[宋] 劉過
情深意真。眉長鬢青。小樓明月調箏。寫春風數(shù)聲。思君憶君�；隊繅艨M。翠銷香暖云屏。更那堪酒醒。
【注釋】：
自辛稼軒始，豪放詞異軍突起，與婉約詞并稱大宗。但這兩種詞風并非對立，而能兼容，特別是一些辛派詞人仍能于豪放中見其婉約，詞的委婉細膩的特質并未消失。在劉過的《龍洲詞》中，那些長調頗受稼軒詞的影響，豪放狂逸是其主導風格。而大部分小令卻寫得宛轉有度，深沉多情，仍舊保持了婉約詞的基本特征。這首《醉太平》便是一例。詞的上闋寫女子彈箏，下闋寫女子對情人的縈念。題材雖不離艷情，但卻能一洗綺羅香澤之態(tài) ，以白描的手法刻畫人物、描寫環(huán)境、抒發(fā)感情。這一點既不同于花間詞的剪江刻翠，也有異于南宋詞壇上姜夔、吳文英那種刻意求工，表現(xiàn)出它自己特有的風格。
詞的主旨在于相思憶別 。上闋為下闋作了鋪墊，下闋是上闋的發(fā)展和深化。起首二句從內心和外貌兩個方面刻畫女子的形象：她的感情非常深摯，她的思想非常真誠。不但品德好，儀容也很美。僅僅“眉長鬢青”四字，便把她美麗的容貌刻畫出來。古代女子以長眉為美。崔豹《古今注》云：“魏宮人好畫長眉�！彼抉R相如《上林賦》也說 ：“長眉連娟，微睇綿藐。”這里僅以寥寥四字，便如電影中的特寫鏡頭，把人物的主要特征下闋又陡轉筆勢，將沉浸在甜蜜中的回憶拉回到寂寞相思的無情現(xiàn)實�！八季龖浘隊繅艨M”，也是用白描手法，純系口語白話，然又歸于醇雅。詞人曾在《柳梢青》中說：“覺幾度魂飛夢驚。”又在《浣溪沙》中說：“千里閑情憑蝶夢。”《蝶戀花》中說：“后夜短篷霜月曉 ，夢魂依約云山繞 �！庇谜Z極其工麗，但其藝術效果卻不如這里來得好。原因何在？就在簡煉明確如從口出，因而入人最易，感人也深。倘加以狀語、定語，再間以典故，麗則麗矣，工則工矣，但讀后需費一番思索 。此則白描一大好處也 �！按滗N”句謂由于分別已久，室內畫屏彩色已漸漸銷退，暖香已漸漸減少。簡單六個字，把眼前與往日、環(huán)境與內心高度地濃縮在一起，可謂高度凝煉簡潔！柳永《八聲甘州》云 ：“是處紅消翠減，冉冉物華休 。”秦觀《八六子》云：“素弦聲斷，翠綃香減�！倍汲錆M了不勝今昔之感，物猶如此，人何以堪？“更那堪酒醒”，暗示這位女子曾經(jīng)以酒澆愁，想在醉鄉(xiāng)中解脫相思的困擾 。可是正如詞人所說：“嚴風催酒醒，微雨替梅愁”（《臨江仙》），“酒醒不禁寒力，紗窗外，月華薄”（《霜天曉角》），酒醒以后，離愁重新襲來 ，更覺不堪。所謂“舉杯銷愁愁更愁”也，也大有“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”（柳永《雨霖鈴》）的境界�！案强啊比郑辣M個中況味，亦白描之特點也。這首詞詞牌名《醉太平》，又名《四字令》，可見是以四字一句為主的。在中國文學史上，四言詩最早見于《 詩經(jīng)》，漢魏以降，仍有人運用此種形式。這首詞前后闋各四平韻，一、二句均為四言，句中第三字一律用仄聲，念起來兩字一頓，抑揚頓挫，饒有韻味。第三句雖為六言，第四句雖為五言，但其基本結構仍不失四言的格局。六言句和緩平穩(wěn)，在聲情上起了過渡作用。五言句因系上一下四句式，先以一個去聲（或上聲）字領起，使聲調揚起，逐漸低沉轉折，留有不盡意味。
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