出自北宋詩人的《踏莎行》

小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

賞析
此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內景，最后以“斜陽卻照深深院”作結，吐露出淡淡的哀愁。
起首三句刻畫一幅存在典范特點的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀少，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng)鋪天蓋地；高臺鄰近，樹木茂盛成蔭，一片幽邃�！凹t稀”、“綠遍”、“樹色陰陰”，標記著春天已經(jīng)消失，暮春氣味很濃。三句所寫雖系面前靜景，但“稀”、“遍”、“見”這多少個詞卻顯示了事物發(fā)展的過程跟動態(tài)。從“小徑”、“芳郊”、“高臺”的次序看，也有移步換形之感�！皷|風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型風景。但詞人描寫這一景象時，卻注入了本人的主觀情感，寫成春風不理解束縛楊花，以至讓它漫天飄動，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無計留春，只好放任楊花飄舞送春歸去；另一方面又凸起了楊花的自由自在和活潑的性命力。這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣�！懊擅伞薄ⅰ皝y撲”，極富動態(tài)感�！靶腥恕倍�字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內，一承上，一啟下，轉接天然。上句說蔥綠的樹葉已經(jīng)長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內氣象的描述。著“藏”、“隔”二字，活潑地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐游絲轉”寫如斯閑靜的室內，香爐里的香煙，裊裊回升，和飄揚的游絲糾結、圍繞，逐步融會一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。“逐”、“轉”二字，名義上是寫動態(tài)，實際上卻反托出全部室內的安靜�！爸稹鄙现�一“靜”字，境界頓出。
結拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，本來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺悟來，已是日暮時候，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這里點明“愁夢”，闡明夢幻與春愁有關。夢醒后斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。
暮春薄暮，酒醒夢回，只見斜陽深院而不見伊人。惘然之情，通過風物描寫模糊地暴露出來。全詞除“一場愁夢酒醒時”句外，都是寫景。委婉過細，景中寓情，到達不露痕跡的水平。這首詞溫順細膩，纏綿蘊藉，很少用直寫的方式。
前人評此詞寫景流麗。沈際飛在《草堂余正集》中說：“結‘深深’妙，著不得實字。”沈謙在《填詞雜說》中進一步指出結句“更自神到”，道出了詞寫景的特色，即重其精力，不重其形跡。

本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shiju/85572.html

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