強(qiáng)烈的現(xiàn)場感，是《別了，“不列顛尼亞”》的第一個(gè)突出特征。香港回歸祖國是舉世矚目的重大事件，采寫這樣的新聞，最需要的是記者親臨其境，以見證人與目擊者的身份，寫出有真情實(shí)感的紀(jì)實(shí)性報(bào)道，把在現(xiàn)場捕捉到的細(xì)節(jié)、材料，以“活動”著的視覺形象、現(xiàn)場畫面來傳遞信息、報(bào)道事實(shí)、感染讀者�！秳e了，“不列顛尼亞”》的作者像一位高明的攝影師，善于捕捉香港主權(quán)回歸、末任港督撤離香港的最后時(shí)刻里那一個(gè)個(gè)重大場面的一瞬間；又像一個(gè)熟練的影視導(dǎo)演，巧妙地將一個(gè)個(gè)鏡頭組接起來，既準(zhǔn)確生動又色彩明快地再現(xiàn)了這一歷史時(shí)刻的真情實(shí)景。全文有11個(gè)自然段，除了有兩個(gè)為闡明與深化主題必不可少的背景段（第4、11段）與一個(gè)轉(zhuǎn)換角度的過渡段（第8段）外，其余8個(gè)自然段，都是作者在新聞發(fā)生的現(xiàn)場，以眼睛為“攝像機(jī)”，以耳朵為“錄音機(jī)”，簡筆勾勒出的清晰可視的一個(gè)個(gè)場景、一幅幅畫面。讓讀者有如置身現(xiàn)場，親睹其景，親見其人，親聞其聲，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊力。

 

小角度大場面，是《別了，“不列顛尼亞”》的又一個(gè)突出特征。這篇新聞寫作的難度很大，主要在兩個(gè)方面，一是場面大，涉及的方方面面很復(fù)雜，選擇哪個(gè)角度以駕馭全局，不容易把握。二是這篇報(bào)道，毫無疑問，必須長我中華民族的志氣，滅彼殖民主義的威風(fēng)。但這又是一篇政策性極強(qiáng)的新聞，既要抒發(fā)我們民族的自豪，又要保持外交上的主動。這個(gè)分寸，也很難把握。為此，作者不僅巧妙地借助現(xiàn)場景物寓意抒情，還通過精辟、凝練的點(diǎn)睛之筆暗示現(xiàn)場事實(shí)的深刻內(nèi)涵，借以引發(fā)讀者的聯(lián)想。例如文章撇開盛大場面和眾多政要人物的描寫，而集中筆墨反復(fù)敘寫降旗與升旗，以此暗示殖民主義的衰落，社會主義中國的興盛。文章又一再突出英方的“日落余音”、“日落儀式”，暗諷殖民主義如日薄西山。結(jié)尾更用含蓄之筆，對殖民主義加以辛辣的嘲諷。如此等等，化大為小，化直為曲，妙不勝言。

 

《奧斯維辛沒有什么新聞》的巨大成功，首先就在于有刁鉆的角度。新聞貴在“新”，首先材料新，但同時(shí)還必須構(gòu)思新、寫法新、立意新。這篇新聞則是角度新。最佳新聞角度的標(biāo)準(zhǔn)在于從最廣大受眾的共同興趣出發(fā)選擇新聞角度，從報(bào)道新聞的最佳部位切入，于同中見異不落窠臼，獨(dú)步一時(shí)。傳統(tǒng)新聞強(qiáng)調(diào)“客觀報(bào)道”、“零度寫作”，記者作為旁觀者身份出現(xiàn)，只是純客觀記敘，不摻雜自己的感情和判斷，只由事實(shí)本身說話；而本文則突破了這一窠臼，把作者自己參觀集中營的感受當(dāng)成了主要的內(nèi)容來寫，是一種純主觀性的報(bào)道。這篇新聞所以被普利策新聞委員會視為“美國新聞寫作中不朽的篇章”，就是以新聞角度刁鉆取勝。爆炸性新聞不可能天天有，更多時(shí)候是從平常的生活中挖新聞。羅森塔爾的作品《奧斯維辛沒有什么新聞》在這方面給我們提供了極好的范例，對我們中學(xué)生的寫作也有很好的啟發(fā)。

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