出自宋代詩(shī)人的《阮郎歸?初夏》

綠槐高柳咽新蟬，薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠。

微雨過(guò)，小荷翻，榴花開(kāi)欲燃。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。

賞析
這首詞寫(xiě)的是初夏季節(jié)的閨怨生活，采取從背面落筆的伎倆，上片寫(xiě)靜美，而從聽(tīng)覺(jué)入手，以聲音狀環(huán)境之寂；下片寫(xiě)動(dòng)美，卻從視覺(jué)落筆，用一幅幅無(wú)聲畫(huà)來(lái)展現(xiàn)大天然的活力。整首詞淡雅清爽而又富于生涯情趣。

上片寫(xiě)初夏已靜靜來(lái)到一個(gè)?女的身邊�！熬G槐高柳咽新蟬”，都是擁有初夏特征的景物：枝葉茂盛的槐樹(shù)，高大的柳樹(shù)，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇，一片陰涼幽靜的庭院環(huán)境�！把�風(fēng)初入弦”，又是初夏的氣象特點(diǎn)。熏風(fēng)，就是溫暖的南風(fēng)。古人對(duì)這種助長(zhǎng)萬(wàn)物的風(fēng)曾寫(xiě)有《南風(fēng)》歌大加贊揚(yáng)：“熏風(fēng)之熏兮，可以解吾民之慍兮。南風(fēng)之時(shí)兮，可以阜吾民之財(cái)兮。”據(jù)《禮記?樂(lè)記》載：“昔者，舜作五弦之琴以歌《南風(fēng)》。”意即虞舜特制五弦琴為《南風(fēng)》伴奏。這里的“南風(fēng)初入弦”，是說(shuō)《南風(fēng)》之歌又要開(kāi)端入管弦被人歌頌，以喻南風(fēng)初起。因?yàn)橐陨纤鶎?xiě)的風(fēng)物分辨訴諸于視覺(jué)（綠槐、高柳）、聽(tīng)覺(jué)（咽新蟬）和觸覺(jué)（熏風(fēng)），使初夏的到來(lái)存在一種破體感，赫然而逼真�！氨碳喆跋滤�沉煙，棋聲驚晝眠”，進(jìn)入室內(nèi)描述。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的裊裊輕煙。碧紗白煙相襯，不僅具備形象之美，且有異香可聞，顯得安靜閑雅。這時(shí)傳來(lái)棋子著枰的響聲，把正在晝寢的女主人公驚醒。有《觀棋》四言，其序云：“獨(dú)游廬山白鶴觀，觀中人皆闔戶午睡，獨(dú)聞棋聲于古松流水之間，意悵然喜之�！痹�(shī)句有云：“不聞人聲，時(shí)聞落子。”這首詞跟這首詩(shī)一樣，都是以棋聲襯托環(huán)境的清幽。而棋聲能“驚”她的晝眠，讀者能夠設(shè)想，在這么靜的環(huán)境中，她大略已經(jīng)睡足，所以丁丁的落子聲便會(huì)把她驚醒。醒來(lái)不感到余倦未消，心中不不快，可見(jiàn)首夏清和氣象之宜人。

下片寫(xiě)這個(gè)少女夢(mèng)醒來(lái)當(dāng)前，縱情地領(lǐng)略和享受初夏時(shí)節(jié)的自然景色。歇拍二句，寫(xiě)弄水葉面，瓊珠碎而復(fù)圓，更覺(jué)清新可惡�！拔⒂赀^(guò)、小荷翻，榴花開(kāi)欲燃”，又是另一番園池夏景。小荷初長(zhǎng)成，小而柔嫩，一陣細(xì)雨從前，微風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)；石榴花色本鮮紅，經(jīng)雨一洗，更是紅得像火焰。這生機(jī)，這秀色，或許使這位少女沉醉了，于是呈現(xiàn)了又一個(gè)活潑的局面：“玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓�！边@位女主人公索性采摘荷葉后到清池邊玩水。水花散濺到荷葉上，像珍珠那樣圓潤(rùn)晶亮。可以想見(jiàn)，此時(shí)此刻這位少女的心境也恰如這飛珠濺玉的水花一樣，喜悅，高興，不能矜持。

在蘇軾之前，寫(xiě)女性的閨情詞，總離不開(kāi)相思、孤悶、疏慵、疲倦、種種弱質(zhì)愁情，可是蘇軾在這里寫(xiě)的閨情卻不是這樣。女主人公單純、無(wú)邪、無(wú)牽無(wú)掛，不害單相思，困了就睡，醒了就去貪賞景致，撥弄清泉。她酷愛(ài)生活，熱愛(ài)做作，愿把自已熔化在大天然的美色之中。這是一種健康的女性美，與初夏的勃勃生氣形成一種協(xié)調(diào)的情調(diào)。蘇軾的此種詞作，無(wú)疑給詞壇，尤其是給閨情詞，注入了一股甜蜜的清泉。

描寫(xiě)是這首詞的重要表示方式。它注意景物的描寫(xiě)、環(huán)境描寫(xiě)與人物描寫(xiě)的穿插應(yīng)用，從而取得了很好的藝術(shù)后果。上片由綠槐、高柳、鳴蟬、南風(fēng)等景物描寫(xiě)與碧紗窗、香煙、棋聲等環(huán)境描寫(xiě)，以及午夢(mèng)初醒的人物描寫(xiě)?yīng)毺貥?gòu)成一幅繪聲繪色的初夏閨情圖。下片又以微雨、小荷、榴花等景物描寫(xiě)與洗弄清泉的人物描寫(xiě)聯(lián)合，構(gòu)成一幅活躍自然的庭園野趣圖，女主人公的形象卓立其間。同時(shí)他還留神了動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，且不說(shuō)“棋聲驚晝眠”、“玉盆纖手弄清泉”的人物運(yùn)動(dòng)，就是景物也浮現(xiàn)出某種動(dòng)感。小荷為微雨而翻動(dòng)，可以想見(jiàn)它的順風(fēng)搖曳之姿。榴花本是靜物，但用了一個(gè)“燃”字，又使它好像動(dòng)了起來(lái)。這些動(dòng)態(tài)描寫(xiě)對(duì)活潑氛圍，豐盛畫(huà)面無(wú)疑起了有利的作用。此詞景中含情，將眾多的景物以情緯之，故散而不亂，給人以整體感。作者擅長(zhǎng)捉住纖細(xì)的心理感觸并在無(wú)形中將客觀環(huán)境的輕微變更加以對(duì)照，通過(guò)景物描寫(xiě)、環(huán)境描寫(xiě)，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣，并在其中寄寓女主人公的單純、天真和對(duì)自然、對(duì)生活的熱愛(ài)。詞中的少女形象，與個(gè)別閨情詞中疏慵疲倦、孤悶愁苦的女性形象截然不同，充斥了美妙清新的勃勃生機(jī)和青春氣味，給人以線人一新的感到。作品中生動(dòng)健康的少女形象，與初夏時(shí)節(jié)富有賭氣的景物、環(huán)境，構(gòu)成了一種和諧、清麗、靈動(dòng)的情調(diào)，令人流連忘返。

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