江城子 病起春盡
陳子龍[注
一簾病枕五更鐘。曉云空，卷殘紅。無情春色，去矣幾時(shí)逢?添我?guī)仔星鍦I也，留不住，苦匆匆。
楚宮吳苑草茸茸。戀芳叢，繞游蜂。料得來，相見畫屏中。人自傷心花自笑，憑燕子，舞東風(fēng)。
[注]陳子龍：明末文學(xué)家，本詩大約作于南明福王朝滅亡后一。
1．這首詞表現(xiàn)了詞人什么樣的情感?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(5分)
2．人自傷心花自笑，憑燕子，舞東風(fēng)運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(6分)
參考答案
1.①傷春之情。作者病起發(fā)現(xiàn)春色已匆匆逝去，無法挽留，只能用幾行清淚來表達(dá)對(duì)春天逝去的傷感（2分；其中情感1分，分析1分）。②亡國(guó)之恨、故國(guó)之思（對(duì)故國(guó)的悼念、懷念之情）。作者由卷殘紅想到故國(guó)的覆亡如同這無情春色一樣逝去難留，不覺悲從中來，淚水潸然；楚宮吳苑曾經(jīng)芳草豐茸，百花盛開，游蜂盤繞，但昔日春景來只能在畫屏中相見，更添故國(guó)之思和思而不得見的酸楚（或作者想到楚宮吳苑長(zhǎng)滿豐茸的芳草，百花盛開，游蜂盤繞，而來又會(huì)見到這畫屏般秀麗的春色，可南明福王朝滅亡，故國(guó)不在，只能獨(dú)自傷心）。（3分；其中情感1分，分析2分）。
2.①擬人。花在春風(fēng)中歡笑，燕子在東風(fēng)中歡舞，運(yùn)用擬人的修辭，生動(dòng)地描繪了楚宮吳苑的無邊春色。②反襯（襯托、以樂景寫哀情）。以樂景寫哀情，用春花的歡笑和燕子的歌舞來反襯作者的傷心，雖然春光無限，但國(guó)家覆亡，詩人無心春景，倍增傷感。③對(duì)比�；ǖ男�、燕子的舞與作者的傷心形成鮮明的對(duì)比，突出了作者的亡國(guó)之痛，故國(guó)之思。（6分；答出①給3分，答出②或③給3分；其中手法1分，結(jié)合詩句具體解說1分，表達(dá)效果1分）
作者：
陳子龍 （1606－1647）明清之際文學(xué)家。字臥子，一字人中。華亭（今上海松江）人。公元1637（明崇禎十）進(jìn)士及第，選浙江紹興府推官，擢兵科給事中，未及赴任而明亡。乃事福王朱由崧于南京，為馬士英輩所嫉，乞歸。旋受魯王部院職，結(jié)太湖義師抗清兵，被縛，投水殉國(guó)。
賞析：
《江城子病起春盡》 是陳子龍的作品。這首詞描繪了一幅春光消逝、景色慘淡的畫面，然而字里行間卻流露出詞人對(duì)故國(guó)的懷念以及對(duì)復(fù)國(guó)的向往之情。
起句的描述，即為憂傷的氣氛所籠罩。詞人臥病枕上，夜夜傾聽五更鐘聲。今病起晨望，則見曉色中風(fēng)卷落紅，掃地以盡。春天在詞人臥病時(shí)悄悄地過去了，這對(duì)病起的詞人來說，不不啻是一種無法彌補(bǔ)的遺憾。這里的病字，不僅指體內(nèi)的病痛，而且更是詞人心靈創(chuàng)痛的真切流露。緊接著，詞人不禁向蒼茫大地發(fā)問：無情春色，去矣幾時(shí)逢？春色無情，襯托的正是詞人對(duì)故國(guó)的多情。作為一名愛國(guó)志士，陳子龍?jiān)蚰厦髡I(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，四方奔走，結(jié)果一切努力都化作流水，復(fù)國(guó)之夢(mèng)日趨遙遠(yuǎn)。感念及此，詞人不覺淚下，留不住，苦匆匆。一個(gè)苦字，包涵了詞人從希望到失望、多少痛苦難言的情感。
下半闋詞人的筆觸落在了楚宮吳苑上。楚宮吳苑，指一度建都南京、旋即覆亡的南明弘光朝的故宮。這里雖然已是花落春去，雜草叢生。而游蜂仍留戀芳叢，飛繞其間。這 戀芳叢的游蜂，隱包括作者在內(nèi)的愛國(guó)志士；一個(gè)繞字則說明了他們對(duì)故國(guó)的依戀和對(duì)復(fù)國(guó)的無限希望。料得來，相見畫屏中，正流露出詞人對(duì)復(fù)國(guó)充滿了信念，雖然目睹楚宮吳苑的景象不禁為之傷心，然而對(duì)于勝利的向往，又使他從心中發(fā)出了花自笑的遐想。花落還會(huì)重開；這自笑之花是來重開之花，自笑之時(shí)是來重開之日。正是滿懷著這種熱望，詞人才不遺余力地奔走在艱難的復(fù)國(guó)之路上。末句中的東風(fēng)即卷殘紅之風(fēng)，暗指清軍，所以要借燕子之口，去詛咒其侵略、破壞的暴行。
陳延焯《云韶集》評(píng)此詞曰：情深一往，情韻凄清，自是作手。又在《白雨齋詞話》卷三中評(píng)此詞綿邈凄惻，比較準(zhǔn)確地概括了這首詞的內(nèi)涵。也有的學(xué)者認(rèn)為這首詞是反映男女之情的作品（參見陳寅恪《柳如是別傳》第三章）。見仁見智，讀者不妨自行玩繹�！咀ⅲ宏愐〉恼f法是錯(cuò)誤的，因?yàn)檫@首詞是寫于明代滅亡后三，而陳寅恪卻誤以為是在明代崇禎九前后所寫，前后相差十，陳寅恪一廂情愿地將曉云空中的云當(dāng)做阿云（柳如是），因此出現(xiàn)這個(gè)錯(cuò)誤�！�
此詞題為病起春盡，寫詩人生了一場(chǎng)病，起來一看，景物改變，春天已經(jīng)過去。于是聯(lián)想到東晉詩人謝靈運(yùn)名作《登池上樓》也寫患病后登樓，看到節(jié)候改變而生感慨。不過謝靈運(yùn)所見到的是初景革緒風(fēng)，新陽改故陰的初春景象。這首詞則寫的是春色已去，無法挽留。詞的上片寫詞人倚躺在病枕上，五更天將明時(shí)的鐘聲透過簾幕清晰地傳來。卷起簾子一看，朝云飄散，天空十分明凈，殘余的春花已不存在，似被簾子卷起了。這樣的寫景，烘托了悲感的氣氛，似乎從李后主《搗練子》詞深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)，無奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳中脫化出來，其意境是相似的。而曉云空，卷殘紅，則是出之非凡想像的描寫。春色無情，說去就去，不會(huì)再回來。去矣幾時(shí)逢，按說時(shí)序運(yùn)轉(zhuǎn)，來又是春天，而如此一問，似乎春天已永遠(yuǎn)不再回來了。這里含有較明顯的寓意。詞人在詞中，是每每將春天比喻朱明王朝的。他對(duì)春天的逝去，那么傷感、惋惜：添我千行清淚也，留不住，苦匆匆。這樣的語言，似乎不是一股的傷春之辭。李后主《虞美人》詞流水落花春去也，天上人間，也是借春去也寓國(guó)破家亡之痛的。
下片筆鋒一轉(zhuǎn)，遙想當(dāng)楚宮、吳苑也曾有過春天，那里也有茂密的青草，繁盛的鮮花，以及繞飛的游蜂。楚宮吳苑從來是作為亡國(guó)遺址供人憑吊的。這里或用來暗指南明小朝延。當(dāng)它存在時(shí)，招來了許多游蜂浪蝶如阮大鋮之流，然而春天將盡，到了來只有在屏風(fēng)上的圖畫中才能看到了。
是說，明王朝的春天都成遺跡。想到這種結(jié)局，詞人無比傷心。人自傷心花自笑，呼應(yīng)上片添我千行清淚也，深寓了憂國(guó)的情懷�！ �
最后兩句憑燕子，罵東風(fēng)是很新奇的結(jié)尾，對(duì)于春天的歸去，古典詩詞中一般都表達(dá)了一種無可奈何的心緒，而此處卻表示了怨憤之情。在子龍?jiān)~中東風(fēng)往往是送走春天的禍?zhǔn)祝簼M眼韶華，東風(fēng)慣是吹紅去（《點(diǎn)絳唇》)、 幾處垂楊，不耐東風(fēng)卷（《醉落魄》）、幾陣東風(fēng)，殘?jiān)吕婊ㄋ椋ā蹲砘帯罚?夭桃紅杏春將半，總被東風(fēng)換（《虞美人》）。是東風(fēng)吹殘了花草，是東風(fēng)送走了春天，幾度東風(fēng)人意惱（《蝶戀花》），東風(fēng)是惱人的，是應(yīng)該受到斥責(zé)的，這樣寫不同一般。在這些詞句中。是否都另有寓意，固然難說，但是憑燕子，罵東風(fēng)，總讓人感到有些特殊的含義�！�
春天逝去抒寫故國(guó)之思，或比喻國(guó)勢(shì)一阽危，在詩詞中時(shí)時(shí)可見，如李后主以春意闌珊引發(fā)了亡國(guó)的哀痛；南宋署名德佑太學(xué)生的《百字令》以寫春盡比喻國(guó)家衰亡，詞中并且還有真?zhèn)�恨殺東風(fēng)這樣的句子，朱彝尊認(rèn)為東風(fēng)是指奸相賈似道。這首《江城子》中東風(fēng)是否有所指，難以考證，然而全首詞，尤其后半闋寫得綿邈凄惻（陳廷焯《白雨齋詞話》），確如譚獻(xiàn)所云然則重光后身，惟臥子足以當(dāng)之（《復(fù)堂日記》）。說這首詞充滿像李后主一樣的怨痛之情，當(dāng)是無可懷疑的
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