因?yàn)楸本┱Z音沒有入聲，所以舊讀入聲字已分別劃分到陰平、陽平、上聲和去聲之中了，因而近體詩中屬于陰平、陽平的入聲字，仍然按照仄聲處理。如“八、插、挖”等屬于陰平以及“白、泊、獨(dú)、節(jié)”等屬于陽平的舊讀入聲字，在近體詩中仍然算作仄聲。至于陰平、陽平中有哪些舊讀入聲字，《佩文詩韻》、《詩韻新編》等韻書均有標(biāo)明，可供讀者查閱。七言律詩的平仄安排具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：第一，平仄交錯(cuò)。七言律詩第一句的七個(gè)字都是由平聲與仄聲組合而成的。平聲字發(fā)音較長(zhǎng)，聲調(diào)不升不降；仄聲字發(fā)音較短，聲調(diào)或升或降。為了構(gòu)成詩的節(jié)奏與旋律，使詩句富有音樂美，就要求每句中的平聲字和仄聲字交錯(cuò)使用。如在同一句內(nèi)，第二字是平聲，第四字就用仄聲，而第六字又用平聲；與此相反，如第二字是仄聲，第四字就用平聲，第六字又用仄聲。又由于第一字、第三字，第五字的平仄可以不拘，因而傳下了“一三五不論，二四六分明”的說法。正因?yàn)槠截坡曉谠娋渲薪诲e(cuò)出現(xiàn)，所以讀起來聲調(diào)有高有低，高低相間，收到了抑揚(yáng)頓挫、悅耳動(dòng)聽的效果。請(qǐng)看魯迅的七言律詩《無題》：慣于長(zhǎng)夜過春時(shí)，平平仄仄仄平平挈婦將雛鬢有絲。仄仄平平仄仄平夢(mèng)里依稀慈母淚，仄仄平平平仄仄城頭變幻大王旗。平平仄仄仄平平忍看朋輩成新鬼，平平仄仄平平仄怒向刀叢覓小詩。仄仄平平仄仄平吟罷低眉無寫處，仄仄平平平仄仄月光如水照緇衣。平仄仄仄仄平平讀罷這首七律，讓人產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫的音樂美感。究其原因，正是由于每一句的二、四、六字，以“平仄平”或者以“仄平仄”的形式交錯(cuò)出現(xiàn)的結(jié)果。第二，平仄對(duì)立。七言律詩的第一句和第二句之間，第三句和第四句之間，第五句和第六句之間，第七句和第八句之間，所有偶數(shù)文字（即第二、第四、第六字）的平仄用字，必須相互對(duì)立。
換句話說，如果第一句中的第二、第四、第六字為“平仄平”，那么第二句中的第二、第四、第六字則為“仄平仄”。第三四句，第五六句，第七八句也是一樣。魯迅的七律《無題》全部符合了平仄對(duì)立的規(guī)定。誰在七律中違反了這個(gè)規(guī)定，叫做“平仄失對(duì)”。第三，平仄相粘。如果說七言律詩的第一二句之間，第三四句之間，第五六句之間，第七八句之間的偶數(shù)文字要求平仄對(duì)立的話，那么第二三句之間，第四五句之間和第六七句之間的所有偶數(shù)字的平仄用字則要求相粘（即平對(duì)平，仄對(duì)仄）了。這在作詩的規(guī)定上稱之為“平仄相粘”。魯迅的七言律詩《無題》也符合了平仄相粘的規(guī)定。掌握了七言律詩平仄安排方面相互交錯(cuò)、平仄對(duì)立、平仄相粘的特點(diǎn)之后，再了解首句的平仄格式，其余七句的平仄格式就可以推算出來了。七言律詩首句平仄的基本格式有四種：第一種，首句第二字平聲，句尾押韻，稱為平起押韻式；第二種，首句第二字平聲，句尾不押韻，稱為平聲不押韻式；第三種，首句第二字仄聲，句尾押韻，稱為仄起押韻式；第四種，首句第二字仄聲，句尾不押韻，稱為仄起不押韻式。根據(jù)平仄交錯(cuò)、平仄對(duì)立、平仄相粘的特點(diǎn)，第一種格式的平仄安排應(yīng)該是：平仄對(duì)立（平平仄仄平平（仄仄平平仄仄平平仄對(duì)立（ 仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（ 平平仄仄平平仄平仄對(duì)立平平仄仄平平 仄仄平平仄仄平平仄對(duì)立（仄仄平平平仄仄仄平平仄仄仄平平其中黑體的“平”或“仄”，表示這個(gè)位置的“平”與“仄”不拘；“·”，表示偶數(shù)位置。七言律詩首句的其余三種格式為平起不押韻式（平平仄仄平平仄），仄起押韻式（仄仄平平仄仄平），仄起不押韻式（仄仄平平平仄仄）。在與五言律詩平仄安排的比較中，將進(jìn)行介紹，這里從略。③必須對(duì)仗。
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