[宋] 朱淑真
風光緊急，三月俄三十。
擬欲留連計無及，綠野煙愁露泣。
倩誰寄語春宵，城頭畫鼓輕敲。
繾綣臨歧囑付，來年早到梅梢。
【注釋】：
唐賈島《三月晦贈劉評事》詩云 ：“三月正當三十日，風光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春 。”命意新奇，女詞人朱淑真因其意而用之于詞，構思更奇。
詞的起句便奇突。風光通常只能用秀麗、迷人寫來形容，與“緊急”搭配很是奇特。留春之意已引而未發(fā) 。緊補一句“三月俄三十 ”，此意則躍然紙上。
這兩句屬于倒置，比賈詩從月日說起，尤覺用筆跳脫。一般寫春暮，止到三月，點出“三十（日）”，更見暮春之“暮 ”。日子寫得如此具體，讀來卻不板滯，蓋一句之中，已具加倍之法。而用一“俄”字渲染緊急氣氛，比賈句用“正當”二字，更有生氣。在三月三十日這個臨界的日子里，春天就要消逝了 �！皵M欲留連計無及”，一方面把春天設想為遠行者 ，另一方面又儼有送行者在焉 ，“擬欲留連”者究竟是誰？似是作者自謂，觀下句則又似是“綠野 ”了。暮春時節(jié)，紅瘦綠肥，樹木含煙，花草滴露，都似為無計留春而感傷呢。寫景的同時，又把自然景物人格化了。上兩句與下兩句 ，一催一留，大有“ 方留戀處，蘭舟催發(fā) ”的意趣，而先寫緊催，后寫苦留，尤覺詞情疊宕。
上片已構成一個“送別”的局面。催的催得“緊急”，留的“留連無計”，只好抓緊時機作臨別贈言罷。
故過片即云“ 倩誰寄語春宵”。上片寫惜春卻未露一個“春”字，此處以“春宵”出之，乃是因為這才是春光的最后一霎，點睛點得恰是地方。春宵漸行漸遠，需要一個稱職的使者追及傳語的�！百徽l”？賈島詩只是詩人自己寄語朋友 ，明表惜春之意。
而此詞卻通篇不見有人，全用比興手法創(chuàng)造了一個神話般的送別場面：時間是三月三十日 ，行者是春天，送行愁泣是“綠野”，催發(fā)者為“風光”，寄語之信使為“ 畫鼓”，⋯⋯儼然是大自然導演的一出戲劇。而作者本人惜春之意，即充溢于字里行間，讀之尤覺妙趣橫生。
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