【作品簡介】
《杏花天影·綠絲低拂鴛鴦浦》由姜夔創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這首詞為思念遠(yuǎn)方戀人之作。上闋由“桃葉”而觸動思念遠(yuǎn)人的愁思，“待去”寫出欲去未去的躊躇。下闋向戀人表白身不由己的隱痛。文筆細(xì)膩，深情動人。更多宋詞賞析文章敬請關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的《宋詞三百首》專欄。
【原文】
《杏花天影·綠絲低拂鴛鴦浦》
作者：姜夔
（丙午之冬，發(fā)沔口。丁未正月二日，道金陵。北望惟楚，風(fēng)日清淑，小舟掛席，容與波上。）
綠絲低拂鴛鴦浦。想桃葉、當(dāng)時喚渡。又將愁眼與春風(fēng)，待去。倚蘭橈、更少駐。
金陵路、鶯吟燕舞。算潮水①、知人最苦。滿汀芳草不成歸，日幕，更移舟、向甚處？
【注釋】
①“潮水”句：引李益詩：“早知潮有信，嫁與弄潮兒。”這里指相思之苦。
【翻譯】
鴛鴦浦口，綠柳絲條低垂飄逸，我想起桃葉，她曾呼喚小舟擺渡。楊柳又將含愁的柳眼送與春風(fēng)，我正待揚(yáng)帆上路。倚著木蘭船槳，又泊舟稍作停駐。金陵的道路，處處有鶯歌燕舞。我想那無情的潮水，知道我心情最苦。芳草長滿汀洲，歸去合肥的打算尚未成行，此刻已黃昏日暮。重新移舟漂泊，何處是歸宿？
【賞析】
這首詞是思念舊日情人的情詞，白石年輕時曾在合肥與兩位歌女（姊妹二人）有過一段艷故事，后來“相去萬余里，各在天一涯”（《古詩十九首》）。從白石詞中大量存在的記夢詞、詠物詞等與“合肥情事”有關(guān)的詞作來看，白石與舊日情人雖佳期難會，前緣不再，但他在舊日情人的纏綿悱惻之情與刻骨相思之念是終其一生的。詞序中所說丁未，為公元1187年（宋孝宗淳熙十四年）。白石于上年冬自漢陽隨蕭德藻乘船東下赴湖州，此年正月初一抵金陵，泊舟江上。當(dāng)夜有所夢，感而作《踏莎行》（燕燕輕盈）詞，次日又寫了這首《杏花天影》。此詞句律，比《杏花天》多出“待去”、“日暮”兩個短句，其上三字平仄亦小異，系依舊調(diào)作新腔，故名曰《杏花天影》。
起首三句寫當(dāng)?shù)貙?shí)有之物，詠當(dāng)?shù)卦兄�。然所�?ldquo;綠絲”，卻非眼中之柳，而是心中之柳。因?yàn)榻想m屬春早，但正月初頭決不能柳垂綠絲，惟青青柳眼，或已依約可見。故首句因青青柳眼而想到垂垂綠絲，而念及巷陌多種柳的合肥。引起懷人之思此因柳起興，而非摹寫實(shí)景，但也不是憑空落筆；金陵自古多柳，南朝樂府《楊叛兒》云：“暫出白門前，楊柳可藏烏”，是其明證。“鴛鴦浦”，江邊船泊之地。以鴛鴦名浦，不僅使詞藻華美，亦借以興起懷人之思。
“想桃葉、當(dāng)時喚渡”，明點(diǎn)所思之人。桃葉是東晉王獻(xiàn)之的妾。獻(xiàn)之曾作歌送桃葉渡江云：“桃葉復(fù)桃葉，渡江不用楫。但渡無所苦，我自來迎接。”此借指合肥情侶。古桃葉渡在金陵秦淮河畔，也是本地風(fēng)光。見渡口青青楊柳，想前朝桃葉典故，再“北望淮楚”，益動懷人之思，這是非常符合生活邏輯的。“又將愁眼與春風(fēng)”一句，又回到柳眼，與起句“綠絲”相呼應(yīng)。這一句有兩重含意：愁人所見的柳眼，自然也成為“愁眼”；春風(fēng)乍到，柳眼欲綻還閉，恍似含愁。王國維曰：“以我觀物，故物皆著我之色彩。”（《人間詞話》），這是一種移情作用。詞人此處所云之愁，蓋寓柳可再見而人難重覓景物猶在，情事已非之恨也，故著一“愁”字，可見含蓄得妙。“待去；倚蘭橈，更少駐”，先是一縱，繼而一收，波折頓生，感情極其婉曲。白石此番到金陵本是路過，所謂“解鞍少駐初程”（《揚(yáng)州慢》）；但此行一路所經(jīng)，以金陵距合肥為最近，一經(jīng)解纜，即將愈駛愈遠(yuǎn)，故而情勢上是“待去”，而行動上則是“少駐”。其心之癡，其意之苦，其情之深，其思之切，雖未明言，已然“盡在不言中”了。這幾句刻畫極其之細(xì)，心理極其微妙。
過片“金陵路”句又一提頓。自然界的“鶯吟燕舞”，于此尚非其時，所指的當(dāng)然是秦淮佳麗的妙舞清歌。詞人北望淮楚，心系伊人，在想象中，“金陵路”遂幻化為合肥楊柳依依的巷陌，眼前的“鶯吟燕舞”也幻化為他魂?duì)繅艨M的往日情人（白石于前一日所作《踏莎行》有“燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟”，似與此有關(guān)）。然回首處已是前緣不再，舊俗難逢了。“算潮水、知人最苦”，著力一跌，與上句若不相承，一金陵一波上，空間不同；一歡樂，一悲苦，悲歡異趣，這是白石詞中的一種暗線結(jié)構(gòu)。“最苦”二字，用語最明白，最平淡，寫其此際心情亦最深刻。“此恨誰知”？有“潮水”知。蓋此時詞人“小舟掛席，容與波上”，唯與潮水為最近。此“潮”，是劉禹錫《金陵五題·石頭城》“潮打空城寂寞回”之潮。它閱歷千百年業(yè)事滄桑，無所不察，無所不知。詞人認(rèn)為唯潮水能知其“最苦”處，亦兼以潮聲嗚咽，好像與自己交流心聲。一“算”字亦非虛下，其意即“算唯有”，包含了除此以外別無知他心者之意。但“潮水”是詞人給予人格化了的自然物，然則當(dāng)前真無知他心之人矣！托喻微妙，感慨亦深。“滿汀”一句推想將來。 更多宋詞賞析文章敬請關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的《宋詞三百首》專欄。
此行千里依人，而此時小泊金陵，行將東邊，去心心相系之合肥亦將日遠(yuǎn)，歸計難成，故曰“不成歸”。“汀”指江中小洲，寫舟中所見：“芳草不成歸”，用《楚辭》含思凄惻，離散之愁，漂泊之感，一時畢觀。結(jié)尾三句，襯足“苦”字。“日暮”二字，依律為短句葉韻，連上讀；然依文意當(dāng)屬下。天已向晚，暮色四合，然心中惘然，今宵移舟何處？此化用崔顥“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁”（《黃鶴樓》）而又有所不同。
“向甚處”，此問非問，乃表現(xiàn)心中惘然若有所失的神態(tài)。蓋雖小駐，為時亦已無多，勢成欲不去而不能，欲去又不忍，徘徊回顧，有不知身寄何處之概。無限痛楚，均注于詞意轉(zhuǎn)折之中，神情刻畫之內(nèi)。
張炎稱姜白石等數(shù)家之詞“格調(diào)不侔，句法挺異，俱能特立清新之意，刪削靡曼之詞”（《詞源》卷下）。這首詞懷念合肥情侶，以健筆寫柔情，托意隱微，情深調(diào)苦，而又格高語健，空靈清遠(yuǎn)，讀后但覺清空騷雅，無一點(diǎn)塵俗氣。此詞為小令，然布局與慢詞相似，在有限的五十八個字中，筆意縱橫，繁音促節(jié)，回環(huán)往復(fù)，曲折多變，令人一唱三嘆。
【講解】
《杏花天影》以寫景、詠物及嘆息身世飄零為基調(diào)，情調(diào)感傷，同時也折射了對國家命運(yùn)和現(xiàn)實(shí)的關(guān)心。姜夔在1186年冬天乘船由沔口(漢口)出發(fā)，于1187年初路過金陵，泊舟于秦淮河上。此時的他懷想起東晉王獻(xiàn)之和桃葉的戀愛故事，看著眼前桃葉渡的春景，聯(lián)想到自己漂泊的生活，心中不禁生發(fā)出感傷的愁思，于是寫下了這不朽的傳世之作。
本詞分為上、下闕，每闕四句。上闕第一句“詠物”：節(jié)律上突出了“綠”、“拂”、“浦”三字，旋律作連續(xù)向上的大跳后回落，表達(dá)了作者感觸金陵春色之后內(nèi)心的激越之情。第二句“借古喻今”：借王獻(xiàn)之作歌送桃葉的典故，以喻自身，曲調(diào)是對前句的變化模仿。第三句“移情”：與首句的“綠絲”相呼應(yīng)，用“愁眼”以對“春風(fēng)”來抒發(fā)內(nèi)心的苦悶與憂郁。在曲調(diào)上節(jié)律緊縮，落音有變，調(diào)式很不穩(wěn)定，音樂情緒激動。第四句“縱情”：感情細(xì)膩而婉轉(zhuǎn)，波折頓生。情勢上是“待去”，行動上為“少駐”，將其心癡意苦、情深思切之感，表現(xiàn)得淋漓盡致。曲調(diào)則是以上揚(yáng)為主，與首句的旋律在節(jié)奏上得以呼應(yīng)，在方向上形成了倒影的關(guān)系，落于主音。
下闕第一句看到“金陵路”上的“鶯吟燕舞”，想起秦淮佳麗的妙舞清歌，其曲調(diào)與上闕第一句差異較大，以上揚(yáng)為主，停落在主音上。第二句急轉(zhuǎn)直下，唯潮水能知其內(nèi)心“最苦”處，曲調(diào)與上闕第二句完全相同，形成了段落之間的呼應(yīng)。第三句借“滿汀芳草”， 抒發(fā)了離散之愁和漂泊之苦，曲調(diào)也取上闕第三句。第四句則是全曲感情的升華，天已向晚，暮色已近，今宵“移舟”何處?孤寂、郁悶之情油然而生。無限痛楚，傾注于詞意轉(zhuǎn)折之中，神情刻畫之內(nèi)。發(fā)問道：此恨誰知，此情誰訴?更多宋詞賞析文章敬請關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的《宋詞三百首》專欄。
作品在追憶昔日纏綿悱惻的真情實(shí)感的同時，從曲調(diào)形態(tài)及風(fēng)格上感嘆了自己身世的飄零和情場的失意，也影射了南宋時中原山河破碎而統(tǒng)治者偏安一隅的社會現(xiàn)實(shí)。其創(chuàng)作技巧在格律、旋法、結(jié)構(gòu)、調(diào)式轉(zhuǎn)換等方面都做過精心安排，形成一種獨(dú)特的抒情風(fēng)格，富有激情與活力。
【作者介紹】
姜夔（jiāng kuí 1154—1208），字堯章，別號白石道人，與姜石帚并非一人。漢族，饒州鄱陽(今江西鄱陽縣）人。南宋詞人。他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖。早有文名，頗受楊萬里、范成大、辛棄疾等人推賞，以清客身份與張?等名公臣卿往來。人品秀拔，體態(tài)清瑩，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人。工詩詞、精音樂、善書法、對詞的造詣尤深。有詩詞、詩論、樂書、字書、雜錄等多種著作。更多唐詩宋詞賞析敬請關(guān)注小學(xué)生學(xué)習(xí)網(wǎng)的相關(guān)文章。
今存詞八十多首，多為記游、詠物和抒寫個人身世、離別相思之作，偶然也流露出對于時事的感慨。其詞情意真摯，格律嚴(yán)密，語言華美，風(fēng)格清幽冷雋，有以瘦硬清剛之筆調(diào)矯婉約詞媚無力之意。代表作《暗香》、《疏影》，借詠嘆梅花，感傷身世，抒發(fā)郁郁不平之情。王國維《人間詞話》說：“古今詞人格調(diào)之高，無如白石，惜不于意境上用力，故黨無言外之味，弦外之響。”其《揚(yáng)州慢》（淮左名都）是較有現(xiàn)實(shí)內(nèi)容工作，它通過描繪金兵洗劫后揚(yáng)州的殘破景象，表現(xiàn)對南宋衰亡局面的傷悼和對金兵暴行的憎恨。詞中“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生！”幾句頗受人們稱道。他晚年受辛棄疾影響，詞風(fēng)有所轉(zhuǎn)變，如《永遇樂》（云隔迷樓）、《漢宮春》（云日歸歟）等，呈現(xiàn)出豪放風(fēng)格。《白石道人歌曲》中有十七首自度曲，并注有旁譜，是流傳至今的唯一完整的南宋樂譜資料。姜夔上承周邦彥，下開吳文英、張炎一派，是格律派的代表作家，對后世影響較大。其詩初學(xué)黃庭堅(jiān)，后學(xué)晚唐陸龜蒙，雖精心刻意詞句，但較少纖巧之痕，詩風(fēng)清妙秀遠(yuǎn)，如《除夜自石湖歸苕溪》十首等。所著《詩說》頗有獨(dú)到見解。生平詳見夏承燾《姜白石編年箋校》等。卒年據(jù)《姜夔卒年新考》。有《白石道人歌曲》、《白石道人詩集》、《詩說》、《絳帖平》、《續(xù)書譜》和琴曲《古怨》。
【宋詞英譯】
JIANG Kui – Lyrics to the Melody of Sky-shading Apricot Blossoms
(Prologue omitted)
Willow strands droop low to stir the pond with mandarin ducks,
It reminds me of a lady called Peach Leaf who once asked to cross the river here.
I shall be casting my melancholy eyes to follow the spring breeze,
As we are about to part, I lean against the paddle to linger a little longer.
Sailing pass Jinling, I pass by many soft spoken ladies and their dancing figures.
I guess tides know best that most toilsome is our obligation to life endure.
The verdure spreads to the entire sandbar cover leaving no way home,
In the sunset, I steer the boat along, but where towards?
本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shici/songci/903818.html
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