題。（共14
分）
雨不但可嗅，可親，更可以聽(tīng)。聽(tīng)聽(tīng)那冷雨。聽(tīng)雨，只要不是石破天驚的臺(tái)風(fēng)暴雨，在聽(tīng)覺(jué)上總是一種美感。大陸上的秋天，無(wú)論是疏雨滴梧桐，或是驟雨打荷葉，聽(tīng)去總有一點(diǎn)凄涼，
，
，于今在島上回味，則在凄楚之外，再籠上一層
了。饒你多少豪情俠氣，怕也經(jīng)不起三番五次的風(fēng)吹雨打。一打少聽(tīng)雨，紅燭昏沉。再打中聽(tīng)雨，客舟中江闊云低。三打白頭聽(tīng)雨的僧廬下，這更是亡宋之痛，一顆敏感心靈的一生：樓上，江上，廟里，用冷冷的雨珠子串成。十前，他曾在一場(chǎng)摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨，該是一滴濕漓漓的靈魂，窗外在喊誰(shuí)。
雨打在樹(shù)上和瓦上，韻律都清脆可聽(tīng)。尤其是鏗鏗敲在屋瓦上，那古老的音樂(lè)，屬于中國(guó)。王禹?在黃岡，破如椽的大竹為屋瓦。據(jù)說(shuō)住在竹樓上面，急雨聲如瀑布，密雪聲比碎玉，而無(wú)論鼓琴，詠詩(shī)，下棋，投壺，共鳴的效果都特別好。這樣豈不像住在竹和筒里面，任何細(xì)脆的聲響，怕都會(huì)加倍夸大，反而令人耳朵過(guò)敏吧。
雨天的屋瓦，浮漾濕濕的流光，灰而溫柔，迎光則微明，背光則幽黯，對(duì)于視覺(jué)，是一種低沉的安慰。至于雨敲在鱗鱗千瓣的瓦上，由遠(yuǎn)而近，輕輕重重輕輕，夾著一股股的細(xì)流沿瓦槽與屋檐潺潺瀉下，各種敲擊音與滑音密織成網(wǎng)，誰(shuí)的千指百指在按摩耳輪。“
下雨了。”
溫柔的灰美人來(lái)了，她冰冰的纖手在屋頂拂弄著無(wú)數(shù)的黑鍵啊灰鍵，把晌午一下子奏成了黃昏。
——
選自余光中《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》
8
．在選文第1
段空格里填入一組詞語(yǔ)，最準(zhǔn)確的一項(xiàng)是（3
分）（ ▲
）
A
．凄清
凄楚
凄迷 B
．凄清
凄迷
凄楚
C
．凄迷
凄清
凄楚 D
．凄迷
凄楚
凄清
9
．第2
段畫(huà)線句“
那古老的音樂(lè)，屬于中國(guó)”
含義的理解，最準(zhǔn)確的一項(xiàng)是（3
分）（ ▲
）
A
．雨打在屋瓦上，就像樂(lè)器在演奏，韻律清脆可聽(tīng)，這種美妙的音樂(lè)，只有在中國(guó)古代才能欣賞得到。
B
．早在北宋時(shí)期，文學(xué)家王禹?就寫(xiě)下《黃岡竹樓記》，描寫(xiě)在竹樓聽(tīng)雨的獨(dú)特感受，作為傳統(tǒng)保留至今。
C
．雨聲之美只有在中國(guó)的瓦屋里才能領(lǐng)略，在臺(tái)灣日式的古屋里也可以聽(tīng)雨，但那古屋是模仿中國(guó)的。
D
．現(xiàn)代社會(huì)，瓦屋迅速消失，代之而起的是平頂?shù)母邩�，在高樓里無(wú)法聽(tīng)雨，聽(tīng)雨的詩(shī)意也隨著消失。
10
．第2
段聯(lián)想王禹?《黃岡竹樓記》，對(duì)其作用的分析，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（3
分）（ ▲
）
A
．引用具體材料來(lái)證明“
那古老的音樂(lè)，屬于中國(guó)”
之觀點(diǎn)。
B
．這是一筆相當(dāng)自然的過(guò)渡，作者借助王禹?的聽(tīng)雨，轉(zhuǎn)入描寫(xiě)在瓦屋聽(tīng)雨。
C
．在竹樓聽(tīng)雨，雨聲怕會(huì)加倍夸大，令人耳朵過(guò)敏，這樣寫(xiě)反襯出在瓦屋聽(tīng)雨。
D
．作者活用典故，涉筆成趣，豐富了作品的古典文化內(nèi)涵，增添了詩(shī)的韻味。
11
．從修辭角度賞析選文第3
段劃線句，不超過(guò)50
字（5
分）
▲
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8
．A 9
．C 10
．A
每題3
分。
11
．運(yùn)用暗喻（比喻）手法。（說(shuō)出辭格，1
分）把雨聲比作鋼琴演奏，屋瓦成了琴鍵，把演奏者比作灰色的美人，把雨的下落比作美人的纖手。（分析出本體和喻體，2
分，至少要說(shuō)出兩點(diǎn)）生動(dòng)形象第說(shuō)出雨聲之柔美，美得讓人忘記了時(shí)間，不覺(jué)天色已昏暗。（點(diǎn)出比喻的好處，2
分）
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