推薦理由
事實上，在看原著之前，我特意又找來了電影《肖申克救贖》，這部電影看了有幾遍了每一次的感觸都不一樣，一直以為書和電影是一回事,看過才知道，電影只是其中一個故事，真的發(fā)現(xiàn)自己是那只井底的青蛙。電影的精妙之處相信看過的人都知道，而當(dāng)我懷著激動的心情去品讀 Stephen King的原著時。卻發(fā)覺原著其實雜亂無章，在一些小人物身上刻畫遠(yuǎn)不如電影。原著一直圍繞著安迪——這個肖申克監(jiān)獄的傳奇人物展開，而電影雖沿襲原著，但對瑞德以及監(jiān)獄中的其他獄友思想精神上的刻畫更為出色。閱讀原著內(nèi)心會莫名地?zé)岷鹾醯模^看電影卻是一種震撼，這可能就是視覺和想象的區(qū)別吧。
書籍簡介
其實我看的應(yīng)該叫做《四季奇譚》而不是《肖申克的救贖》不知道翻譯過的為什么在書的封皮上標(biāo)出《肖申克的救贖》，這些年一直誤以為是一部小說，其實《四季奇譚》共有四篇故事，分別是《肖申克的救贖》、《納粹追兇》、《尸體》與《呼─吸─呼─吸》，除了第四篇故事外，其余三篇都已經(jīng)拍成電影。
《肖申克的救贖》是美國著名作家斯蒂芬·金的杰出代表作，收錄于小說合集《四季奇譚》中，副標(biāo)題為“春天的希望”。這是一部迥異于作者其它作品風(fēng)格和主題的“另類”之作。說它另類，是因為它不再靠驚悚征服讀者，而是通過對人性的深情解讀和嚴(yán)肅思考引起讀者的強烈反響。
監(jiān)獄作為故事背景帶有寓意性，以安迪、典獄長、獄警和囚犯們所構(gòu)成的這個世界，本身就是錯謬、混亂的。安迪是一個無罪的好人，卻被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄接受改造。肖申克的幾任典獄長沒有一個是清白的，但他們卻在那里頤指氣使，教化訓(xùn)導(dǎo)著無罪的安迪。在這樣一個錯謬、黑白顛倒的世界，現(xiàn)代派作家筆下的人物通常會自甘墮落或精神崩潰，而斯蒂芬·金塑造的安迪卻像一只浴火后重生的火鳳凰，健康自信地飛出了煉獄的火坑。這樣的結(jié)果同樣寄托著作者要使荒原上的人們堅守善良人性并“振奮”起來的創(chuàng)作主旨。
感想
斯蒂芬·金是一個絕對的通俗作家，這就像大仲馬之于司湯達(dá)，基督山伯爵之于紅與黑，斯蒂芬金在書中是不會脫離生活去說一些難懂的道理的，他是生活化的作者，《四季奇譚》全書由春、夏、秋、冬四個中篇小說組成，四篇中有三篇都被改編成了口碑不錯的電影，特別是《肖申克的救贖》。
整本書DifferentSeasons，由季節(jié)入手，一個春天的希望的故事，個人以為斯蒂芬·金想告訴我們的，無非是保持希望，因為這是個美好的東西，這樣你才能熬過后兩篇的夏日沉淪和秋陽渾濁。尤其是尸體，四個孩子在一場秋日的旅行，目的僅僅是為了看一具尸體，這樣一個主題引申出了整本書最長的一篇故事，更可以說是斯蒂芬金的自傳，也難得他會去回憶這樣的事情，因為作為一個通俗作家，回憶過去的行為往往事與思考未來結(jié)合在一起的，但我也不是指只有斯蒂芬·金會去思考未來，畢竟著眼于現(xiàn)實的他們是很少有一種閑暇去和理想主義為伍的，所以我們可以經(jīng)尸體看作是金對于心靈的假期，在秋日的午后，受著暴風(fēng)雨的洗禮，一起去尋回過去與未來的夢。至于最后一篇故事呼-吸-呼-吸，是一種帶有未來科幻色彩的成人童話。似乎沒有什么童話為了刻畫母性的偉大而描繪出一幅因車禍削掉頭顱的孕婦為保護(hù)腹中的胎兒而采用醫(yī)生的建議持續(xù)進(jìn)行深呼吸導(dǎo)致即使身死肌肉仍記住了這一反射成功讓胎兒出生。車禍前的出租車司機曾經(jīng)或感受到，自己十分奇怪臨盆的孕婦不是尖聲嚎叫而是不斷加快的深呼吸，這種違背常理的表現(xiàn)讓他緊張，不安，并直接導(dǎo)致了車禍的發(fā)生。也就是說，斯蒂芬·金在書中創(chuàng)造了一個異類，一個未婚先孕的媽媽，為了胎兒的出生與生存，直到顯懷還在拼命工作掙錢；一個經(jīng)驗豐富的醫(yī)生，拒絕所謂的經(jīng)驗只尊重第一手的資料而讓孕婦學(xué)習(xí)呼吸法來排解待產(chǎn)的疼痛。這都有些不合理，但通過醫(yī)生的眼睛，這位母親就像是冬日下萋萋的艾草，柔弱但堅強，也正如冬日中的生命般不同。以至于后來當(dāng)醫(yī)生又一次遇到了那孩子，只是為了觀察他而在宴會上默不作聲的時候，他說，他繼承了他母親的特性，并有著同她母親一般，堅毅的眼神。
最后再說一下電影版的《肖申克的救贖》，它曾被評為是電影史上最完美的電影。《肖申克的救贖》出于對電影本身的理解會覺得小說只是在某些細(xì)節(jié)上與電影有出入，但電影畢竟是一種影像化的夢，追求完美是人的天性，這也就解釋了為什么電影中湯米被典獄長誘致監(jiān)獄外射殺書中則僅僅只是轉(zhuǎn)獄。安迪使用了兩把石錘才挖開地道的，看圖書館的老犯人出獄后也沒有自殺，甚至連典獄長自己都只是退休而已，似乎在電影的愛好者看來，小說原作完全被剝奪了生氣與激情，白開水一樣，就如同電影最后典獄長撕開海報那一張驚訝的臉，很多電影的粉絲包括我看完小說第一個故事之后也是一臉驚訝，其中帶著稍稍的不滿：看來還是電影比較偉大，能有這么多東西。
斯蒂芬·金的文字，經(jīng)常帶著黑色幽默與犀利冷淡，讓我忍不住想到一個詞兒，酷。讀小說最苦惱的事兒，大概是一路讀過去近幾十頁，腦子里仍然沒有對主人公有一個清晰明朗的印象，這種時候心里面會感覺很鈍，煩躁，腦子里也是一片漿糊，不過，如果你碰巧手上捧著的是史蒂芬·金的書，就完全不會有此困擾了。在他的筆下創(chuàng)造出來的人物，各個栩栩如生得讓你幾乎可以感覺得到他們的存在。這種能力當(dāng)然是無法不令人贊嘆，《肖申克的救贖》中安迪的堅忍與對自由的堅持，在他筆下自然是越發(fā)的閃光。同樣的，他在《納粹高徒》中塑造出的兩個惡魔，人性的極惡，也越發(fā)令人覺得恐怖驚悚、不寒而栗，從心里一直冷到骨髓里。
這本書已經(jīng)讀過一個星期，有些東西已經(jīng)漸漸模糊，而有些則慢慢沉淀變的越發(fā)清晰。史蒂芬·金創(chuàng)造的安迪無疑是本書最大的光芒之所在，關(guān)于人性的令人無法不贊嘆的光芒。大概再沒有比監(jiān)獄更直白的暗黑與骯臟了吧，特別是在人人都很自由的美國。安迪有無數(shù)個發(fā)瘋的理由：妻子的背叛，冤屈的囹圄，“姐妹”的性侵犯，以及充斥在監(jiān)獄的每一絲空氣中的絕望，不過這些都沒有擊潰安迪。在肖申克的那些年，他一直穿著一件隱形的外衣，叫自由。書里面有句話，安迪說的，印象非常深刻，“他們說太平洋是沒有記憶的，所以我要到那兒去度我的余生。雷德，在一個沒有記憶、溫暖的地方�！庇肋h(yuǎn)不絕望，就算面對的是無盡的黑暗與冰冷，心中仍然對溫暖心存無限向往。
但生活往往不是電影！
本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/dushubiji/1280251.html
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