朝代：明代
作者：李攀龍
原文：
青楓颯颯雨凄凄，秋色遙看入楚迷。誰向孤舟憐逐客？白云相送大江西。
相關(guān)內(nèi)容
賞析
作者：佚名
“青楓颯颯雨凄凄，秋色遙看入楚迷�！标囮嚭L(fēng)，綿綿細(xì)雨，將江邊青楓吹打得颯颯作響。遙看水天相接處的楚天，雨中秋色，一片迷蒙。首句從時(shí)節(jié)、送別地點(diǎn)及風(fēng)聲雨景，層層渲染一種愁情，烘托出一個特定的場景。秋天本來就是令人傷感的季節(jié)，“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！”離別的地點(diǎn)、環(huán)境也令人消魂�！冻o?招魂》曰：“湛湛江水兮上有風(fēng)�！碧迫藦埨^《楓橋夜泊》也寫道：“江楓漁火對愁眠�！睆埲籼摗洞航ㄔ乱埂酚芯湓疲骸鞍自埔黄ビ朴疲鄺髌稚喜粍俪��！薄扒鄺鳌保税凳痉謩e、在江邊外，還透露出一股飄泊的愁情，而此時(shí)之秋風(fēng)秋雨更是愁煞人也。由此可見，第一句“青楓颯颯雨凄凄”，只七個字，實(shí)融進(jìn)了古人不少意境，有豐富含蘊(yùn)，它自然而委婉地映襯出一對好友離別時(shí)低徊悱惻、依依不舍的感情。
第二句“秋色遙看入楚迷”，寫得更有味了。此句循著上句意脈，將那悠悠愁思形象化地向縱深推進(jìn)一層。這里的“楚”，指友人貶謫地江西�！懊浴弊钟玫脴O妙，既是當(dāng)時(shí)現(xiàn)場景色的真實(shí)描寫，點(diǎn)染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示離人前途的渺茫，自然界的風(fēng)雨常使人聯(lián)想到政治風(fēng)雨，詩人對好友今后的命運(yùn)怎能不擔(dān)憂呢？
“誰向孤舟憐逐客，白云相送大江西。”當(dāng)然，作為一個“逐客”，比一般浪跡天涯的游子有更多的寂寞感和孤獨(dú)感。世態(tài)炎涼，人情冷暖，平日接近的親友都疏遠(yuǎn)了。現(xiàn)在獨(dú)自乘著西行的船，漂泊異地他鄉(xiāng)，成了天地一孤舟了。詩人對此怎不感嘆，于是發(fā)問道：如今有誰同情他，又有誰來送行呢？詩人站在江邊，望著友人的“孤舟”漸行遠(yuǎn)。忽然好像發(fā)現(xiàn)了什么，啊，原來那孤帆遠(yuǎn)影上空，飄浮著一朵白云！多情的白云啊，您代我相送明卿兄一直到大江的西岸吧！“白云相送大江西”這句詩，堪稱神來之筆。它是飽含著惜別之情的抒情筆法，又使人想象到當(dāng)時(shí)詩人目送孤舟遠(yuǎn)去之景。筆意灑脫，與上句“孤舟逐客”聯(lián)系起來，又傳出一種凄涼之感。
相關(guān)內(nèi)容李攀龍 李攀龍（?）字于鱗，號滄溟，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人。明代著名文學(xué)家。繼“前七子”之后，與謝榛、王世貞等倡導(dǎo)文學(xué)復(fù)古運(yùn)動，為“后七子”的領(lǐng)袖人物，被尊為“宗工巨匠”。主盟文壇余年，其影響及于清初。古詩
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