海上致少年
[朝鮮]崔南善
1
嘩嘩，嘩嘩，雨水彌漫，
敲打。破碎。塌陷。
狀如廟宇的巖石高過泰山，
這是什么，是什么，
你知道我的力氣有多大，雨在斥責(zé)
敲打。破碎。塌陷。
嘩嘩，嘩嘩，雨水狂亂。
2
嘩嘩，嘩嘩，雨水彌漫，
對(duì)我來說，無所畏懼
在陸地炫耀力量與權(quán)勢(shì)的烏龜
來到我的面前卻也動(dòng)彈不得
一切事物都不能當(dāng)著我的面作威福。
對(duì)于我，對(duì)于我，在我面前
嘩嘩，嘩嘩，雨水狂亂。
3
嘩嘩，嘩嘩，雨水彌漫，
若有敢不向我鞠躬的人
現(xiàn)在就請(qǐng)立即告訴我。
秦始皇，拿破侖呀，你們
是誰誰誰呀，但總要向我彎腰吧?
若有能與我比美的那就來啊。
嘩嘩，嘩嘩，雨水狂亂。
4
嘩嘩，嘩嘩，雨水彌漫，
僅僅依靠微小的山角
擁有米粒般的小島和巴掌大的土地
若有人在那里假裝堅(jiān)強(qiáng)
并自詡為少有的偉大者。
你過來吧，過來看我。
嘩嘩，嘩嘩，雨水狂亂。
5
嘩嘩，嘩嘩，雨水彌漫，
一定有我的另一半。
高大修長寬廣，籠蓋一切的藍(lán)天
在他和我們之間，一定
沒有是非齟齬，以及一切骯臟。
在那樣的世界上像那個(gè)人一樣
嘩嘩，嘩嘩，雨水狂亂。
6
嘩嘩，嘩嘩，雨水彌漫，
那個(gè)人，我們向他靠近又疏遠(yuǎn)
只因這世上有一種東西值得你去愛
長大的純真少年們
可愛地逗樂著來到我的懷里，把我擁抱。
來吧，少年們，將我親吻。
嘩嘩，嘩嘩，雨水狂亂。
(薛舟譯)
【賞析】
《海上致少年》是作者1908年發(fā)表在自己創(chuàng)辦的雜志《少年》上的一首新詩。它與朝鮮傳統(tǒng)詩歌時(shí)調(diào)不同，用的是類似于散文體的自由體式，這種類型的詩歌的發(fā)表在韓國現(xiàn)代文壇上有一種開創(chuàng)的意義。
全詩共分六節(jié)，每節(jié)開頭都以“嘩嘩，嘩嘩，雨水彌漫”領(lǐng)起，而結(jié)尾則以“嘩嘩，嘩嘩，雨水狂亂”結(jié)束，這樣的安排，有助于全詩整體前后呼應(yīng)，又使每一節(jié)獨(dú)立成段，但又互相勾連，循環(huán)往復(fù)。當(dāng)然，除了結(jié)構(gòu)上的意義，開頭與結(jié)尾的詩句還有烘托氣氛、渲染氣勢(shì)的作用。
如果以意義分段，這首詩可以分成三個(gè)部分，每?jī)晒?jié)為一章。作者在第一部分中以擬人化的筆法，夸張歌頌了“我”的偉大力量：面對(duì)“高過泰山”的巨大巖石，“我”毫不畏懼，而且使它“敲打，破碎，塌陷”，可謂氣勢(shì)驚人;而且這種氣勢(shì)震懾了萬物，使一切事物在“我”面前都動(dòng)彈不得;具有如此驚人的力量，“我”對(duì)世俗的權(quán)威和那些‘‘并自詡為少有的偉大者”表示輕蔑并發(fā)出挑戰(zhàn)，這是第二部分;最后一個(gè)部分，“我”由狂暴、挑戰(zhàn)轉(zhuǎn)為深情的呼喚與向往，相信世界上存在著純真與希望。擬人化的“我”作為全詩的靈魂，是理解這首詩的關(guān)鍵。從字面上來看，“我”是指氣勢(shì)磅礴的大海，嘩嘩的雨聲被看做是大海發(fā)出的言語，彌漫而至于狂亂，正象征著大海的深邃與變幻莫測(cè)。不過如果我們的思維再放開一點(diǎn)，可以把“我”看做所有那些不畏懼權(quán)威、對(duì)自己充滿信心的偉大力量，朝氣蓬勃而又前途無量，堅(jiān)信真理和真情。
作為朝鮮現(xiàn)代詩的開創(chuàng)者與倡導(dǎo)者，崔南善把這首詩寫得明白曉暢，沒有后期其他詩人的那種晦澀與難懂，與其說他在寫詩，不如說他在用通俗易懂的語言表達(dá)自己對(duì)于時(shí)代的看法，抒發(fā)自己的懷抱。崔南善出生于1890年，那時(shí)的朝鮮已經(jīng)陷入危機(jī)當(dāng)中，救亡圖存成了時(shí)代的主題。作者15歲時(shí)到日本留學(xué)，雖然沒有畢業(yè)就中途回國，但日本明治維新之后的變化使他相信只有變革才能圖強(qiáng)，因此回國之后崔南善就致力于建設(shè)朝鮮的新文化。他先后創(chuàng)辦了《少年》、《新星》、《孩子們》等雜志，以詩歌作為宣揚(yáng)自己這種革新理念的載體，倡導(dǎo)新詩寫作，《海上致少年》就是這一時(shí)期新詩的代表作品之一。詩中的“我”與作者融合為一體，致意少年的“我”也是少年，同樣具有少年的那種銳氣與自信，并且同時(shí)保持著天真與樂觀，全詩彌漫著一種昂揚(yáng)向上的情緒。而在最后的呼喚中，對(duì)于那個(gè)更好的世界更好的人的堅(jiān)信和堅(jiān)持“這世界上有一種東西值得你去愛”，給整首詩增加了動(dòng)人的力量。
《海上致少年》作為崔南善的代表作，可以說反映出了他寫作新詩的一貫風(fēng)格，即用一種比較明晰的語言將抽象的熱情表達(dá)出來，這種表現(xiàn)方式使一些評(píng)論者認(rèn)為他的詩抒情性不強(qiáng)，概念化的東西較多，所以雖然崔南善是朝鮮現(xiàn)代文學(xué)史上最早開始寫作新詩的詩人之一，但對(duì)于他的詩歌成就人們還有爭(zhēng)論。除了《海上致少年》，作者還發(fā)表了《花》、《清水》、《丈夫》等作品，這些詩在當(dāng)時(shí)的詩壇上引起了震動(dòng),俗語。在他的提倡和影響下，越來越多的詩人開始寫作自由體新詩，朝鮮詩歌的整體面貌發(fā)生了變化，從這一點(diǎn)上來說，崔南善對(duì)于朝鮮現(xiàn)代詩歌的篳路藍(lán)縷的開創(chuàng)之功是不可磨滅的。(閻昕然)
本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shiju/195038.html
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