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綠樹村邊合,青山郭外斜_全詩賞析

編輯: 路逍遙 關鍵詞: 描寫夏天的詩句 來源: 逍遙右腦記憶


出自盛唐詩人的《過故人莊》

故人具雞黍,邀我至田家。
綠樹村邊合,青山郭外斜。
開軒面場圃,把酒話桑麻。
待到重陽日,還來就菊花。

賞析
全刻畫了漂亮的山村風光和鎮(zhèn)靜的田園生活,用語平談無奇,敘事自然流利,不渲染的雕刻的痕跡,然而情感誠摯,詩意醇厚,有“凈水出芙蓉,自然去雕飾”的美學情趣,從而成為自唐代以來田園詩中的佳作。

一、二句從應邀寫起,“故人”闡明不是第一次做客。三、四句是描述山村景色的,綠樹圍繞,青山橫斜,如同一幅油膩的水墨畫。五、六句寫山村生涯情趣。面對場院菜圃,把酒念叨莊稼,親熱天然,富有生活力息。結尾兩句以重陽節(jié)還來相聚寫出友誼之深,言有盡而意無限。

“故人具雞黍,邀我至田家!边@一開頭就像是日記本上的一則記事。故人“邀”而作者“至”,文字上毫無渲染,招之即來,簡略而隨意。這恰是不必客套的至交之間所可能有的情勢。而以“雞黍”相邀,既顯出田家特有風味,又見待客之儉樸。正是這種不講虛禮跟排場的接待,友人的心扉才往往更能為對方敞開。這個開頭,不是很著力,安靜而做作,但對將要開展的生活內容來說,卻是極好的導入,顯示了氛圍特點,又有待下文進一步豐盛、發(fā)展。

“綠樹村邊合,青山郭外斜!弊哌M村里,作者顧盼之間竟是這樣一種清爽愉悅的感觸。這兩句上句漫收近境,綠樹環(huán)抱,顯得自成一統(tǒng),別有天地;下句輕宕筆鋒,郭外的青山依依相伴,則又讓村莊不顯得孤獨,并展現了一片寬闊的前景。這個村莊座落平疇而又遙接青山,使人感到清淡安靜而毫不冷艷孤僻。正是因為“故人莊”呈現在這樣的天然和社會環(huán)境中,所以賓主臨窗舉杯。

“開軒面場圃,把酒話桑麻”,才更顯得酣暢。這里“開軒”二字也仿佛是很不經意地寫入詩的,但上面兩句寫的是村落的外景,此處敘述人在屋里喝酒交談,軒窗一開,就讓外景映入了戶內,更給人以賞心悅目之感。對于這兩句,人們比擬留神“話桑麻”,以為是“相見無雜言”(《歸田園居》)。但有了軒窗前的一片打谷場和菜圃,在綠陰圍繞之中,又給人以寬闊、伸展的感到。話桑麻,就更讓讀者覺得是田園。于是,讀者不僅能領略到更強烈的鄉(xiāng)村風味、勞動出產的氣味,甚至好像可以嗅到場圃上的土壤味,看到莊稼的成長和播種,乃至地域和節(jié)令的特征。有這兩句和前兩句的聯(lián)合,綠樹、青山、村舍、場圃、桑麻協(xié)調地打成一片,形成一幅精美安靜的田園景致畫,而賓主的歡笑和對于桑麻的話語,都恍如繚繞在讀者耳邊。它不同于純然空想的桃花源,而是更富有盛唐社會的事實色采。正是在這樣一個天地里,這位曾經感慨過“當路誰相假,知音世所稀”的詩人,不僅把政治尋求中所碰到的挫折,把名利得失忘記了,就連隱居中孤單抑郁的情感也丟開了。從他對青山綠樹的顧盼、與朋友對酒而共話桑麻中可以看出,他的思路舒展了,甚至連他的舉動都機動自由了。農莊的環(huán)境和睦氛,在這里顯示了它的馴服力,使得有多少分皈依了。

“待到重陽日,還來就菊花!泵虾迫簧钌顬檗r莊生活所吸引,于是臨走時,向主人率真地表現將在天高氣爽的重陽節(jié)再來欣賞菊花。淡淡兩句詩,故人相待的熱忱,作客的高興,主客之間的親切融洽,都躍然紙上了。的《遭田父泥飲美嚴中丞》中說:“月出遮我留,仍嗔問升斗!倍鸥υ娭刑锔噶羧,情切語急;孟浩然詩中與故人再約,意舒詞緩。杜甫的郁結與孟浩然的淡泊之別,讀者從這里能夠窺見一些新聞。

一個一般的農莊,一回雞黍飯的普通招待,被表現得這樣富有詩意。描寫的是眼遠景,應用的是口頭語,描寫的檔次也是完整放任自流,筆筆都顯得很輕松,連律詩的形式也變得自在和靈活了。詩中給讀者的感覺是,這種淡淡的平易近人的作風,與作者描寫的對象??樸實的農家田園和諧一致,表現了形式對內容的高度適應,恬淡親切卻又不是平淺單調。它是在平庸中儲藏著深沉的情趣。一方面誠然是每個句子都簡直不見費勁鍛煉的痕跡,另一方面每個句子又都未曾顯得單薄。比方詩的頭兩句只寫友人邀請,卻能顯出樸素的農家氣氛;三四句只寫綠樹青山卻能見出一片天地;五六句只寫把酒閑話,卻能表現心境與環(huán)境的愜意的符合;七八句只說重陽再來,卻自然地吐露出對這個村莊和故人的迷戀。這些句子均衡平均,獨特構成一個完全的意境,把安靜秀美的農村風光和渾厚真摯的情義融成一片。這是所謂“篇法之妙,不見句法”(《別裁》),“不鉤奇抉異……若公輸氏當巧而不巧者”(《郢州孟亭記》)。他把藝術美深深地融入全部詩作的血肉之中,顯得自然天成。這種不炫奇獵異,不賣弄技能,也不光靠一兩個精心制造的句子去支持門面,是藝術程度高明的表示。譬如一位麗人,她的美是通體高低,整個兒的,不是由于某一部位特殊動聽。她并不靠搔首弄姿,而是因為一種天然的色彩和藹韻使人贊嘆。正是由于有真彩內映,所以出語灑落,渾然省凈,使全詩從“淡抹”中顯示了它的魅力,而不再須要“濃飾盛妝”了。


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