出自唐代詩(shī)人的《漢江臨眺》

楚塞三湘接，荊門九派通。
江流天地外，山色有無(wú)中。
郡邑浮前浦，波濤動(dòng)遠(yuǎn)空。
襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁。

賞析
本選自《王右丞集箋注》（中華書局1985年版）
這首《漢江臨眺》堪稱融畫法入詩(shī)的力作。
“楚塞三湘接，荊門九派通”，語(yǔ)工形肖，一筆勾畫出漢江雄壯壯闊的景色，作為畫幅的背景。泛舟江上，極目眺望，只見莽莽古楚之地和從湖南方面奔涌而來(lái)的“三湘”之水相銜接，洶涌漢江入荊江而與長(zhǎng)江九派匯聚合流。詩(shī)雖未點(diǎn)明漢江，但足已使人設(shè)想到漢江橫臥楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水勢(shì)。詩(shī)人將不可目睹之景，予以概寫總述，收漠漠平野于紙端，納浩浩江流于畫邊，為全部畫面渲染了氛圍。
“江流天地外，山色有無(wú)中”，以山光水色作為畫幅的前景。漢江滔滔遠(yuǎn)去，似乎始終涌流到天地之外去了，兩岸重重青山，迷迷蒙蒙，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若有若無(wú)。前句寫出江水的流長(zhǎng)邈遠(yuǎn)，后句又以蒼莽山色襯托出江勢(shì)的浩瀚空曠。詩(shī)人著墨極淡，卻給人以偉麗離奇之感，其后果遠(yuǎn)勝于重彩濃抹的油畫跟色調(diào)濃麗的水彩。而其“勝”，就在于畫面的氣韻活潑。難怪說(shuō)：“江流天地外，山色有無(wú)中，是詩(shī)家俊語(yǔ)，卻入畫三昧�！闭f(shuō)得很中肯。首聯(lián)寫眾水交換，密不間發(fā)，此聯(lián)寬闊空缺，疏可走馬，畫面上疏密相間，錯(cuò)綜有致。
接著，詩(shī)人的筆墨從“天地外”收攏，寫出面前洶涌澎湃之景：“郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空�！边@里，詩(shī)人筆法飄逸流動(dòng)。明明是所乘之舟高低穩(wěn)定，卻說(shuō)是前面的城郭在水面上浮動(dòng)；明明是波瀾洶涌，浪拍云天，卻說(shuō)成天空也為之搖蕩起來(lái)。詩(shī)人成心用這種動(dòng)與靜的錯(cuò)覺，進(jìn)一步渲染了磅礴水勢(shì)�！案　�、“動(dòng)”兩個(gè)動(dòng)詞下得極妙，使詩(shī)人筆下之景都動(dòng)起來(lái)了。明明是水波在起伏，卻給了人以前方的城郭在水面上浮動(dòng)，天空也在動(dòng)蕩的錯(cuò)覺。形象地渲染出了澎湃的水勢(shì)。
“襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁�！鄙轿�，即山簡(jiǎn)，晉人�！稌x書。山簡(jiǎn)傳》說(shuō)他曾任征南將軍，鎮(zhèn)守襄陽(yáng)。當(dāng)?shù)亓?xí)氏的園林，景致很好，山簡(jiǎn)常到習(xí)家池上大醉而歸。詩(shī)人要與山簡(jiǎn)共謀一醉，吐露出對(duì)襄陽(yáng)風(fēng)物的酷愛之情。此情也融會(huì)在前面的風(fēng)景刻畫之中，充斥了踴躍樂觀的情感。
這首詩(shī)給咱們展示了一幅顏色素雅、格調(diào)清爽、意境精美的水墨山水畫。畫面布局，遠(yuǎn)近相映，疏密相間，加之以簡(jiǎn)馭繁，以形工筆，輕筆淡墨，又融情于景，情緒樂觀，這就給人以美的享受。王維同時(shí)期的殷?在《河岳英魂集》中說(shuō)：“維詩(shī)詞秀調(diào)雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪�！贝嗽�(shī)很能體現(xiàn)這一特點(diǎn)。

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