陸機(jī)《赴洛道中作》原文及翻譯 賞析

陸機(jī)《赴洛道中作》原文

【其一

總轡登長(zhǎng)路，嗚咽辭密親。

借問(wèn)子何之，世網(wǎng)嬰我身。

永嘆遵北渚，遺思結(jié)南津。

行行遂已遠(yuǎn)，野途曠無(wú)人。

山澤紛紆馀，林薄杳阡眠。

虎嘯深谷底，雞鳴高樹(shù)巔。

哀風(fēng)中夜流，孤獸更我前。

悲情觸物感，沉思郁纏綿。

佇立望故鄉(xiāng)，顧影凄自憐。

【其二

遠(yuǎn)游越山川，山川修且廣。

振策陟崇丘，安轡遵平莽。

夕息抱影寐，朝徂銜思往。

頓轡倚嵩巖，側(cè)聽(tīng)悲風(fēng)響。

清露墜素輝，明月一何朗。

撫枕不能寐，振衣獨(dú)長(zhǎng)想。

陸機(jī)《赴洛道中作》翻譯注釋

【其二

、策：古時(shí)的馬鞭，頭上有刺。振策：揮鞭。陟(zhì)：登高。崇丘：高山。這句是說(shuō)鞭馬登上高山。

2、安：同按。按轡：手撫御馬的韁繩，任馬慢步行走。遵：循。平莽：草原。這句是說(shuō)按轡讓馬循平原慢行。

3、夕息：夜晚休息。抱影：形影相吊。說(shuō)明孤獨(dú)。

4、徂(cú)：往。朝祖：早晨出發(fā)。銜思：含悲。說(shuō)明凄楚。

5、頓：舍、止。頓轡：停馬。嵩：高。這句和下句是說(shuō)駐馬倚著高巖，聽(tīng)見(jiàn)悲風(fēng)聲從旁邊傳來(lái)。

6、素輝：潔白的光輝。一何朗：多么明朗。這兩句是說(shuō)白光閃爍的清露下滴，皓月極為明朗。

7、枕：也作“幾”，小桌子，古人放在座旁，疲倦時(shí)可供倚靠。這句說(shuō)面對(duì)此情此景撫幾不能入睡。

8、振衣：抖動(dòng)衣服以去灰塵。這里指穿衣。這句是說(shuō)重新穿衣而起，獨(dú)自長(zhǎng)想。

陸機(jī)《赴洛道中作》賞析

《赴洛道中作》是晉代文學(xué)家陸機(jī)的詩(shī)詞作品之一。是陸機(jī)于公元289年(太康十年)攜弟弟陸云離開(kāi)家鄉(xiāng)赴洛陽(yáng)途中所作。這兩首詩(shī)寫(xiě)他在旅途中所見(jiàn)的景物和自己的心情。這第二首詩(shī)是陸機(jī)詩(shī)中傳誦較廣的佳作。

在吳國(guó)滅亡后，他于公元289年(太康十年)，即二十九歲時(shí)，與弟弟陸云離開(kāi)家鄉(xiāng)吳郡吳縣華亭(今上海市松江)赴洛陽(yáng)�！陡奥宓乐凶鳌范�首作于他赴洛陽(yáng)途中。

【其一

“總轡登長(zhǎng)路，嗚咽辭密親。借問(wèn)子何之，世網(wǎng)嬰我身�！睂�(xiě)詩(shī)人悲傷地辭別親人，離開(kāi)故鄉(xiāng)，騎馬上路了。詩(shī)人沒(méi)有說(shuō)他要去哪里，只是說(shuō)：世間的事纏繞著我，使我無(wú)法脫身。前兩句寫(xiě)辭別上路，是緊扣“赴洛”題意。辭別而至于低聲哭泣，這固然是由于古人往往把離別看做一件大事，正如齊梁詩(shī)人江淹所說(shuō)的“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而巳矣。”(《別賦》)也是由于詩(shī)人前途莫測(cè)而感到悲哀。后兩句一問(wèn)一答，而答非所問(wèn)，似有難言之痛。據(jù)《晉書(shū)?武帝紀(jì)》載，公元288年(太康九年)，晉武帝“令內(nèi)外群官舉清能，拔寒素。”而《晉書(shū)?陸機(jī)傳》說(shuō)：“機(jī)身長(zhǎng)七尺，其聲如鐘，少有異才，文章冠世，伏膺儒術(shù)，非禮不動(dòng)�！边@樣的人才，又出身名門(mén)，當(dāng)然不乏官員推薦。迫于官府之命，赴洛陽(yáng)似非他心中所愿意的，故以“世網(wǎng)”纏身喻之。

“永嘆遵北渚，遺思結(jié)南津。行行遂已遠(yuǎn)，野途曠無(wú)人。”寫(xiě)旅途中的憂思。詩(shī)人沿著向北的小洲往前走，思念糾結(jié)在故鄉(xiāng)??南邊的渡口。走啊走啊，越走越遠(yuǎn)，荒野的小道空曠不見(jiàn)人的蹤影。一路上，他充滿嘆息和憂愁。這里記述的主要是行程，沿著“北渚”向前走，路越走越遠(yuǎn)，路上的行人越來(lái)越少，終于到了荒無(wú)人煙的地方。他的心上滿載著憂愁�！耙巴尽本湟�起下文，詩(shī)人開(kāi)始著力描寫(xiě)沿途的自然山川景物：“山澤紛紆馀，林薄杳阡眠。虎嘯深谷底，雞鳴高樹(shù)巔。哀風(fēng)中夜流，孤獸更我前�！币馑际钦f(shuō)：在這荒無(wú)人煙的地方，山林川澤逶迤曲折向前延伸，草木叢生，茂盛稠密。深深的山谷不時(shí)傳來(lái)虎嘯聲，高高的樹(shù)巔有金雞啼叫。半夜里悲風(fēng)襲人，孤零零的野獸從我跟前走過(guò)。這里所描寫(xiě)的景物，除了山川、草木之外，還有“虎嘯”、“雞鳴”、“哀風(fēng)”、“孤獸”。處在這樣險(xiǎn)惡的環(huán)境中，不能不使人感到膽戰(zhàn)心驚。這樣的自然景色的描寫(xiě)，令人想起王粲的《登樓賦》。這篇抒情小賦寫(xiě)道：“風(fēng)蕭瑟而并興兮，天慘慘而無(wú)色，獸狂顧以求群兮，鳥(niǎo)相鳴而舉翼。原野闃其無(wú)人兮，征夫行而未息�！边@里寫(xiě)寒風(fēng)四起，天空暗淡無(wú)光，野獸慌慌張張尋找它們的同伴，鳥(niǎo)兒相對(duì)悲鳴，展翅高飛。原野上一片寂靜，只有征夫在趕路。王粲描寫(xiě)的凄涼景象，對(duì)環(huán)境起了渲染作用，對(duì)詩(shī)人內(nèi)心的悲憤苦悶起了烘托作用。如此說(shuō)來(lái)，陸機(jī)筆下所描寫(xiě)的令人感到恐怖的景物，不僅渲染了環(huán)境的險(xiǎn)惡，而且從側(cè)面襯托出詩(shī)人在赴洛陽(yáng)途中心境之不寧。這是因?yàn)樵?shī)人在赴洛陽(yáng)之后的前途實(shí)在是吉兇難卜。

“悲情觸物感，沉思郁纏綿。佇立望故鄉(xiāng)，顧影凄自憐�！弊匀痪吧�觸動(dòng)了詩(shī)人，從而產(chǎn)生了悲哀的感情。深沉的憂思糾纏郁結(jié)，綿綿無(wú)盡。詩(shī)人佇立山上，眺望故鄉(xiāng)，回過(guò)頭來(lái)，再看看自己的身影，只有自己憐憫自已了。詩(shī)人懷著國(guó)破家亡的痛苦和生離死別的悲哀步上赴洛陽(yáng)的道路，面對(duì)沿途險(xiǎn)惡的自然環(huán)境，激起他無(wú)限的愁思。孤獨(dú)、失意、懷鄉(xiāng)、自憐的感情油然而生。前途茫茫，他感到惆悵迷惘，

劉勰《文心雕龍?明詩(shī)》篇評(píng)論太康詩(shī)歌說(shuō)：“采縟于正始，力柔于建安�！币馑际钦f(shuō)太康時(shí)期詩(shī)歌的文采比正始繁縟，力量比建安柔弱。陸機(jī)是這種詩(shī)風(fēng)的典型代表。他的詩(shī)注意詞句的華美，講究排偶。這種特點(diǎn)在這首詩(shī)中也可以看得出來(lái)，例如：“永嘆遵北渚，遺思結(jié)南津”、“山澤紛紆馀，林薄杳阡眠”、“虎嘯深谷底，雞鳴高樹(shù)巔”等都是華美的排偶句子。對(duì)詩(shī)歌形式美的追求，是詩(shī)歌發(fā)展過(guò)程中的必然現(xiàn)象。陸機(jī)在這方面受到前人的非議，但是，毫無(wú)疑義，他在詩(shī)歌發(fā)展史上的貢獻(xiàn)是應(yīng)該肯定的。

【其二

這首詩(shī)仍然是寫(xiě)陸機(jī)赴洛陽(yáng)途中所見(jiàn)的景物和自己的心情。但是寫(xiě)法略有不同。

全詩(shī)借景抒情，曲折委婉，語(yǔ)句精煉而流暢，格調(diào)清麗凄清，形象鮮明，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，悲楚動(dòng)人，富有韻味。

“遠(yuǎn)游越山川，山川修且廣。振策陟崇丘，案轡遵平莽。”首句仍然緊扣詩(shī)題來(lái)寫(xiě)的。陸機(jī)從家鄉(xiāng)吳郡吳縣華亭(今上海市松江)赴洛陽(yáng)，當(dāng)然是“遠(yuǎn)游”。一路上越過(guò)萬(wàn)水千山，而山山水水是那樣的修長(zhǎng)和寬廣。詩(shī)人有時(shí)揮鞭驅(qū)馬登上高山，有時(shí)手握韁繩，在有草的平地上緩慢地向前走。從這一重重山，一條條水，忽而高山，忽而平地，可以想象到詩(shī)人長(zhǎng)途跋涉的艱辛。因此，這里不只是描寫(xiě)沿途的山水景色，也透露了詩(shī)人風(fēng)塵仆仆的苦情。但是，這首詩(shī)中的寫(xiě)景與前首不同，前首“永嘆”十句寫(xiě)沿途山水景色講究辭藻，大肆鋪陳；這首詩(shī)只是寥寥數(shù)句，輕輕帶過(guò)。這種有詳有略的寫(xiě)法，使人感到各有特點(diǎn)。

“夕息抱影寐，朝徂銜思往�！蓖砩闲菹⑹枪铝懔愕乇в岸�寐，早晨起來(lái)懷著悲傷又上路了。寫(xiě)出詩(shī)人的孤獨(dú)、寂寞和憂傷。這些復(fù)雜感情的產(chǎn)生，固然是由詩(shī)人思念親人，留戀故鄉(xiāng)，大概也參雜了對(duì)前途的憂慮。前首詩(shī)說(shuō)：“總轡登長(zhǎng)路，嗚咽辭密親。借問(wèn)子何之，世網(wǎng)嬰我身。”嗚咽辭親，“世網(wǎng)”纏身，應(yīng)該就是這種復(fù)雜感情的具體內(nèi)容。清代劉熙載《藝概?文概》說(shuō)：“六代之文麗才多而煉才少。有煉才焉，如陸士衡是也�！标憴C(jī)文如此，其詩(shī)亦復(fù)如此，“夕息”二句可見(jiàn)其語(yǔ)言提煉功夫。這兩句詩(shī)不僅對(duì)仗工整，而且動(dòng)詞“抱”“銜”的使用皆備極精巧，是陸詩(shī)中的佳句。

“頓轡倚嵩巖，側(cè)聽(tīng)悲風(fēng)響�！弊吡艘欢温烦蹋�停下馬來(lái)，倚著高峻的山崖休息一會(huì)兒，側(cè)耳傾聽(tīng)悲風(fēng)的聲響。這里，進(jìn)一步寫(xiě)詩(shī)人旅途的孤獨(dú)和艱辛。倚巖休息，竟無(wú)人與語(yǔ)，只能側(cè)身傾聽(tīng)悲風(fēng)，可見(jiàn)其孤獨(dú)。稱(chēng)秋風(fēng)為“悲風(fēng)”，使秋風(fēng)涂上詩(shī)人感情之色彩，又可見(jiàn)其心情之憂郁。詩(shī)人旅途生活中的這一細(xì)節(jié)，又使讀者聯(lián)想到前首詩(shī)所描寫(xiě)的沿途景色：“行行遂已遠(yuǎn)，野途曠無(wú)人。山澤紛紆馀，林薄杳阡眠�；�嘯深谷底，雞鳴高樹(shù)巔。哀風(fēng)中夜流，孤獸更我前。”這里對(duì)途中空曠無(wú)人和恐怖氣氛的描寫(xiě)，有助于讀者了解詩(shī)人的孤獨(dú)和艱辛。

“清露墜素輝，明月一何朗。撫枕不能寐，振衣獨(dú)長(zhǎng)想�！币馑际牵阂孤断碌危�閃爍著潔白的光輝，啊，月光是多么的明朗！對(duì)月?lián)嵴�，不能入睡，穿上衣服�?dú)自遐想。這是寫(xiě)途中夜宿的情景�！扒迓丁倍�句，寫(xiě)得幽雅凈爽，清麗簡(jiǎn)遠(yuǎn)，受到前人的贊賞。結(jié)尾“撫枕”二句，表現(xiàn)詩(shī)人不平靜的心情，饒有余味。陸機(jī)是吳國(guó)將相名門(mén)之后，素有雄心壯志。他的《百年歌》中說(shuō)：“三十時(shí)，行成名立有令聞，力可扛鼎志干云�！薄稌x書(shū)?陸機(jī)傳》說(shuō)他“負(fù)其才望，而志匡世難”�？墒窃谒�二十歲時(shí)，吳國(guó)滅亡。公元289年(太康十年)，他和弟弟陸云被迫入洛。其前途是吉是兇，難以逆料，所以他的內(nèi)心忐忑不安，很不平靜。

陸機(jī)說(shuō)：“詩(shī)緣情而綺靡。”(《文賦》)這是認(rèn)為詩(shī)歌具有注重抒情的性質(zhì)和文詞精妙的特點(diǎn)。這種詩(shī)緣情說(shuō)和儒家的詩(shī)言志說(shuō)不同，清代沈德潛認(rèn)為“殊非詩(shī)人之旨”(《古詩(shī)源》卷七)，其實(shí)這正是魏晉以來(lái)詩(shī)歌的新變化。作為“太康之英”(鐘嶸《詩(shī)品序》)的陸機(jī)，他的詩(shī)就具有這樣的特點(diǎn)，如此詩(shī)中“振策陟崇丘，案轡遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂銜思往”，文詞華美，對(duì)偶工穩(wěn)，“清露墜素輝，明月一何朗”，用詞造句，刻練求工，都是例子。陸機(jī)詩(shī)精于語(yǔ)言的提煉，善于寫(xiě)景，即景抒情，具有情景交融的藝術(shù)效果。

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shiju/330306.html

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