外的撲朔迷離，依稀難辨，遠景的襯托，同時透視出作者贊嘆之情，境界開闊，層次分明。后三句，精心攝取幾個近景：“晚鴉”、“黃蘆”、“釣魚?”一目了然，同時層次清楚：岸上、岸邊、水中，三層由高及低，層次清晰，形色鮮明。前四句朦朧，后三句明晰，把朦朧的遠景和明晰的近景緊密配合，使得整個畫面的空間層次鮮明，而近景中又分三層，富有空間層次感和畫面的立體感；白中有寒鴉，一分荒涼；黃蘆掩映，色彩富有質(zhì)量感，給人溫馨；魚舟斜纜，安詳靜謐，給人以想象。整個畫面給人種寒而不冽、淡而有味之感，正是件雅俗共賞的好作品。
相關(guān)內(nèi)容關(guān)漢卿 關(guān)漢卿（約年──年），元代雜劇作家。是中國古代戲曲創(chuàng)作的代表人物，“元曲四大家”之首。號已齋（一作一齋）、已齋叟。漢族，解州人（今山西省運城），與馬致遠、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”。以雜劇的成就最大，一生寫了多種，今存種，最著名的有《竇娥冤》；關(guān)漢卿也寫了不少歷史劇，如：《單刀會》、《單鞭奪槊》、《西蜀夢》等；散曲今在小令多首、套數(shù)多首。關(guān)漢卿塑造的“我卻是蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響??一粒銅豌豆”（〈不伏老〉）的形象也廣為人稱，被譽“曲家圣人”。
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