出自唐代詩人的《旅夜書懷》
細(xì)草大風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應(yīng)老病休。
飄飄何所似？天地一沙鷗。
賞析
的前半描述“旅夜”的情景。第一、二句寫近景：和風(fēng)吹拂著江岸上的細(xì)草，豎著高高桅桿的劃子在月夜孤單地停泊著。當(dāng)時(shí)離成都是迫于無奈。765年的正月，他辭去節(jié)度使顧問職務(wù)，四月，在成都賴以存身的摯友逝世去。處此凄孤無依之境，便決意離蜀東下。因而，這里不是空洞地寫景，而是寓情于景，通過寫景展現(xiàn)他的境況跟情懷：像江岸細(xì)草一樣微小，像江中孤舟個(gè)別寂寞。第三、四句寫前景：明星低垂，平野遼闊；月隨波涌，大江東流。這兩句寫景雄壯闊大，從來為人所稱道。詩人在這兩個(gè)寫景句中寄寓著的感情，有人以為是“開襟曠遠(yuǎn)”（浦起龍《讀杜心解》），有人認(rèn)為是寫出了“喜”的情感（見《論文集?杜甫五律例解》）。這首詩是寫詩人暮年飄泊的凄苦景況的，而上面的兩種說明只強(qiáng)調(diào)了詩的字面意思。實(shí)際上，詩人寫廣闊的平野、浩大的大江、殘暴的星月，正是為了反襯出他伶丁伶仃的形象和顛連無靠的凄愴心情。這種以樂景寫哀情的伎倆，在古典作品中是常常應(yīng)用的。如《詩經(jīng)?小雅?采薇》：“昔我往矣，楊柳依依。”用春日的美妙風(fēng)物反襯出征士兵的悲苦心境，寫得非常動聽。
詩的后半是“書懷”。第五、六句說：“有點(diǎn)名聲，哪里是因?yàn)槲业奈恼潞媚�？仕進(jìn)，倒應(yīng)當(dāng)因?yàn)槟赀~多病而退休�！边@是反話，破意至為蘊(yùn)藉。詩人素有弘遠(yuǎn)的政治抱負(fù)，但長期被壓制而不能發(fā)揮，自己會“文章”（詩歌），可那時(shí)候，人不會因?yàn)槲恼潞枚忻�。�?dāng)個(gè)小官，卻又不得不退休。杜甫此時(shí)確切是既老且病，但他的休官，卻重要不是因?yàn)槔虾筒�，而是因�(yàn)楸慌懦�。這里表示出詩人心中的不平，同時(shí)揭示出政治上潦倒是他飄泊、孤寂的基本起因。對于這一聯(lián)的含意，黃生說是“無所歸罪，撫躬自怪之語”（《杜詩說》），仇兆鰲說是“五屬自謙，六乃自解”（《杜少陵集詳注》），并不很妥善。最后兩句說：“飄然一身像個(gè)什么呢？不外像廣闊的天地間的一只沙鷗罷了�！痹娙思淳白詻r以抒悲懷。水天空曠，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉(zhuǎn)徙江湖。這一聯(lián)借景抒懷，一字一淚，感人至深。
《姜齋詩話》說：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅�！鼻榫盎ゲ仄湔�，即寓情于景和寓景于情。前者寫宜于表白詩人所要抒發(fā)的情的景物，使情藏于景中；后者不是形象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個(gè)典范。
流浪無依的孤寂，卻恰是對社會的評估，那個(gè)時(shí)候，那皇城，如此之大，卻無他容身之處，輾轉(zhuǎn)來到成都，卻由于嚴(yán)武的離世，被迫分開，因?yàn)闊o重用他的人，無他的伯樂了，那是一種怎么的無奈。如斯，全詩也從側(cè)面襯托了當(dāng)時(shí)朝廷政治的腐朽，以及，本人心坎懷才不遇的憤懣與無奈。
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