出自唐代詩人的《滕王閣詩》
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠，物換星移多少度秋。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
賞析
第一句單刀直入，用純樸蒼老的筆法，點出了滕王閣的局勢�！半醺唛w臨江渚”直接點題，一個“臨”字寫出了滕王閣的居高之勢，從空間角度構(gòu)定滕王閣臨江而建的高遠(yuǎn)氣概。以下“南浦”、“西山”、“潭影”、“長江”，都是臨江高閣的望中所見，并且用“朝飛”、“暮卷”為高閣容納萬象增加自動性，觀景之人天然也就與天地交融為一體了。滕王閣的情勢是這樣的好，然而如今閣中有誰來游賞呢？想當(dāng)年建閣的滕王已經(jīng)死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉行宴會，那種豪華的局面，已經(jīng)一去不復(fù)返了。
第二句筆意突轉(zhuǎn)，由今及古，遐想當(dāng)年興修此閣的滕王，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉辦奢華繁盛的宴會的情景，人不禁發(fā)生了人生盛衰無常的惘然。
第一句寫空間，第二句寫時間，第一句興高采烈，第二句意興闌珊，兩兩對比。詩人運用“隨破隨掃”的辦法，使讀者自然產(chǎn)生盛衰無常的感到。寥寥兩句已把全詩主題包含無余。
第三、四句緊承第二句，更加發(fā)揮。兩句寫畫棟飛上了南浦的云，珠簾卷入了西山的雨。這里詩人應(yīng)用了夸大的伎倆既寫出了滕王閣居高臨遠(yuǎn)之勢，又寫出了滕王閣現(xiàn)在冷落寂寞的情況。融情于景，寄慨遙深。閣既無人游賞，閣內(nèi)畫棟珠簾當(dāng)然冷清可憐，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句豈但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的云，寫出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠(yuǎn)，情景融合，寄慨遙深。
至此，詩人的作意已全體包括，但表白方式上，仍是比擬暗藏而不點醒寫透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個比較冷靜的韻腳之后，即時轉(zhuǎn)為“悠”“秋”“流”三個漫長柔跟的韻腳，應(yīng)用章節(jié)和意思上的配合，在時間方面特殊強調(diào)，加以施展，與上半首的著重空間，有所變更�！伴e云”二字有意無意地與上文的“南浦云”連接，“潭影”二字成心避開了“江”字，而把“江”深入為“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫空間，但接下來用“日悠悠”三字，就立刻把空間轉(zhuǎn)入時光，點出了時日的漫長，不是一天兩天，而是經(jīng)久不息，很天然地生出了風(fēng)物調(diào)換節(jié)令，星座轉(zhuǎn)移方位的感嘆，也很做作地想起了建閣的人而今安在。
于是末尾兩句，又從時間轉(zhuǎn)入空間，指出物要換，星要移，帝子也要逝世去，而檻外的長江，卻是永恒地東流無盡。詩人在提出建閣的人如今何在的疑難后，以景作結(jié)，似答非答，更進(jìn)一步抒發(fā)了人生盛衰無常而宇宙永恒的感慨�！皺懲忾L江空自流”一句與的詩句“唯見長江天涯流”的意境類似，有殊途同歸之妙�！皺憽弊帧敖弊只貞�(yīng)第一句的高閣臨江，神完氣足。
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