【—初一語文總結(jié)之墨梅影響】，王冕的墨梅對明代影響深遠。特別通過徐渭、陳淳等人的發(fā)展與豐富，逐漸出現(xiàn)了大寫意與沒骨花卉繁榮并峙的局面。
王冕墨梅的影響
徐渭對元章的畫推崇備至，他學(xué)元章的墨梅，下了相當(dāng)功夫。他認為圈花最難，說：“吾圈花少讓元章筆，發(fā)干元章不若吾。”徐文長天才縱逸，睥睨一世，他認為發(fā)干元章不及他，而圈花則不及元章。從這句話里可知他對元章的佩服程度。凡是畫過梅花的人都知道，畫梅之難，不在干，而在花；畫花則難在須與蒂。清朝懶園居士說：“青藤（即徐渭）畫梅，圈不成圈，枝不成枝，一片神行，其用筆如生龍活虎，不可捉摸，其潑墨也如空中云霧，舒卷自然。”（《畫梅辨難》）這說明徐的畫風(fēng)是大寫意。徐、王二人風(fēng)格是不相同的。從功夫上看，自然元章要比青藤深得多了。 徐渭不但學(xué)王冕畫梅，且學(xué)他為人，學(xué)他畫梅花換米。
徐渭曾憑吊王冕墓，并對當(dāng)時一些有錢有勢的人家予以嘲笑。其詩說：“君畫梅花來換米，予今換米亦梅花。安能喚起王居士，一笑花家與米家。”（《徐文長集》）徐還同情王冕的艱苦生活，猜測他究竟多少斗米，換一幅梅花：“想見元章愁米日，不知幾斗換冰枝。”徐看了王冕的墨梅，想臨摹它，又感到無從下手，便在題王元章倒枝梅畫中寫道：“皓態(tài)孤芳壓俗姿，不堪復(fù)寫拂云枝。從來萬事嫌高格，莫怪梅花著地垂。” 明代幾位畫梅高手，劉世儒、陳憲章、王謙、盛行之都是王冕的衣缽繼承人。劉世儒少時于故鄉(xiāng)的石壁上，看見元章的梅花，大為鼓舞，從此特別愛好，就深思力學(xué)，畫起梅花來了。
據(jù)說，他很喜愛王元章的雪梅，曾想盡辦法，搞過試驗：其中有種畫法，是當(dāng)他礬絹時，先剪好碎片的油紙，畫就搞成，這樣看去好像雪點紛紛，與花爭勝，效果很好。當(dāng)時畫家謝時臣贊為“神品”。王冕畫枝條，畫得很勁秀，據(jù)說先從畫竹入手，因此劉雪湖畫梅也從畫竹開始。徐文長題其墨梅詩說：“雪湖劉子故不俗，未畫梅花先寫竹。花梅筱竹兩相于，直干橫梢鐵不如。”朱多煃題詩有“陳淳已死沈士老，晚得山陰劉世儒”句。文徵明也贊揚說：“雪湖發(fā)干遒勁，有天然之處，花亦雅稱，異日當(dāng)為第一流云。”（《雪湖梅譜》）其實，劉世儒的成就，比不上王冕、徐渭。徐文長題雪湖墨梅詩說：“我客金陵訪畫梅，畫梅莫妙盛行之。
劉君放逸不可羈，一劉一盛無雄雌。”（《畫梅辨難》）明代畫家學(xué)王冕的尚有周昊、孫從吉、王人佐、袁子初、林宏顯等人�？梢娔》峦趺岬墓P法是風(fēng)靡一時的。 清代的揚州八怪，如羅聘、金農(nóng)、李方膺、汪士慎等人都深受他的影響。如羅聘學(xué)他的圈白頭花，金農(nóng)、汪士慎學(xué)他的千花萬蕊，李方膺學(xué)他的水墨淋漓。雖然各家風(fēng)格不同，但還是從他那里蛻化出來。
其他如以畫梅稱世的童二樹也是學(xué)元章的筆法，蔣子延稱童二樹在洛陽所畫的梅花懸之能引蜂蝶�！侗滔姟酚涊d：“二樹生時，其母李太夫人夢一髯翁，驅(qū)一牛，負梅花而至，越日乃生。其髯翁即煮石山農(nóng)王冕也，其畫蓋有所授也。”當(dāng)然是無稽之談，但可見王冕的畫在人民群眾中也很有影響。 對明清畫家畫梅的特色，清朝懶園居士說：“吾人當(dāng)師王元章之秀逸，劉雪湖之蒼老，徐青藤之神化，童二樹雄偉有余，神化不足，金冬心則細枝堅挺，粗根庸弱。”這話確有道理。
王冕的畫，對明清畫壇，影響深遠。他為水墨畫打下了穩(wěn)固基礎(chǔ)，引導(dǎo)了徐文長輩從摹古的一套清規(guī)戒律中跳出來，創(chuàng)造了新生命。他以自己的詩文畫來反抗元蒙貴族的統(tǒng)治，同情人民的疾苦，深刻地暴露當(dāng)時的社會黑暗面，有它的積極意義。正因為此，他才受到廣大人民的熱愛和尊敬，被贊為“人奇志奇胸磊落，是花千古無枯榮”。(摘自《中國書畫名家精品大典》作者：洪 瑞 )金農(nóng)的《墨梅圖》 墨梅圖，作者金農(nóng)是“揚州八怪”之一，為清代著名的文人畫家。他的生活年代是公元1687—1764年，字壽門，號冬心先生、背耶居士、稽留山民等。浙江仁和(今杭州)人，久居揚州賣書畫。
總結(jié)：《墨梅圖》，體現(xiàn)了他畫梅藝術(shù)中的特色。這幅墨梅，是他取“不簡不繁”之妙，來為“梅兄”寫照的。枝干敢斜，著花稀疏，用筆簡樸，氣韻清逸。
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