哲理詩二首
[美國]狄金森
一、受傷的鹿跳得最高
受傷的鹿跳得最高——
我聽獵人這樣告訴——
這只是死的狂歡——
接著——剎車剎住!
受錘擊的巖石飛迸!
被踐踏的鋼條反彈!
那格外紅的臉類
反映著肺癆的摧殘!
歡樂是痛苦的鎧甲——
它借此嚴(yán)密設(shè)防，
不讓人察覺血跡
而驚唿“你已受傷!”
二、絕望和恐懼相比
絕望和恐懼相比——
二者的區(qū)別就如同
海難發(fā)生的頃刻——
比之于海難已經(jīng)發(fā)生——
心境平靜——無起伏——
已經(jīng)滿足而心安——
就像石像的眼—&mdash,哲理故事;
它知道——它看不見——
(飛白譯)
【賞析】
如果說狄金森歷來看重潔身自好，那么，她黯然歸隱后的客觀環(huán)境就更促成了她步步深入內(nèi)在的自我世界，尋求生活的意義。在那些漫長而寂寞的歲月里，她除了給舊友寫些意境如詩的短簡，還開始利用零碎的紙頭和報(bào)紙的白邊大量地寫起詩來，在微妙的意緒中反復(fù)吟詠著自然、愛情、死亡與靈魂不滅。她的詩全部是短詩，大都無題;不固守傳統(tǒng)旋律，長于用“半韻”形成詩的效果;習(xí)慣用破折號(hào)引起詩句的起仗跳動(dòng);用字簡練，明白如話，但卻十分講究用詞的意念性和具體性。她的詩風(fēng)格既纖細(xì)又典雅，基調(diào)既感傷又幽默，具有驚人的完整性和獨(dú)創(chuàng)性。
狄金森曾在一首詩中寫道，“直到青苔爬上了我們的嘴唇——/蓋住了——我們的名字”。詩人可以寂寞終生，但她的名字是青苔所不能覆蓋的，因?yàn)?ldquo;狄金森和惠特曼協(xié)力推開了一扇門，現(xiàn)代詩人紛紛通過這道門去尋求表現(xiàn)的新方式”。她被推崇為“意象派的保姆”和“鄉(xiāng)土詩人的保護(hù)神”。作為“英詩中最偉大的詩人之一”，狄金森無疑是一棵常春藤，枝繁葉茂，生生不已。
狄金森的詩篇洋洋灑灑，蔚為大觀，后人按其題材，一般傾向于分為四類：自然，狂喜與絕望，死亡與永生，藝術(shù)與文字。不言而喻，這種劃分只是相對(duì)而言。很明顯，前面兩首詩都屬于第二類。
對(duì)狄金森來說，狂喜與絕望是人類最基本的感情形態(tài)，她在最感絕望的時(shí)候曾對(duì)摯友希金森說：“我從生活中發(fā)現(xiàn)狂喜——生活本身就是一種狂喜。”熟悉狄金森的生平和創(chuàng)作的人不難看出，狄金森的生活環(huán)境十分不如意：一往情深而又永無回報(bào)的愛情的絕望，無法挽留死神攫走的親友們的絕望，以及簾卷西風(fēng)、寂寞黃昏時(shí)的孤獨(dú)的絕望，都曾那么頻繁地扼緊過她的喉嚨。幸而狄金森天賦極高，多思善感，無論曉霧初開還是天色向晚，無論寂寥悒郁還是縱情調(diào)侃，自然和人生最終成了她抗衡逆境、維持生存的盾牌�！妒軅穆固米罡摺氛窃娙诉@種人生現(xiàn)狀的形象觀照。
對(duì)狂喜和絕望的感受既然交錯(cuò)纏繞著詩人，詩人就很難在詩中單單強(qiáng)調(diào)狂喜或絕望一方面的感受，而是傾向于利用這兩種極端的情感形成她的詩歌的張力。在《受傷的鹿跳得最高》一詩中，如果沒有前面的定語，鹿的蹦跳、“巖石飛迸”、“鋼條反彈”和臉頰“格外紅”這一連串動(dòng)態(tài)強(qiáng)烈、色彩鮮明的意象，無疑會(huì)給我們烘托出一派生動(dòng)歡樂的氣氛。但是，詩人巧妙地用“受傷的”、“受重錘的”和“受踐踏的”等詞語構(gòu)成張力的另一端。這樣一來，動(dòng)詞的動(dòng)感愈強(qiáng)，就越能使人在身心上體味到受挫后所產(chǎn)生的巨大痛苦。而在痛苦震動(dòng)得人們不能自已的時(shí)刻，詩人突然又用一種超然物外的聲音得出結(jié)論說，“歡樂是痛苦的鎧甲”，并在破折號(hào)后陳述了塬因。這樣，在浪漫的激憤之后表現(xiàn)出一種古典主義的冷靜與克制，令在悲喜兩極的平衡中獲得智性上的啟迪。
如果說，在《受傷的鹿跳得最高》中，讀者受到一種動(dòng)態(tài)的揪心般痛苦的撞擊，那么，在《絕望和恐懼相比》中，他們則是在一種近乎死寂的麻木中靜靜體察到了絕望的痛苦。絕望并未在詩中與狂喜形成相拒的張力，但你同樣很難說絕望就單純是絕望，因?yàn)樗罱K分明消隱于恬淡的平靜之中。在這首詩中，可以看到狄金森十分注重“發(fā)掘自己”，她對(duì)自我內(nèi)心世界的探索，與其說是像浪漫派那樣抒發(fā)主觀感情，不如說是運(yùn)用玄學(xué)派的技巧，寫一種善于表現(xiàn)心理反應(yīng)又富于思想的、較客觀的理念詩。在這種意義上說來，《絕望和恐懼相比》這八行短詩，比前面一首更具狄金森的特色。(李力)
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