秋閨思

張仲素

秋天一夜靜無云，斷續(xù)鴻聲到曉聞。

欲寄征衣問消息， 居延城外又移軍。

望夫詞

施肩吾

手燃寒燈向影頻，回文機上暗塵生。

自家夫婿無消息，卻恨橋頭賣卜人。

【注】回文機：前秦符堅時秦州刺史竇滔被徙流沙，其妻蘇惠善屬文，把對丈夫的思念織為回文旋圖詩，讀法宛轉循環(huán)，詞意凄婉。

(1)兩首詩都寫到了消息，張詩的問消息和施詩的無消息的具體內容有何不同？兩首詩都表達了怎樣的思想感情？（4分）

答; 張詩的問消息是要探問出征的丈夫身在何處，施詩的無消息是不知道丈夫何時回家。兩首詩都表達了對離家在外的丈夫的思念之情。（對具體內容的闡釋各得1分，感情分析2分） ..

(2)第二首詩中，思婦為什么要恨賣卜人？這樣寫有什么好處？（4分）

答;詩中思婦因思念丈夫二問卜，得到的是賣卜人慣用的好音訊，因而她在寒燈下整夜頻頻回頭期盼丈夫歸來，看到的卻是自己孤獨的身影。所以長夜未眠的女子自然就恨賣卜人。（２分）以對賣卜人的恨來襯托對丈夫的思念之切。（２分） .

3．兩首詩寫景的手法有何不同？（5分）

答案：張詩動靜結合，施詩細節(jié)描寫。

秋閨思賞析

第一首詩開頭二句寫思婦醒時情景，接著寫她的夢境，乃倒裝寫法。

詩中的主人公一覺醒來，只見斜月透進碧紗窗照到床前，環(huán)境如此清幽，心頭卻無比寂寞，更有那秋蟲悲鳴，催人淚下；她的淚水早已沾濕了衣襟。

剛才在夢里，分明地見到關塞了。那關塞正是她魂牽夢縈的地方。因為她的良人就出征到那里。她不由大喜，立刻想到：快，去找金微山。金微山是當時邊關要塞所在�？墒牵�前路漫漫，找不到去金微山的路了。一急，就此醒來。

詩人以飽蘸同情之淚的筆觸，寫出了思婦的一片思念之情。

第二首詩寫思婦心潮起伏，一夜未眠。她看到夜靜無云，她聽到鴻聲時斷時續(xù)。鴻雁，向來被認為是替人傳遞書信的，因此，她便由鴻聲而想到要郵寄征衣，但不知寄到哪兒去。本想寄到遙遠的居延城（今新疆），不曾料想，如今那兒又在移軍。真叫人愁緒萬端，寢食不安。

初、盛唐時，國力強盛。詩歌里洋溢著高昂、樂觀情調。中唐詩的基調開始轉為低沉了。就這兩首詩而論，從閨中思婦的悲愁惶恐里，使人看出了邊關動亂不寧的影子。

從風格方面來看，盛唐氣象，往往貴在雄渾，一氣呵成。而中晚唐作品則講究用意用筆的曲折，以耐人尋味見長。像這二首中，夢里句是一折，不知，又是一折，如此回環(huán)曲折，方將思婦的心情極細致地表達出來。居延城外句亦是曲折的寫法，如此一轉，便加深了主題，豐富了內涵。

望夫詞賞析

施肩吾是位道士，但他寫的詩卻很有人情味，像這首詩人間煙火味就很濃。這首詩寫女子的丈夫出征在外，大約是頭秋天出發(fā)，整整一沒有音信，眼看又是北雁南飛的時候，所以倍添思念。

首句以描寫女子長夜不寐的情景發(fā)端。寒字略帶孤凄意味。手寒燈，身影在后，不斷回頭，幾番顧影（向影頻），既有孤寂無伴之感，又有盼人未至的情態(tài)。其心情的急切不安已從字里行間透露出來。這里已暗示她得到了一點有關丈夫的信息，為后文作好伏筆。

第二句回文機用了一個為人熟知的前秦竇滔妻蘇蕙織璇璣圖的典故，以暗示望夫之意。機上暗生塵，可見女子近來無心織布。這與自君之出矣，不復理殘機雖同樣表現(xiàn)對丈夫的苦苦思戀，但又不同于那種初別的心情，它表現(xiàn)的是離別經之后的一種煩憂。

前兩句寫不眠、不織，都含有一個待字，但所待何人，并沒有點明。第三句才作了交代，女子長夜不寐，無心織作，原來是因自家夫婿無消息的緣故。詩到這里似乎已將望夫的題意申足，但并不夠味。直到末句引進一個賣卜人的角色，全詩的內容才大大深化，突見精彩。

清人潘德輿說：詩有一字訣曰厚。偶詠唐人夢里分明見關塞，不知何路向金微，欲寄征人問消息，居延城外又移軍（張仲素《秋閨思》）便覺其深曲有味。今人只說到夢見關塞，托征鴻問消息便了，所以為公共之言，而寡薄不成文也。（《養(yǎng)一齋詩話》）此詩也深得厚字訣。假如說到自家夫婿無消息便了，內容也就不免寡薄，成為公共之言。而這個賣卜人角色的加入，給讀者暗示了一個生活小故事，詩意便深有味。原來女子因望夫情切，曾到橋頭卜了一卦。詩中雖未明說終日求人卜，回回道好音（杜牧《寄遠人》），但讀者已經從詩中默會到占卜的結果是如何。要是占卜結果未得好音，女子是不會后來才恨橋頭賣卜人的。思婦從賣卜人那里得到的是賣卜人慣用的好音訊，這話自會叫她深信不疑。因此她在寒燈下一心一意地等候，每有動靜便疑是夫歸，以致手寒燈向影頻（至此方知首句之妙）。整夜頻頻回頭期盼丈夫歸來，看到的卻是自己孤獨的身影，所以長夜未眠的女子自然就恨賣卜人。問卜，可見盼夫之切；而賣卜人欺以其方，一旦夫不歸時，不能恨夫，自然恨賣卜人。

不過卻恨橋頭賣卜人于事無補，但人情有時不可理喻。思婦之怨無處發(fā)泄，心里罵兩聲賣卜人倒也解恨。這又活生生表現(xiàn)出無可奈何而遷怒于人的兒女情態(tài)，造成豐富的戲劇效果。同時，思婦的愁怨也就增厚了。

本文來自：逍遙右腦記憶 http://m.yy-art.cn/shici/356256.html

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